Filmes Filmes de terror Terror Heavy-Hitter Blumhouse está tendo um ano difícil – veja por que 2025 será melhor
Lançamento da Sony Pictures por Matt DonatoSept. 17 de outubro de 2024, 9h EST
Se você é um fã de terror, conhece a Blumhouse Productions (citada como Blumhouse daqui em diante). Mesmo que você não seja um fã de terror, provavelmente já assistiu a um filme de Blumhouse sem saber (“Whiplash?” “Jem e os hologramas?” “Fada do Dente?”). A fábrica de pesadelos de Jason Blum é sinônimo dos principais pilares do terror da atualidade, garantindo os direitos de tudo, desde “Halloween” a “O Exorcista” e muito mais. Na verdade, é impossível brincar sobre a nossa era de terror contemporânea sem reconhecer o quão predominante e prodigioso Blumhouse se tornou – então por que parece que está nos transformando em um fantasma este ano?
Blumhouse dizimou o mercado de filmes de terror do ano passado. Em 2023, o rolo compressor de Blum arrecadou quase US$ 800 milhões em todo o mundo em bilheteria. A adaptação para videogame de Emma Tammi, “Five Nights at Freddy’s”, obteve uma pontuação alta de US$ 297 milhões com um orçamento de US$ 20 milhões – um dos nove filmes lançados pela Blumhouse. Agora, não há métrica para relatórios de títulos de streaming como “Totally Killer” (Prime Video) ou “The Passenger (MGM+), de modo que a arrecadação de US$ 800 milhões considera apenas “Five Nights at Freddy’s”, “The Exorcist: Believer”, “Insidious: The Red Door” e “M3GAN”. Para onde quer que você olhasse, seja nos cinemas ou em várias plataformas de streaming, Blumhouse estava esmagando a concorrência.
Que tal 2024? É como noite e dia.
Blumhouse 2024 até agora
Imagens Universais
Seja crítica ou monetariamente, Blumhouse não está fazendo grandes declarações. Sua produção reduzida este ano gerou um burburinho moderado a nada assombroso, enquanto o retorno de bilheteria foi escasso (em comparação). A partir de hoje, “Night Swim” lidera suas paradas brutas mundiais com cerca de US$ 54 milhões – “Imaginary” segue de perto com US$ 43 milhões. Depois disso? “Speak No Evil” estreou no fim de semana passado com um orçamento de US$ 20,8 milhões (internacional e doméstico), enquanto “AfrAId” garantiu o último lugar com abismais US$ 10 milhões (sob o gasto orçamentário de US$ 12 milhões do filme). Isso não representa nem metade de “Five Nights at Freddy’s” em um ano em que a Blumhouse confiou em sua narrativa original versus propriedades intelectuais legadas.
Curiosamente, Blumhouse foi criticado por abandonar criações originais em favor de remakes americanizados, aquisições externas de franquias e a enésima sequência interna. A produção inicial de Blumhouse em 2024 não busca nada reconhecível – uma piscina mal-assombrada, um amigo imaginário demoníaco e inteligência artificial desonesta são todos baseados em roteiros originais. “Speak No Evil” de James Watkins é o único “não original” de 2024 da empresa, mas Watkins faz bem em evitar se tornar uma adaptação individual do original dinamarquês de Christian Tafdrup. (Além disso, não é como se “Speak No Evil” prometesse o mesmo reconhecimento de marca que “Halloween”, “Black Christmas” ou mesmo “Martyrs”.) Adicione o filme de terror de restaurante estrelado por Ariana DeBose, “House of Spoils”, que atingiu o Prime Vídeo em 3 de outubro, e Blumhouse se compromete com um ano sem peças nostálgicas ou redes de segurança… mas está lutando para conquistar o público.
Os totais de bilheteria não são trágicos, mas é difícil ignorar como o total de 2024 (até agora) não é nem metade do que “Five Nights at Freddy’s” reuniu. Talvez isso seja injusto; a tradição de “Cinco Noites” abrange incontáveis fóruns da Internet e vem com uma base de fãs voraz, mas mesmo algo criticado pela crítica como “O Exorcista: Crente” superou a safra deste ano (a partir de agora). “Imaginary” e “Night Swim” mais que dobraram seus orçamentos, mas outros anos tiveram aquela fuga dinamite de Blumhouse – “The Black Phone” (US$ 161 milhões) ou “Halloween Kills” (US$ 133 milhões) ou “The Invisible Man (US$ 144 milhões). milhões). Blumhouse nem sequer está tentando superar seus retornos de bilheteria de 2020 (lucrando cerca de US$ 225 milhões no total), um ano em que as vendas de cinemas despencaram devido aos protocolos de quarentena do COVID-19. Essa é uma estatística alarmante para uma empresa que está estranhamente silenciosa. em um ano sem escassez de lançamentos de terror fantásticos.
A reação crítica foi dura
Lionsgate
Os críticos podem ser parcialmente culpados até agora. Não me interpretem mal; O catálogo de Blum não é à prova de balas – muitos filmes de Blumhouse apresentam críticas negativas e números podres do Tomatometer. Embora as primeiras recepções positivas possam ter ajudado filmes como o fantástico “O Homem Invisível”, de Leigh Whannell, a subir nas bilheterias, é possível que “Night Swim” tenha afundado 20% ou “Imaginário” tenha 24% fechado a porta. Eu diria o mesmo para “AfrAId” (23%), mas Blumhouse fez pouco para promover o remix desdentado e ineficaz de “Smart House” de Chris Weitz – sem mencionar que as exibições da crítica eram inexistentes, então as críticas não atingiram. até depois do lançamento. A questão é que 2024 foi estranhamente morno para Blumhouse em todos os aspectos, onde não tem um empecilho típico (seja um queridinho crítico ou um trem de dinheiro a vapor).
