Críticas Críticas de filmes Crítica de Megalópolis: O projeto de paixão de Francis Ford Coppola é uma grande e bela bagunça que deve ser vista
Lionsgate Por Chris EvangelistaSept. 18 de outubro de 2024, 14h EST
Francis Ford Coppola sonha em fazer “Megalópolis” há mais de 40 anos e agora, depois de décadas de começos e paradas, ele nos entrega isso e nos desafia a dar sentido a tudo isso. Uma extravagância extensa, confusa, confusa e confusa, “Megalopolis” parece precisar de um livro inteiro para analisar suas influências e significados. Coppola encheu o filme com um milhão de ideias diferentes, recorrendo a fontes tão abrangentes como “Atlas Shrugged”, de Ayn Rand, “The Power Broker”, de Robert Caro, e a conspiração Catilinariana, na qual o político Lucius Sergius Catilina tentou aproveitar controle de Roma em 63 AEC. Coppola também parece estar se baseando em seu próprio trabalho, principalmente em dois de seus maiores fracassos, “Tucker: The Man and His Dream” e a espécie de musical “One From the Heart”.
Tendo dirigido alguns dos melhores filmes da história do meio, Coppola ganhou aqui o benefício da dúvida. “Megalópolis” pode ser uma bagunça, mas, meu Deus, é uma bagunça linda – um filme assumidamente sério, ansioso para ser visto na maior tela possível, mesmo que algumas de suas imagens sejam feias e planas graças a efeitos visuais questionáveis. Depois de falhar por tanto tempo em fazer o filme decolar e de sofrer anos de decepção nas bilheterias, Coppola financiou o filme sozinho, investindo impressionantes US$ 120 milhões para que “Megalopolis” fosse feito em seus próprios termos. O resultado final chega em uma onda de rumores e controvérsias nos bastidores (Coppola está atualmente processando a Variety por causa de alguns desses rumores), e também a conclusão precipitada de que o filme acabará fracassando.
Mas a bilheteria de um filme não determina sua qualidade, e é preciso presumir que Coppola, de 85 anos, não está realmente preocupado com o fato de “Megalópolis” ser um sucesso neste momento. Ele só quer que as pessoas vejam, e deveriam ver, com falhas e tudo. Numa era em que a porcaria de Hollywood se torna mais homogeneizada e ditada por capitalistas de risco que não se importam com a arte real, o facto de “Megalópolis” existir é uma espécie de milagre. Eu não amo o filme final em si, mas, meu Deus, adorei ter conseguido vê-lo.
Megalópole se passa em um futuro inspirado na Roma Antiga
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Ambientado no futuro, “Megalopolis” se passa em Nova Roma, que é basicamente a moderna cidade de Nova York misturada com a Roma Antiga (por exemplo, o Madison Square Garden se tornou o Coliseu, completo com corridas de bigas). Dois dos homens mais poderosos desta cidade são o prefeito Franklyn Cicero (Giancarlo Esposito), um político que quer que as coisas continuem iguais, e Cesar Catilina (Adam Driver, com um corte de cabelo horrível), um arquiteto famoso que sonha com mudanças. É impossível olhar para Catalina, um homem que resiste ao sistema, e não estabelecer ligações com Coppola, um artista que lutou durante anos para trabalhar fora da máquina do estúdio e criar arte nos seus próprios termos. Coppola dedicou “Megalópolis” à sua falecida esposa Eleanor, que morreu no início deste ano, um fato que o cineasta não poderia ter previsto enquanto filmava “Megalópolis”. E, no entanto, há de fato um exemplo de arte imitando a vida, já que o filme contém uma história sobre Catalina sendo assombrada pela morte de sua amada esposa.
Catalina desenvolveu uma substância misteriosa conhecida como Megalon e quer refazer a cidade com ela, criando edifícios e paisagens impossíveis que desafiam todas as leis da física e da gravidade. E, sim, ele também tem a capacidade de literalmente parar o tempo, algo que Coppola destaca em uma impressionante cena de abertura, onde Catalina sobe ao topo do Chrysler Building e ordena que o tempo pare para evitar cair para a morte. Aqui, novamente, é possível fazer conexões entre o personagem e o próprio Coppola – um filme pode ser visto como algo que é capaz de parar e conter o próprio tempo, e até mesmo retroceder, se possível.
