Críticas de filmes Críticas de tipos de bondade: não é o melhor filme de Yorgos Lanthimos, mas o filme mais Yorgos Lanthimos
Searchlight Pictures Por Witney Seibold/17 de junho de 2024 9h EST
O diretor Yorgos Lanthimos está profundamente interessado nos sistemas que nos unem. A maioria de seus filmes é sobre como os humanos – nós, egoístas caprichosos e sérios – exigem restrições e restrições sociais para funcionar, mesmo que essas restrições sejam absurdas, prejudiciais ou totalmente inventadas por esquisitos loucos por poder. A única coisa que pode nos libertar de nossos cilícios autoimpostos, geralmente, é nossa agência sexual. Isso certamente foi verdade para “Poor Things”, o queridinho do Oscar de 2023 de Lanthimos, no qual uma mulher com cérebro de criança se tornou uma trabalhadora sexual bissexual auto-realizada, uma vez que ela foi libertada da influência de homens grosseiros que buscariam controlar o corpo dela.
Além disso, no filme “Dogtooth”, de 2009, Lanthimos contou a história de três filhos adultos sendo criados por um pai que, pelo que só pode ser um experimento sociológico, os manteve presos em sua casa, ensinando-lhes um vocabulário alternativo surreal. Em “The Lobster”, os rituais de amor e namoro foram reduzidos a uma lista literal de interesses comuns. Qualquer pessoa que não fizesse parte de um casal socialmente sancionado era magicamente transformada em animal. Em “A Favorita”, duas mulheres disputam o afeto sexual da perturbada Rainha Ana, colocando suas respectivas agências sexuais uma contra a outra.
Todos os personagens de Lanthimos são subservientes a uma pessoa controladora ou, mais insidiosamente, a uma hierarquia cultural tácita que eles estão dispostos a se machucar para proteger. Lanthimos explora seu ethos com uma piscadela sombria de duende, infundindo em seus filmes o humor profundamente sardônico de um deus malandro amargurado. Assistir a seus filmes é como sentir cócegas em um pedaço de tripa de porco pendurado.
O mais novo filme de Lanthimos, “Kinds of Kindness”, oferece um triplo sucesso de 165 minutos de ansiedade hierárquica, oferecendo um tríptico de histórias conectadas por seu elenco comum. Podem não ser os melhores Lanthimos, mas certamente são os mais Lanthimos.
Tipos de bondade são Lanthimos ao cubo
Imagens de holofote
Os três segmentos são apresentados sem material introdutório ou de final de livro. O próprio Lanthimos é nosso Cryptkeeper.
Na primeira história, “The Death of RMF”, Jesse Plemons interpreta Robert, o funcionário de um misterioso magnata dos negócios chamado Raymond (Willem Dafoe). Raymond deu a Robert uma casa, um carro e lhe paga muito bem. Raymond, ficamos sabendo mais tarde, orquestrou o encontro romântico entre Robert e sua esposa (Hong Chau). Raymond dita cada detalhe da vida de Robert, até a mistura de seu suco matinal, seu peso e o livro que lê à noite (“Anna Karenina”). Robert, no entanto, recentemente falhou com Raymond quando ele estragou um acidente de carro fatal solicitado por Raymond. Embora ninguém consiga se identificar com o sistema maluco em que Robert foi preso, todos podem se identificar com o fato de ser uma decepção para o chefe… e implorar para voltar às boas graças.
Na segunda história, “RMF is Flying”, Plemons interpreta um policial da Louisiana cuja esposa (Emma Stone) desapareceu em uma ilha deserta após um acidente de avião. Quando ela é resgatada, seu comportamento é… alterado. Os sapatos dela não servem. Ela é muito atrevida sexualmente (embora o casal faça orgias regularmente com seus melhores amigos, interpretados por Margaret Qualley e Mamoudou Athie). Plemons começa a suspeitar que sua esposa foi substituída por uma sósia. Ele então explode e começa a fazer… pedidos estranhos a ela.
