Críticas Críticas de filmes The Killer Review: a reimaginação de seu clássico de John Woo evolui seu estilo de ação – goste você ou não
Pavão Por BJ ColangeloAug. 23 de outubro de 2024, 3h01 EST
“The Killer”, de John Woo, de 1989, é, sem exagero, um dos maiores filmes de ação já feitos. O cineasta de Hong Kong revolucionou o cinema de ação em todo o mundo com seu estilo de balé de bala de gun-fu, uso especializado de câmera lenta, subversões de tropos do cinema ocidental e heroísmo de alto risco coberto de sangue. Quando ele foi para Hollywood, ele derreteu olhos e cérebros com “Hard Target” e sua obra-prima, “Face/Off”, mas o público destilou a visão de Woo em tropos, em vez de se entregar à história. Ele se tornou o cara conhecido por grandes tiroteios, pombas, saltos no estilo wuxia, objetos que emitem faíscas sem motivo aparente e pelo menos um personagem com uma história trágica que faria corar a Lifetime Movie Network.
Eliminando esses elementos, Woo também se dedicou a contar histórias sobre personagens complexos – nomeadamente homens – e a forma como um sentimento partilhado de honra/dever/vingança pode complicar as suas relações com aqueles que os rodeiam. Ele adora um bom arco de redenção, examinando como o peso dos pecados passados arrasta uma pessoa para baixo, e sua violência é usada de forma semelhante a uma música de um musical – é uma extensão de emoções avassaladoras. Ele sempre foi muito mais do que cenários gigantescos e Chow Yun-fat estrelando como o filho da puta mais malvado do planeta.
Hollywood vem tentando refazer sua obra-prima chinesa há mais de três décadas, com a ressalva original de que o assassino precisaria ser uma mulher, já que o público americano interpretaria a relação entre os dois protagonistas masculinos como homoerótica (Michelle Yeoh foi abordada em determinado momento) , ou que o foco precisava mudar do assassino e do policial em seus calcanhares para o assassino e o cantor de boate cegos durante um tiroteio. Mas os filmes de ação mudaram nos últimos 30 anos, assim como a relação dos Estados Unidos com as armas. A comparação é um ladrão de alegria porque enquanto “The Killer” (1989) é um chef-d’oeuvre incomparável, a reimaginação de Woo para 2024 é uma evolução não apenas de seu estilo, mas de sua relação com as armas como um todo e uma vitrine de seu apreciação pelo cinema de ação francês.
Nathalie Emmanuel dá novo significado a ‘Woo Girl’
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Como assassina titular, Nathalie Emmanuel tem a tarefa impossível de ocupar o lugar de Chow Yun-fat. Sabiamente, ela e Woo não tentam canalizar Ah Jong, em vez disso permitem que seu personagem Zee prospere como algo totalmente único. Woo é indiscutivelmente o cineasta vivo mais determinado a examinar a masculinidade e, sem um relacionamento masculino para dissecar, isso lhe dá espaço para homenagear a femme fatale em sua forma mais pura. Emmanuel e Omar Sy como o policial Sey nunca alcançam as alturas de Yun-fat e Danny Lee, mas eles não estão tentando. A aliança deles é uma fera totalmente diferente, mas sempre que os dois se encaram com armas apontadas na altura dos olhos, é uma prova do compromisso inabalável de Woo em bloquear a fisicalidade dos atores para contar uma história além do roteiro.
O calor de Woo está bem evidente, mas não há nenhum indício de tensão romântica entre os dois. São uma dupla de profissionais que desenvolvem muito respeito um pelo outro e comprometimento com o dever, o que só aumenta a intriga da história. Woo poderia facilmente ter caído nas armadilhas de uma dinâmica de inimigos para amantes, mas ao evitá-la, ele evitou um tropo chato e previsível. A química deles ainda é palpável e, embora a ação muitas vezes pareça um pouco segura (porque as produções de hoje são legitimamente mais seguras do que a loucura descontrolada dos sets de Woo na década de 1980), Emmanuel e Sy são ambos lutadores formidáveis.
Certamente há muitas balas e alguns momentos bem posicionados no meio do tiroteio que farão você gritar “HAHA INFERNO, SIM!” na tela, mas há uma ênfase maior no combate corpo a corpo e até na esgrima. Este é Woo fazendo Cinema du Corps. O Detetive Sey é um grappler corpulento, realizando movimentos poderosos que o fazem parecer gigantesco em comparação com os elegantes e estilizados ataques de corpo inteiro de Zee. A certa altura, ela atravessa uma série de bancos de igreja como Jesus andando sobre as águas, apenas para pular sobre um santuário, com armas em punho, para descarregar um furacão em um vilão enquanto ainda descarrega seu pente.
Sim, é tão incrível quanto parece.
The Killer continua a reavaliação de Woo sobre seu próprio trabalho
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Como filme, “The Killer” é um filme de ação muito legal feito para streaming, com performances sólidas, cenários divertidos, muito melodrama para todos e o jogo de palavras exclusivo de Woo que pode inspirar revirar os olhos de alguns, mas uma risada sensata daqueles de nós com bom gosto. É uma pena que quando o orçamento limitado do filme é perceptível, ele quase se torna uma distração (uma das faixas que marca uma perseguição em alta velocidade soa ridiculamente barata), porque essas deficiências serão, sem dúvida, transformadas em armas como razões para desconsiderar esse esforço ou justificar a ideia de um “remake desnecessário”.
Mas, com quase 80 anos, Woo continua a reavaliar o seu próprio trabalho e a reestruturar a forma como a sua visão do cinema de acção se enquadra num mundo que cresceu para além da adoração desenfreada das armas do passado. “Silent Night” de 2023 foi lamentavelmente mal compreendido tanto pela crítica quanto pelo público, falhando em reconhecer seu brilhantismo como uma dissecação de homens que se recusam a sentir emoções e sua dependência excessiva de armas de alta potência, bem como o quanto isso tinha em comum com seus primeiros Filmes chineses. Ele também é incrivelmente sincero como escritor, algo a que o público americano tende a ser alérgico hoje em dia por medo de ficar “constrangido”, mas que ele incluiu em seus empreendimentos mais recentes como um recurso, não um bug.
“The Killer” não está tentando recapturar sua obra-prima, mas sim uma exploração contínua de dinâmicas semelhantes em um novo cenário, com novas pessoas e em um novo período de tempo. Ninguém mais deveria ou poderia ter refeito este filme além de John Woo e, embora certamente imperfeito, suspeito que esta seja precisamente a história que ele queria contar, contada exatamente como ele a imaginou. Quem sou eu para questionar um mestre?
/Classificação do filme: 7 de 10
“The Killer” já está disponível para transmissão no Peacock.