Honestamente, foi isso que – eu acho – a empresa viu em “Speak No Evil”. Ou melhor, esperava que “Speak No Evil” se tornasse. Há uma razão pela qual os fãs de cinema fazem piadas há semanas sobre a natureza inevitável do trailer de “Speak No Evil”, sem mencionar o quanto ele revela. Os trailers de “Speak No Evil” ofuscaram até mesmo “AfrAID”, que essencialmente foi enterrado no thriller de férias de James McAvoy. Faz sentido, dado o início mais lento da empresa em 2024. Por que não colocar todos os ovos na última cesta que sobrou? “Split” foi um grande sucesso nos ombros musculosos de McAvoy, então por que não “Speak No Evil?” Bem, um fim de semana de estreia doméstico de US$ 11,5 milhões não aponta para nada próximo desse tipo de retorno.
Então, Blumhouse deveria estar preocupado? Esta é a queda de um titã na indústria do terror? Não, nem um pouco.
Por que 2025 será um ano importante para Blumhouse
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O nome da Blumhouse foi associado a mais de nove lançamentos por ano desde 2020 (até 2024), sem mencionar suas divisões de televisão e videogame (entre os verticais). Pode estar lutando para atrair a atenção na tela este ano, mas ainda tem uma presença marcante no Halloween Horror Nights da Universal Studios. A sensibilidade empresarial de Blum sempre foi um trunfo, e há uma razão pela qual a Blumhouse cresceu até seu tamanho atual, ou por que criativos como James Wan fechariam acordos de parceria (Monstro Atômico). As informações públicas visíveis sobre novos lançamentos não equivalem às realizações habituais da Blumhouse neste ano, mas os números ainda são positivos – e no próximo ano, as vendas de ingressos da empresa estão prestes a explodir.
Blum tem todos os motivos para permanecer calmo, calmo e sereno em relação a um ano considerado ruim. Por que? Aqui está a programação anunciada para 2025: “Wolf Man” de Leigh Whannell, “The Woman in the Yard” de Jaume Collet-Serra, “Drop” de Christopher Landon, “M3GAN 2.0” de Gerard Johnstone, um filme “Insidious” sem título, “Insidious” de Scott Derrickson ” The Black Phone 2″ e “Five Nights at Freddy’s 2” de Emma Tammi. Com base nos dados existentes, 2025 da Blumhouse pode ser o ano de maior bilheteria na história da empresa.
“Five Nights at Freddy’s 2”, um novo “Insidious” e “The Black Phone 2” estão bloqueados para serem repetidos de maneiras gigantescas. Collet-Serra continuou a provar ser um diretor por trás de sucessos comerciais. Whannell ganhou boa vontade suficiente dos fãs de terror para apagar aquelas reclamações bobas sobre a máscara de “Homem Lobo” do Halloween Horror Night. “Drop” é o ponto de interrogação mais significativo, uma vez que se enquadra no guarda-chuva original de Blumhouse, e as reviravoltas de 2024 causam uma pausa momentânea, mas isso é normal. A resposta da Blumhouse à calmaria deste ano é se recuperar com um ano repleto de ganhadores de dinheiro, quase exclusivamente dependente de reinicializações e sequências. Os críticos podem queixar-se o quanto quiserem, mas as empresas funcionam com base em números de rentabilidade e são moldadas pelas respostas do mercado aos seus produtos. Quando o público continua buscando familiaridade em vez de correr riscos em conceitos originais, o que Blumhouse deveria fazer?
Os consumidores impulsionam a procura com as suas carteiras – portanto, nunca veremos uma continuação do “AfrAId”.
Não há razão para se preocupar com Blumhouse
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Para ser justo, “sucesso” neste setor carrega diferentes definições com base em quem usa a palavra. “Speak No Evil” obteve 85% de certificação Fresh no Rotten Tomatoes e, como autoproclamado foodie, estou morrendo de vontade de ver “House of Spoils” no Fantastic Fest no final desta semana. A Blumhouse pode estar fazendo menos barulho este ano, mas mesmo isso é influenciado por seus padrões. Outras empresas fantasiam ganhar quase US$ 130 milhões com um gasto de US$ 55 milhões. Contanto que “Speak No Evil” tenha pernas, esperamos que ele se iguale a “Imaginary” e “Night Swim” na faixa de US$ 40 a US$ 50 milhões – embora, com 2024 ainda terminando o primeiro ano sem Blumhouse, um projeto que ultrapassa o Limite de US$ 100 milhões. Em comparação com os frames anteriores, quando a Blumhouse saturou o mercado, 2024 parece que o estúdio está respirando fundo antes de atingir uma velocidade total em 2025.
Falaremos sobre “Night Swim”, “Imaginary” ou “AfrAId” nos próximos anos, assim como os espinhosos cultistas de Michael Myers estarão debatendo “Halloween Ends” daqui a algumas décadas? Nem um tiro. Ano após ano, Blumhouse sempre parece causar uma boa impressão de uma forma ou de outra – mas 2024 parece um sussurro (fora da campanha de trailer “Speak No Evil”). Em um período em que o estúdio priorizou o conteúdo original, não haverá nenhum filme que supere US$ 100 milhões em todo o mundo. No próximo ano, com uma programação repleta de IPs reconhecíveis, está prestes a quebrar lucros recordes e deve, presumivelmente, ter vários headliners de mais de US$ 100 milhões. Mesmo fora do ano, Blumhouse ainda está à frente do jogo.