Na terceira história, “RMF Eats a Sandwich”, Plemons e Stone interpretam membros de um estranho culto obcecado pela pureza, dirigido por Chau e Dafoe. Eles viajam com sua própria água e falam – em um eco semelhante ao de Strangelove – sobre a pureza de seus fluidos corporais. Eles pegaram a estrada em busca de uma jovem que, se se enquadrasse em um determinado conjunto de circunstâncias pessoais, poderia ter superpoderes de cura desconhecidos.
Cultos e loucura em Kinds of Kindness
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“Morte” e “Sanduíche” tratam explicitamente de cultos e de como os governantes carismáticos aproveitam certos tipos de linguagem para colocar outros sob seu controle. Em “Morte”, é a linguagem do bloco de escritórios, da sala burguesa e do catálogo de móveis. Sua vida deve corresponder a uma narrativa específica, ou você será uma decepção. “Sandwich” torna os temas óbvios ao usar membros reais do culto repetindo filosofias do tipo Jim Jones e mantras de amor livre que são tão antigos quanto o tempo; na vida real, cultos sexuais assustadores e obcecados pela saúde não são tão excêntricos ou estranhos quanto Lanthimos parece pensar que são; basta ler sobre a Comunidade Oneida algum dia.
“Voar”, enquanto isso, enquanto arco, é o mais explicável dos três, contando uma história de esquizofrenia. Demora um pouco para a história se manifestar, mas o faz de forma chocante; Plemons se envolve em um tiroteio policial que termina… de forma incomum. “Flying” parece um drama de loucura bastante direto até um final inesperado.
Na verdade, todos os três segmentos apresentam reviravoltas semelhantes que oferecem aos personagens malucos uma espécie distorcida de validação. Às vezes, argumenta “Bondade”, a loucura fornece a música correta para cantar. De uma forma sombria, há uma nota de esperança no carnaval da crueldade casual. Os personagens não sairão ilesos, mas poderão encontrar recompensas ao serem torturados pelo destino.
E eles são torturados. Assim como os protagonistas de um filme da Coen Bros., os personagens de Lanthimos estão marcados para a destruição assim que os conhecemos. Nos filmes da Coen Bros., entretanto, as pessoas têm os recursos e a autoconsciência para se envolverem na autopiedade. Lanthimos permite que seus personagens permaneçam irresponsavelmente patéticos. Não há como superar o condicionamento. Os sistemas malucos que construímos continuarão a ser sempre as nossas prisões.
Tipos de bondade é muito longo
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Cada segmento individual em “Kinds of Kindness” é um labirinto fascinante em si mesmo, revelando lentamente seus respectivos sistemas surreais com a sedução viciosa de Salomé. A exploração é metade da diversão. Os momentos mais emocionantes acontecem quando você fica pasmo ao perceber que, sim, essas são as regras deste universo. Sim, este é um acordo comercial estranho. Sim, ele parece estar louco. Sim, este culto leva 100% a sério a pureza da essência.
Como um todo, porém, “Kinds of Kindness” nem sempre é coerente de forma satisfatória. Os segmentos ligam-se tematicamente, mas não fluem para dentro ou para fora uns dos outros de uma forma orgânica; o filme parece três episódios de uma série de antologia, povoada por músicos de repertório muito talentosos. Nunca se arrasta, mas é demais para seu próprio bem. Assim como Lanthimos, o elenco de “Poor Things” e seu co-roteirista Efthimis Filippou (“Dogtooth”, “The Lobster”, “The Killing of a Sacred Deer”), passaram uma tarde debatendo ideias divertidas para histórias que depois filmaram no fim de semana.
Felizmente, ao trabalhar com artistas incríveis, talentosos e dedicados como Dafoe, Chau, Plemons, Qualley, Stone e Athie (sem mencionar uma participação especial de Hunter Schaefer), uma estrutura indiferente parece sólida o suficiente. Mesmo perdido num mistério – ou, mais provavelmente, assustado pela violência – estaremos sempre em terreno sólido.
/Classificação do filme: 8 de 10
“Kinds of Kindness” estreia nos cinemas em 21 de junho de 2024.