O destino se constrói com as próprias mãos, como demonstra o rigoroso romance de maioridade de Alessandro Pugno, Animale | Humano, que compara o crescimento de um jovem que sonha ser toureiro e de um touro destinado ao matadouro, mas capaz de se destacar graças ao seu espírito indomável. Na sua parábola, Pugno mostra-nos como a natureza não está necessariamente ligada ao património genético, mas se baseia num impulso que vem do fundo da alma, um impulso que pode ser apoiado com sacrifício e auto-sacrifício.
Piemontês de nascimento, mas madrilenho por adoção, para a sua primeira obra de ficção Alessandro Pugno optou por abordar um tema que não pertence à sua cultura, estudando o fenómeno das touradas. Qual é a força motriz que leva um jovem a se tornar toureiro, dançando com a morte a cada descida à arena? O diretor tenta dar uma resposta contando paralelamente a história de Matteo, que cresceu no norte da Itália cercado pela morte na funerária, e do touro Fandango que, nas pradarias da Andaluzia, se salva do abate exibindo seu natureza combativa.
O que nos distingue dos animais?
Guillermo Bedward vestido de toureiro
Inaugurar Animale | Humanos são as definições correspondentes aos dois termos que compõem o título, que aparecem sobre fundo preto. Entrelaçando passado e presente, o filme, escrito por Alessandro Pugno com Natacha Kucic, é dividido em seis capítulos, cada um precedido de um título correspondente a uma das definições. Essa estrutura rigorosa corresponde ao distanciamento adotado pelo diretor na narração dos dramas dos personagens. Com modéstia, Pugno nega ao espectador a visão dos acontecimentos trágicos, adotando o expediente de interromper a cena no clímax. Nenhuma concepção de especulação, mas simples sugestões transmitidas ao espectador através de detalhes significativos.
Brontis Jodorovsky em cena de Animal | Humano
No primeiro nível, Animal | Umano parece transmitir uma história simples, privilegiando uma narrativa esparsa. Na realidade o filme trabalha muito para eliminar o supérfluo, valorizando a parte conceitual e o uso de símbolos. Nenhuma concessão à espetacularidade, nenhuma tourada é mostrada, mas a história é interrompida quando a longa preparação para a luta – que é o que interessa ao diretor – termina com a descida à arena. Por outro lado, o uso dos títulos que marcam os seis capítulos é tudo menos casual. Se “Animal” consegue identificar a fera ou indicar literalmente “com alma”, “Humano” se conecta a “animal racional”, “dotado de empatia” e “de natureza imperfeita”. E a imperfeição é justamente o que Alessandro Pugno se interessa em contar, seguindo a parábola de quem se sente inapto não só para o combate, mas também para a própria vida.
Um estilo adequado
Animal | Humano: Ian Caffo interpreta Matteo quando criança
O elenco é convincente e bem variado. No papel de Matteo está o basco Guillermo Bedward, cujo rosto antigo e olhar transparente ajudam a dar vida a um personagem indescritível e às vezes indecifrável. A presença etérea e sofisticada de Silvia DeGrandi no papel de mãe e de Paola Sotgiù no papel de avó junta-se ao magnético Brontis Jodorowsky, filho do grande Alejandro, aqui no papel de um toureiro pomposo e intransigente que não quer ouça os motivos de seu filho fraco e de uma súcubo (Carlos Bernardino), ávido por escapar da autoridade do pai para seguir seu próprio caminho.
Conclusões
Romance sofisticado e rigoroso sobre a maioridade, Animal | Umano vê o diretor Alessandro Pugno competir com sua primeira obra de ficção em uma história que compara o destino humano e animal ao investigar o fenômeno das touradas.