É sempre uma questão de memória. Uma música, um livro, um filme. A idealização de memórias, que hoje mais do que ontem não podemos (e não queremos) esquecer. Talvez seja por isso que, no quarto filme de Bad Boys, Will Smith e Martin Lawrence não fazem nenhum esforço para mudar o paradigma de seus personagens, permanecendo fiéis ao seu – e ao nosso – passado. É impossível evoluir os agentes Mike Lowrey e Marcus Burnett, rostos suados e vozes tagarelas de um sistema de justiça em rápida evolução, pelas ruas ensolaradas de uma Miami muito quente (pense que na história original a cidade protagonista deveria ser Nova York). ). Bad Boys: Ride or Die dirigido por Adil El Arbi e Bilall Fallah, e escrito por George Gallo (que escreveu o roteiro do primeiro capítulo em 1995), é o filme de conforto em formato alto, que rebobina a fita daqueles públicos que cresceram alugue VHS na Blockbuster perto de sua casa.
Martin Lawrence e Will Smith em Bad Boys de Michael Bay
Sim, talvez estejamos nostálgicos demais, mas quando o raio da produção de Don Simpson/Jerry Bruckheimer aparece no início do filme, a expectativa vira emoção. Afinal, esse raio penetra em nossas memórias cinematográficas, levando-nos a quando certos filmes (como Bad Boys: Ride or Die!) eram avaliados apenas da perspectiva do entretenimento. Trinta anos depois as coisas mudaram: o cinema pop perde o apelo e tudo passa por uma correção visando uma credibilidade que nunca poderá rimar com as regras da tela grande. Acima de tudo, não com as regras de Michael Bay, um diretor não acostumado à formalidade, que no set de Bad Boys, quando Will Smith era “apenas” o Fresh Prince of Bel-Air, negou repetidamente o esboço do roteiro, seduzindo Smith e Martin Lawrence buscam a improvisação constante (não sem divergências, mas o temperamento de Bay é uma vantagem em certas situações).
Bad Boys, emblema do cinema dos anos noventa
Em última análise, a grande força da saga Bad Boys, que depois se desenvolveu na sequência de 2003 e em Bad Boys For Life, até Ride or Die (nossa crítica aqui) de 2020, reside justamente na camaradagem cumplicidade entre Lowrey e Burnett, aqueles melhores amigos que tornaram-se, ao longo dos anos, parte integrante da nossa imaginação. Colunas de um policial amigo com uma piada rápida e emblema das produções Simpsons & Bruckheimer. Afinal, estamos nos anos 90, e Bad Boys quase parece duplicar o arquétipo do policial americano reinventado por Beverly Hills Cop (seguindo o fluxo de Máquina Mortífera), abrindo caminho para The Rock de Michael Bay, Con Air West de Simon e novamente para Armageddon. dirigido novamente por Bay. Um cinema de forte impacto e fortes emoções, dosado melhor para um público que encontrou a sua melhor forma nos anos 90, garantindo aos cinemas tomadas constantes e participativas.
Bad Boys II, sucesso de bilheteria em 2003
Basta dizer que Bad Boys conseguiu arrecadar 141 milhões de dólares em todo o mundo. Um número que duplicaria no verão de 2003, quando Bad Boys II rendeu à Columbia Pictures uns bons 273 milhões de dólares. Mais que o dobro. Outra época, outras produções, outros orçamentos (não que hoje os orçamentos sejam mais baixos, mas o dinheiro provavelmente é mal gasto), outras exigências por parte de um público que confiava no cinema como primeiro lugar de entretenimento (pelo menos permanecendo em contexto das produções dos Simpsons / Bruckheimer). O mesmo público que fortalecerá a saga também graças ao vídeo caseiro. Bad Boys, aliás, foi um dos títulos mais alugados entre 1995 e 1996. Esperamos então vinte anos (e uma pandemia entre eles, que afetou o resultado) para ver o terceiro capítulo, após uma série de sugestões que teriam imaginei os agentes de Miami pousando em uma hipotética série de TV que nunca foi feita.
Uma saga que não muda
For Life: o retorno de Martin Lawrence e Will Smith
Em última análise, é melhor assim. Porque não poderíamos ter concebido Bad Boys, na sua natureza exagerada e espasmódica, fora dos limites do cinema. Como mostra Bad Boys: Ride or Die. Uma aventura que pisa no acelerador sem nunca pisar no freio, com foco na ação e nos tons cômicos (desde o hilário incipit), habilmente aplicado à abordagem giggionesca de Will Smith e Martin Lawrence, muito prontos para cantar o refrão daquela música do Inner Circle , que se tornou uma espécie de manifesto musical. Personagens contrastantes mas contínuos, aprendemos a conhecer Lowrey e Burnett, fazendo com que se tornassem uma espécie de referência dedicada a uma fórmula que, filme após filme e cena após cena, continua a repetir-se sem nunca se cansar.
E fazem sucesso justamente porque são parte importante daquele cinema ligado ao passado, consumido naquele videocassete que nos levou direto para Miami. Bad Boys, em quatro filmes, avançou sem nunca sair de onde começou. Alguém se casou, outro faleceu (e a morte do capitão Conrad Howard vulgo Joe Pantoliano, presente em todos os filmes, é justamente o pretexto que gira em torno de Bad Boys 4), outro entrou na família, mas o núcleo central permanece complacente com o original, usado e amado por meio de visualizações e revisões.