Filmes Filmes de ficção científica Denis Villeneuve tinha um objetivo muito específico com os fogos de artifício em preto e branco de Dune 2
Mídia estática por Michael BoyleAug. 24 de outubro de 2024, 10h45 EST
De todas as sequências memoráveis de “Duna: Parte Dois”, a que talvez se destaque mais claramente seis meses depois é todo aquele desvio no planeta Harkonnen, Giedi Prime. Com o coliseu de estilo romano e toda a cultura brutal e sádica em exibição, é uma parte fascinante da construção do mundo e uma introdução emocionante a Feyd-Rautha (Austin Butler), o bad boy residente do filme. É uma sequência que aparentemente desafia todas as regras da estrutura convencional do roteiro, sendo colocada mais da metade do filme. Ainda assim, é tão ousado e fresco que é difícil reclamar.
O mais digno de nota é a paleta de cores da sequência. Enquanto o diretor Denis Villeneuve retrata as sequências do deserto nesses filmes com cores bastante suaves, especialmente em comparação com outros sucessos de bilheteria ambientados no deserto, como “Mad Max: Estrada da Fúria”, a sequência de Harkonnen vai além, apresentando-nos um mundo que é quase inteiramente em preto e branco. A sociedade Harkonnen é tão fria e sem vida que até os fogos de artifício carecem de qualquer sensação de vibração. Em vez de divertidas explosões multicoloridas, elas parecem estranhos aglomerados de manchas de tinta.
Essa era a intenção, ao que parece. Como explicou a produtora Tanya Lapointe no livro de bastidores “A Arte e a Alma da Duna: Parte Dois”, esses fogos de artifício – se é que você pode chamá-los de fogos de artifício – foram inspirados por “gotas de tinta caindo em álcool transparente”. Lapointe descreveu isso como um dos “elementos mais desafiadores” do filme, já que Villeneuve queria que eles parecessem “fogos de artifício negativos”, que não existem em nosso mundo.
Os Harkonnens: uma sociedade de vampiros idiotas
Warner Bros.
É difícil contestar os resultados: estes são realmente os fogos de artifício mais deprimentes que alguém poderia imaginar. Eles são assustadores e parecem alienígenas, servindo como mais um lembrete (um entre centenas nesta cena) de que esses Harkonnens não são os mocinhos desta história. Por mais falho que Paul Atreides seja, podemos pelo menos nos consolar em como ele é pelo menos mais humano e simpático do que esses canalhas. Os Harkonnen evoluíram (ou evoluíram) tão além do que reconhecemos como humanidade que até mesmo seus fogos de artifício são feios e desanimadores; A Guerra Santa de Paul em todo o universo pode ser imperdoável, mas a destruição da Casa Harkonnen certamente não é.
Outra parte reveladora do livro dos bastidores é a descrição de como Denis Villeneuve queria que as pessoas no estádio fossem. “Um grupo homogêneo de homens e mulheres com tipos de corpo semelhantes, todos vestindo o mesmo estilo de roupa”, ele teria dito ao seu figurinista, “Uma multidão de Nosferatu”.
Com certeza, a sociedade Harkonnen parece carente de quase qualquer senso de individualidade. Esta é uma tendência em todo o universo “Duna”, em que praticamente todos os personagens aprenderam há muito tempo a reprimir suas emoções pelo bem da facção política a que pertencem, mas os Harkonnens levam isso a um outro nível. Eles são retratados como clones depravados – pessoas pelas quais nunca se esperaria que o público se sentisse mal. Muito tem sido escrito sobre a forma como os filmes “Guerra nas Estrelas” contornam a humanidade dos stormtroopers, cobrindo seus rostos, permitindo que os heróis os destruam sem quaisquer reservas, mas “Duna: Parte Dois” encontrou outra maneira de desumanizar os maus. pessoal. Você não precisa esconder seus rostos; apenas faça com que pareçam um bando de vampiros estúpidos.