Não há nada além de rixa entre Catalina e Cícero, especialmente porque antes de ser prefeito, Cícero era um promotor que acusou Catalina de assassinar sua esposa. A rixa entre os dois homens fica ainda mais complicada quando Catalina se apaixona pela filha de Cícero, Julia (Nathalie Emmanuel), que vê algo verdadeiramente especial em Catalina, apesar de seu comportamento ocasionalmente grosseiro. Também envolvidos em tudo isso: o tio obscenamente rico de Catalina, Hamilton Crassus III (Jon Voight, que parece embriagado em todas as cenas que faz), o odioso primo de Catalina, Clodio (Shia LaBeouf), que tenta concorrer a um cargo público, e um repórter de TV intrigante chamado (espere) Wow Platinum, interpretado por Aubrey Plaza. Dustin Hoffman também aparece em determinado momento, embora eu honestamente não tenha ideia do que seu personagem deveria estar fazendo ou como ele se encaixa no grande esquema das coisas. De todos esses membros do elenco, Plaza se sai melhor, pois parece ser a única pessoa que consegue se igualar aos comprimentos de onda bizarros do filme.
Temos sorte de ter Megalópole
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Coppola pinta a Nova Roma como um lugar de decadência e desordem. O presidente da Câmara é ineficaz e contra a mudança, mas a mudança também é retratada como um problema: muitos dos projectos de construção de Catilina deslocaram pessoas das classes mais baixas das suas casas, um facto que Clódio explora para seu próprio benefício. Gigantes estátuas românicas ganham vida, movem-se e baixam a cabeça como se estivessem exaustas; a devassidão reina suprema; uma estrela pop (Grace VanderWaal) é aclamada por ser virgem; Adam Driver apresenta todo o solilóquio “Ser ou não ser” de “Hamlet” por algum motivo; e sim, há um antigo satélite russo indo em direção à Terra. Coppola reúne todos esses elementos em um pacote brilhante e brilhante, pintando um retrato de pessoas ricas e poderosas que não conseguem sentir sua própria queda se aproximando.
“Megalopolis” é anunciado como “Uma Fábula” em seus títulos de abertura, o que significa que Coppola não está realmente interessado em criar personagens realistas e bem desenhados com vidas interiores ricas. São apenas ideias para o cineasta sustentar sua narrativa estranha e experimental. O mundo em que o filme existe nunca parece inteiramente real, completo com cenários artificiais que parecem impressionantes ou horríveis dependendo da cena. A certa altura, o filme para de repente para que Catilina, do Driver, possa responder a uma pergunta do público. Os personagens falam em um diálogo intenso que ocasionalmente fará sua cabeça doer. Às vezes é tudo bastante opressor e fascinante.
Este é um filme sobre o fim de um império e, ainda assim, Coppola também acrescenta uma nota de esperança ao processo. Digo “jams” porque na verdade o filme não merece esperança e, mesmo assim, apreciei-o mesmo assim. É como se o filme de Coppola dissesse que, se a esperança não pode surgir naturalmente, devemos desejá-la, pela força, se necessário. “Megalopolis” também é um filme sobre o ato de criação – sobre fazer arte estranha e desafiadora, danem-se os críticos. Isto tem um efeito ouroboros no filme, como se o filme fosse uma serpente comendo o próprio rabo – é uma obra de arte difícil sobre o ato de criar arte difícil. Com “Megalópolis”, Coppola está retornando aos seus sonhos de arte pela arte – os resultados de bilheteria não importam, as notas de estúdio não importam, os grupos focais não importam. Na cabeça de Coppola, tudo o que importa é o trabalho e o ato de criá-lo. Tivemos sorte de ele ter voltado para fazer um novo filme e, mesmo em seu estado confuso e confuso, temos sorte de ter “Megalópolis”.
/Classificação do filme: 7 de 10
“Megalópolis” estreia nos cinemas em 27 de setembro de 2024.