Terminado o Festival de Cannes, com as taças paradas, voltamos a pensar num dos acontecimentos da 77ª edição do festival francês: Megalópolis de Francis Ford Coppola. Um dos filmes mais esperados, projeto há muito perseguido pelo diretor de O Poderoso Chefão e Drácula, desejado e realizado com sacrifício e às suas próprias custas. Bem sucedido também? Os críticos presentes em Cannes ficaram divididos a este respeito, entre os que o consideraram um desastre e os que o consideraram uma obra-prima. Portanto, faz ainda mais sentido oferecer-lhe um panorama das opiniões dos nossos editores, para lhe dar uma ideia mais ampla e precisa do que é o filme de Coppola. Ou deixa de ser, segundo a ideia de quem não o amava. Propomos-lhe um dia após o encerramento de Cannes, após a entrega dos prémios pelo júri liderado por Greta Gerwig, que viu Coppola como protagonista indirecto, por ter atribuído a Palma de Ouro Honorária ao seu amigo de longa data George Lucas. Se a sua Megalópole fosse o que ele tinha em mente, se ele tivesse concretizado a ideia que tinha há tanto tempo, talvez ele também estivesse entre os vencedores.
Avaliação de Valentina Ariete
A primeira imagem da Megalópole
“Há duas coisas que você não pode olhar diretamente nos olhos: o sol e a sua alma.” Cesar Catilina, o protagonista do filme que é perseguido durante metade da vida, diz isso, mas é como se Francis Ford Coppola dissesse isso para si mesmo. Apresentado em competição no Festival de Cinema de Cannes, Megalopolis, o sonho imaginado pela primeira vez na época de Apocalypse Now, é realidade. Os maus presságios foram inúmeros: a escrita do filme foi reelaborada inúmeras vezes, à medida que os anos passavam (e o poder comercial do diretor diminuía) ninguém queria produzir o filme. Coppola então decidiu fazer isso sozinho, reunindo um orçamento de US$ 120 milhões com seus vinhedos na Califórnia. Uma vez feito, porém, ninguém quis distribuí-lo, alimentando a lenda de um filme invendável e sem público. Depois veio a competição em Cannes. Leia a crítica completa sobre Megalópolis
As outras opiniões da redação
Se a crítica de Valentina Ariete destacou os prós e os contras, os altos e baixos de um sonho há muito perseguido, não há dúvida de que um filme como Megalópolis está destinado a dividir e polarizar. Foi assim nos tempos de Cannes, você também pode ver nas opiniões dos editores individuais que nos propomos seguir, que oscilam entre um extremo e outro, como seria de esperar. Em alguns casos, as expectativas pesaram muito e pareciam ter sido traídas. Extremos à parte, o convite que fazemos é sempre o mesmo para cada filme, gostemos ou não: vá vê-lo o mais rápido possível (será distribuído em breve pela Eagle no nosso país), para ter uma ideia pessoal e ser capaz de discutir isso juntos.
A ambição sem limites de Francis Ford Coppola
Adam Driver em uma imagem
Uma ambição enorme. Isso apoiou a realização da Megalópolis por Francis Ford Coppola, um impulso que o levou a investir pessoalmente na concretização do projeto. Tiremos o chapéu deste ponto de vista, porque só podemos acolher com entusiasmo tal paixão e desejo de contar a nossa história. Mas então você tem que olhar para o resultado, provavelmente o resultado de muitos compromissos para caber no orçamento disponível. E este resultado é inversamente proporcional à ambição do realizador: Megalópole alterna bons momentos, também admiráveis do ponto de vista visual, com muitos, demasiados, outros que não suportam a comparação, que escorregam para a falta de jeito e para o lixo, que não são apoiado por uma representação visual que correspondeu à ideia que devia estar na mente do autor. Uma pena, um arrependimento, uma grande decepção. No entanto, continua a ser um título único na história do cinema e só um grande autor como Coppola o poderia dar. Antonio Cuomo
Entre um sonho realizado e um épico confuso
Uma imagem evocativa da Megalópole
Você pode separar o entusiasmo pela realização de um sonho de 40 anos com a observação de que sua transformação em realidade o tornou imperfeito e falível. É preciso fazer isso com a Megalópole. Há muito tempo que o esperávamos, sobretudo desde a notícia de que o seu diretor, Francis Ford Coppola, o tinha financiado pessoalmente, só para poder realizá-lo, pela modesta quantia de 120 milhões de dólares. A majestade da operação e o cenário retro-futurista de Nova Iorque que se tornou Nova Roma onde se contrastam duas visões do futuro, a utópica de César Catilina (Adam Driver) e a conservadora do prefeito Cícero (Giancarlo Esposito), devem não nos impede de olhar as coisas como elas são. Apesar da capacidade do filme de olhar para a atualidade e fazer uma crítica não tão velada aos populismos que estão por aí, às hipocrisias dos governos ocidentais e sobretudo daqueles que, talvez, voltarão a “comandar” a América, Megalópolis é um filme confuso onde o a visão de seu protagonista se perde nos meandros de um ritmo vertiginoso de Luhrmann que o maestro mais clássico Coppola não consegue controlar completamente. O que não o apoia são os chamados efeitos especiais que parecem demasiado simples e por vezes falsos para apoiar a visão utópica e optimista de Francis Ford Coppola. Chiara Nicoletti
Avaliação: ☆☆☆ ½
Megalópole e aquele futuro que cheira a velho
Uma cena do filme de Coppola
O que dizer do filme que dividiu a crítica ao meio no Festival de Cannes? Aparentemente não existem meias medidas, ou você ama ou odeia e na verdade nem quem está escrevendo este comentário pode dizer que adorou. Megalópolis de Francis Ford Coppola chega quase uma década depois do último projeto do diretor e foi, por isso mesmo, um dos títulos mais aguardados do evento. Infelizmente, porém, o longa-metragem acaba sendo um projeto confuso que alterna imagens de grande impacto visual com cenas que podem ser rotuladas como trash. Um elenco grande e muito grande não serve para salvar uma escrita indecisa e desequilibrada onde as figuras femininas são delineadas com superficialidade enquanto, entre as masculinas, apenas algumas são contadas com atenção suficiente para torná-las interessantes. O filme, que pretende falar-nos do futuro, não consegue descrever adequadamente nem mesmo o presente, propondo uma ideia obsoleta de uma sociedade que esperávamos ter deixado para trás. (Erika Sciamanna)
Avaliação: ☆ ½
Megacinema
Megalópole: Aubrey Plaza em uma pose obscena
O conceito de “mega” sempre foi central e importante no cinema de Francis Ford Coppola. Desde o início de sua carreira, o autor mergulhou em um desafio que tinha como objetivo a ambição. Cinema por cinema, em suma. A megalópole não é exceção. Na verdade, é este conceito expresso na sua potência máxima: excessivo, transbordante, desajeitado, feio. Sim, sem dúvida. Mas, também por estes motivos, único. É um ato de amor incondicional, uma promessa de fidelidade eterna guiada por uma paixão tão irracional quanto genuína que não deixa ninguém indiferente. Em cada enquadramento há coragem de sobra, mesmo que apenas para a consciência de arriscar o ridículo ao desafiar o olhar contemporâneo de audiências polarizadas prontas a atirar-se ao pelourinho mediático. (Simone Soranna) Avaliação: ☆☆☆☆