Filmes de filmes de ficção científica O filme de ficção científica marcado que HG Wells odiava
Parufamet de Witney Seiboldfeb. 9, 2025 17:00 EST
A Epic “Metropolis”, de Fritz Lang, de 1927, aparece regularmente nas listas dos melhores filmes de todos os tempos e é certamente uma das obras mais importantes de ficção científica já produzidas. “Metropolis” ocorre em um futuro industrializado, onde os ricos do mundo vivem em torres meticulosamente construídas e viajam por meio de travessias fantásticas e máquinas voadoras. Eles se envolvem em mal -entendidos frívolos e românticos e desfrutam de preguiçosos em jardins comendo alimentos ricos. Enquanto isso, sob a cidade, trabalhadores empobrecidos estão literalmente trabalhando até a morte para manter as máquinas funcionando.
Um dos pirralhos ricos mais proeminentes da cidade é Freder (Gustav Fröhlich) que, por acaso, testemunha um protesto pacífico do trabalho. Ele fica instantaneamente apaixonado por Maria (Brigitte Helm), o governante pacifista do movimento, e fica curioso sobre como são realmente a vida dos trabalhadores. Ele se move no subsolo e vê o suor, o petróleo e o terror. As máquinas, ele sente, são como um Deus maligno faminto (“Moloch!”), Que come pessoas vivas. Enquanto isso, o pai de Freder (Alfred Abel) tem conspirado com um cientista louco (Rudolf Klein-Rogge), que pretende construir uma duplicada de Maria. O plano é enviar o robô duplicar de volta ao underground, fazer com que seu estágio uma revolta violenta e usar a violência como desculpa para matar as classes trabalhadoras.
É dificilmente sutil, mas é poderoso. Até hoje, quase um século depois, o público é hipnotizado por “Metropolis” e a escola de cinema ainda o possui em seus programas.
Mas nem sempre era profundamente amado. De fato, um profundo mergulho em críticas de filmes escritos no final da década de 1920 revela alguns críticos que foram adiados pelo melodrama mawkish do filme e às mensagens ultra-obvias. De fato, a revisão do New York Times de 1927 foi uma ladainha de queixas sobre sua narrativa turgida e política contundente.
E foi escrito pelo mestre de ficção científica HG Wells, o autor de “The Time Machine”, “The Invisible Man”, “A Guerra dos Mundos” e “A Ilha do Dr. Moreau”.
HG Wells Haaaaated Metropolis
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Pode ser difícil ler a página de jornal digitalizada no site do New York Times, então a Wired transcreveu com sorte a revisão inteira. Começa com as frases: “Vi recentemente o filme mais bobo. Não acredito que seria possível fazer um bobagem”. Que … yowch. Tiros dispararam, Herbert. Isso pode ter sido um mero golpe para o ego se ele tivesse vindo de qualquer outro crítico, mas Wells já era um mestre estabelecido, por isso parece particularmente duro. A revisão tem 2.880 palavras e toda observação é uma barb. Wells continuou:
“Ele fornece uma concentração de desdobramento quase todas as possíveis tolices, clichê, platitude e laminação sobre progresso e progresso mecânico em geral serviram com um molho de sentimentalismo que é todo o seu”.
Embora ele tenha admitido que “possivelmente eu não gosto dessa hidromassagem sopy, no entanto, porque encontro fragmentos em decomposição do meu próprio trabalho juvenil de trinta anos atrás, ‘The Sleeper acorda’, flutuando nele”. Que é um ponto justo. Não há dúvida de que o filme magistral de Lang foi inspirado por grande parte do trabalho de Wells. É possível que Wells apenas se ressentisse de que suas próprias idéias tivessem sido, aos seus olhos, de um novo meio.
Wells não estava acima de Nitpicking, no entanto. Ele observou que os aviões do futuro pareciam muito com aviões modernos e que os carros em exibição eram de 1926 modelos. Ele disse que os visuais, muitas vezes elogiados pelos críticos por seus impressionantes designs de Art Deco e edifícios expressionistas imponentes, dificilmente são novos e apenas representam uma amálgama de imagens de ficção científica a que ele já foi exposto. Que é um ponto justo; Pode-se encontrar antologias de ficção científica antes da “metrópole” que apresentam imagens semelhantes em suas capas.
