Quando parece que está indo, então para. De novo. Um ciclo que dura pelo menos oitenta minutos (o filme dura 98), indeciso sobre que caminho seguir. Comédia negra? Filme de ação? Crime? Os gêneros não são mais fundamentais, mas um roteiro ainda deve ter um tom próprio para ser convincente. Um clima indefinido, que não pode ser sustentado pelo excelente elenco de Nicol Paone, autor de sua segunda obra (depois do esquecível Convite para Jantar com Desastre) que, desta vez, tenta novamente mergulhando na vegetação rasteira das galerias de arte. Indecisão consistente, a partir de um título que definiremos como enganoso: The Kill Room (originalmente The Kill Room).
Bolsas Uma Thurman e The Bagman
Enganador porque, considerando tudo, não existe uma verdadeira sala de assassinato, para um título que sugere algo que, em vez disso, nada mais é do que um pretexto para articular – de uma forma excessivamente complicada – o estado da arte contemporânea. Ou seja: é possível separar a obra do artista? E, novamente, o que realmente pode ser definido como arte? A arte contemporânea, conceitual e abstrata tem credibilidade ou destina-se apenas a curar a obsessão de colecionadores milionários e mimados? Ideias interessantes, porém inseridas num roteiro que nunca consegue tomar a forma desejada.
A sala do crime e uma reflexão sobre a arte contemporânea
Joe Manganiello trabalhando em The Murder Room
Escrito por Jonathan Jacobson, The Killing Room apresenta Patrice (Uma Thurman), um negociante de arte que dirige uma galeria em Manhattan. Os negócios, porém, não vão bem. As dívidas acumulam-se, a concorrência é mesquinha e as obras expostas não convencem. Por acaso, ele se depara com Gordon (Samuel L. Jackson), que tem faro para arte, lhe oferecendo uma saída: lavar dinheiro de uma atividade criminosa. Como? Vendendo obras de um artista fictício, The Bagman, que mais tarde seria Reggie (Joe Manganiello), o assassino (de bom coração) pago por um cruel chefe de Nova Jersey. As obras, inesperadamente, começam a dar frutos, gerando forte interesse entre colecionadores. O Bagman (você verá no filme como ele cria suas composições…), tornando-se então o novo artista da moda, poderá garantir “liberdade” a Patrice, Reggie e Gordon. O plano de fuga, no entanto, é de alto risco.
Um filme impessoal, apesar do ótimo elenco
Joe Manganiello e Uma Thurman em cena do filme
No início da crítica falávamos sobre como o filme de Nicol Paone não está finalizado. Na verdade, existe uma impessoalidade geral que torna difícil a sua definição; A Sala do Assassinato está repleta de pathos, de transporte, de intuições que, teoricamente, e dado o material disponível, certamente não faltariam. O lado cômico não tem impacto, nem o lado criminoso de uma história que gostaria de desmitologizar o mundo da arte (consegue parcialmente, mas sem ter o impacto adequado). Um filme que deveria ser um jogo, em que o pretexto do thriller enfatizaria um quadro com múltiplas formas (assim como a arte contemporânea é multifacetada), mantendo elevada a atenção do espectador.
Uma Thurman e Samuel L. Jackson nas margens do Hudson
Conclusões
A imagem é a habitual: um bom elenco e uma boa ideia, não devidamente valorizada. É uma pena, porque The Murder Room, apesar de um bom final que sugere várias ideias, é uma comédia com toques de suspense (e vice-versa) que no entanto carece da identidade certa para se estabelecer numa saturada paisagem cinematográfica. A reflexão sobre a arte é substancial, mas sem uma forma que aguente 98 minutos.