Filmes Filmes de terror Como o diretor de sexta-feira 13 passou de filmes infantis para terror cult
Paramount Pictures Por Sandy Schaefer/25 de junho de 2024 8h45 EST
“Sexta-Feira 13” pode ser o melhor exemplo de um imitador flagrante dando origem a uma franquia cujo lugar na história do cinema é quase tão significativo quanto aquilo que ela criou. Evitando o debate sobre o que se qualifica ou não como o primeiro slasher completo, é geralmente aceito que o “Halloween” de 1978 estabeleceu o molde para o subgênero de terror tal como existe hoje. Máquinas de matar sedentas de sangue com propensão para armas pontiagudas; adolescentes excitados e jovens de 20 e poucos anos com pouco ou nenhum senso de autopreservação; a jovem incomum que surge como a sobrevivente “final” na batalha com o referido monstro – todos estão presentes e representados no clássico assustador do diretor John Carpenter e da co-roteirista Debra Hill.
Eles também podem ser encontrados no sucesso de 1980 do diretor Sean S. Cunningham e do escritor Victor Miller, “Friday the 13th”, mas com alguns asteriscos importantes. Para começar, o filme que abriu caminho para Jason Vorhees se tornar um ícone do terror concentra-se infamemente em um assassino diferente. (Jason, o idiota homicida que é, não apareceria adequadamente até a sequência e nem sequer tinha sua máscara de hóquei até “Sexta-feira 13, Parte III”, de 1982.) O filme de Cunningham também está mais próximo de um filme honesto. meu Deus, uma história arrepiante de fogueira, como as histórias que os condenados conselheiros do acampamento Crystal Lake poderiam contar do que as parcelas hack-‘em-and-slash-‘em que se seguiriam. Você poderia até dizer que é suspeitamente idêntico ao OG “Halloween” nesse último aspecto.
Com isso quero dizer que Cunningham e Miller admitiram abertamente que roubaram o filme de terror pioneiro de Carpenter e Hill como se não houvesse amanhã. Para Cunningham, em particular, esta foi uma jogada desesperada para colocar sua carreira de volta nos trilhos depois de ter dirigido dois filmes infantis que, embora não fossem desastres incontestáveis, não tinham estúdios batendo à sua porta, ansiosos para contratá-lo.
Sexta-feira 13 não foi o primeiro rodeio de terror de Cunningham
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A mudança de marcha de Cunningham não foi sem precedentes, como naquela época em que Wes Craven saiu abruptamente do ritmo de terror para fazer o drama de educação musical de Meryl Streep de 1999, ‘Music of the Heart’. Antes de seu festival de assassinatos no acampamento de verão, Cunningham se especializou em pratos desprezíveis, liderando as travessuras de exploração sexual “A Arte do Casamento” e “Caso dos Assassinatos da Lua Cheia”. Ele também foi, por acaso, responsável por dar a Craven sua grande chance, contratando-o para lidar com várias tarefas nos bastidores do documentário sexual do cineasta de 1971, “Together” (embora Craven seja simplesmente creditado como produtor associado). Isso levaria ao primeiro crédito de terror de Cunningham como produtor na estreia deste último na direção, um ano depois, com o thriller de vingança de estupro de 1972, “A Última Casa à Esquerda” (um dos melhores filmes de Craven).
Foi nesse ponto que Cunningham decidiu desviar, dirigindo as comédias esportivas infantis “Here Come the Tigers” e “Manny’s Orphans” consecutivamente em 1978. Ambos os filmes são tão estereotipados quanto parecem, focando em uma queda Treinador de sorte que se vê obrigado a enfrentar uma equipe de jovens e desajustados azarões e transformá-los em vencedores. “Here Come the Tigers”, em particular, foi uma imitação descarada de “The Bad News Bears”, de 1976, como os críticos foram rápidos em apontar. Para citar a abertura da crítica de Janet Maslin para o The New York Times, “Se as ações fossem papel carbono, a 14ª ou 15ª cópia de ‘The Bad News Bears’ poderia se parecer com ‘Here Come the Tigers’ (…).”
Como Cunningham explicou à Uproxx para sua história oral “Friday the 13th” de 2015, ele realmente gostou de “Manny’s Orphans”, mas “foi adquirido pela United Artists e eu não recebi nenhum dinheiro por causa disso, então não pude ‘ não voltarei para meus investidores.” Sua solução? Faça um filme de terror barato.
Sexta-feira 13 foi uma imitação que funcionou
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Miller, que morava perto de Cunningham na época, não fez rodeios ao contar como a dupla acabou trabalhando juntos em “Sexta-feira 13”. “Ele me ligou e disse: ‘Halloween’ está rendendo muito dinheiro, vamos roubá-lo’”, disse o escritor à Uproxx. Ele continuou, observando que, assim como a tentativa fracassada de Cunningham de pegar a mesma onda de “The Bad News Bears”, ele também precisava de um emprego quando os anos 70 chegavam ao fim. Então, em vez de resistir à maré introduzida pelo “Halloween”, eles optaram por seguir o fluxo:
“Ficou claro pela experiência com os dois filmes com classificação G que a América não queria tantos filmes com classificação G quanto queriam terror. Basicamente, eu estava apenas tentando sobreviver e Sean também. como a condição de estar sem um tostão. E então eu fui e vi ‘Halloween’ e descobri como escrever um filme de terror e foi isso.
Mas funcionou. “Sexta-feira 13” arrecadou US$ 59,8 milhões de bilheteria, mais de 100 vezes seu orçamento. Vários diretores lançaram oito sequências nos 13 anos seguintes, com uma décima entrada, “Jason X”, e um crossover, “Freddy vs. Jason”, no início dos anos 2000. Exceto pela reinicialização de 2009, porém, tem sido um silêncio de rádio para a série na tela grande desde então, devido a uma batalha legal entre Cunningham e Miller em relação aos direitos. No momento da escrita, até mesmo uma possível série de TV “Crystal Lake” enfrentou problemas. Porém, assim como uma certa vítima de afogamento, suspeita-se que a marca voltará à vida justamente quando você pensar que ela caiu para sempre…