Wells tinha muito o que reclamar
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Mais do que tudo, Wells criticou a “metrópole” por suas atitudes políticas datadas. Ele sentiu que o filme de Lang estava pelo menos 30 anos além de qualquer coisa tópica. “Longe no querido e velho 1897”, escreveu ele, “pode ter sido desculpável simbolizar as relações sociais dessa maneira, mas isso foi há trinta anos, e muito pensamento (e alguma experiência) intervém”.
Mais do que tudo, Wells talvez estivesse otimista demais para aceitar a premissa de “Metropolis”. Ele escreve longamente sobre como um futuro automatizado não exigiria trabalhadores de escravos, e a classe iria, em um mundo de alta tecnologia, desaparecer. Wells imaginava um futuro semi-comunista, quase gene de Gene Roddenberry, em que a tecnologia democratizaria o mundo, e não haveria mais uma necessidade de diferenciar entre os ricos e os pobres. As máquinas, ele sentiu, lidariam com todo o trabalho, e a estratificação da sociedade desmoronaria. “O que este filme antecipa não é o desemprego”, escreveu ele, “mas o emprego, que é exatamente o que está passando. Seus fabricantes nem sequer perceberam que a máquina expulsou o Drudge”.
Nesse ponto, no ano de 2025, poderemos acusar poços de ser ingênuos. Aqui estamos no futuro, e a desigualdade financeira é maior agora do que nunca. Ele não respondeu pela ganância persistente e sede de controle forjado pela classe bilionária do mundo. Wells não contava com a caprichos de riqueza por Bros de tecnologia imaturosa. E a labuta não passou e mal mudou de forma. Tecnologia, eu ficaria triste ao dizer a ele, não nos salvou.
Wells odiava o fim, descrevendo -o assim:
“Há um pouco de bom agitação na água, após as melhores tradições cinematográficas, algumas máquinas violentas e pouco convincentes, que se reúnem, tumultos e destroços, e então, de maneira bastante confusa, um reúne que (Freder) aprendeu uma lição, e que trabalhadores e os trabalhadores e Os empregadores agora devem ser reconciliados pelo ‘amor’. Nunca por um momento acredita que qualquer uma dessas histórias tolas “.
Yowch novamente.
Wells não era o único
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Wells terminou sua resenha para observar que a “metrópole” era terrivelmente popular e que sua exibição estava cheia de público ansioso, esperando para ficar deslumbrado. Wells tinha uma visão muito cínica do público, escrevendo:
“Suponho que há multidões de pessoas a serem ‘atraídas’ prometendo mostrar a eles como será a cidade de cem anos. Por sua vez, eles acreditavam que a ‘Metropolis’ era realmente uma possível previsão ou não. ”
E Wells não foi o único que odiava “metrópole” após sua libertação. O crítico da Variety publicou sua revisão em 1926 e elogiou o design de produção de Lang, mas foram adiados pela simplicidade do roteiro. O crítico (apenas creditado como “equipe da variedade”) escreveu: “Pena que tanto trabalho realmente artístico foi desperdiçado nessa história fabricada”.
É claro que, no século seguinte, a “metrópole” foi reavaliada, perdida, encontrada, recortada, renovada, remasterizada e remontada, e agora se estabeleceu em um reino de cinema esmagadoramente elogiado. A maioria das revisões sobre o Rotten Tomatoes são críticas de quatro estrelas de críticos especializados que tiveram a chance de estudar o trabalho de Lang. Também é importante lembrar, porém, que nem todo filme vai atrair todas as pessoas. Mesmo filma você, caro leitor, considera que seja perfeito ou inatacável pode ser profundamente odiado por críticos que, se estão fazendo seu trabalho corretamente, poderão articular sucintamente seu ponto de vista.
Eu amo “Metropolis”, pessoalmente, mas posso ver de onde está vindo. Estou, no entanto, aliviado por o remake nunca ter acontecido.