“Há duas coisas que você não pode olhar diretamente nos olhos: o sol e a sua alma.” Cesar Catilina, o protagonista do filme que é perseguido durante metade da vida, diz isso, mas é como se Francis Ford Coppola dissesse isso para si mesmo. Apresentado em competição no Festival de Cinema de Cannes, Megalopolis, o sonho imaginado pela primeira vez na época de Apocalypse Now, é realidade.
Adam Driver e Nathalie Emmanuel em Megalópolis
Os maus presságios foram inúmeros: a escrita do filme foi reelaborada inúmeras vezes, à medida que os anos passavam (e o poder comercial do diretor diminuía) ninguém queria produzir o filme. Coppola então decidiu fazer isso sozinho, reunindo um orçamento de US$ 120 milhões com seus vinhedos na Califórnia. Uma vez feito, porém, ninguém quis distribuí-lo, alimentando a lenda de um filme invendável e sem público. Depois veio a competição em Cannes.
Tanta paixão, tanta força de vontade são admiráveis e comoventes. Mas digamos logo: Megalópolis é um filme destinado a provocar reações fortes, de repulsa total ou de amor incondicional. No entanto, podemos tentar ser equilibrados na nossa análise, reconhecendo que a par de muitos defeitos existem também vários aspectos positivos. Em primeiro lugar, um amor sem limites e uma confiança total no cinema, que se tornou propósito e metáfora de uma vida.
O enredo: Bem-vindo à Nova Roma
Aubrey Plaza em Megalópolis
O enredo de Megalópole no papel é simples, mas dificilmente consegue transmitir o que realmente é assistir ao filme de Coppia. Encontramo-nos num futuro próximo, em Nova Roma: uma Nova Iorque inspirada no Império Romano. Cesar Catilina (Adam Driver) é um arquiteto brilhante, que imagina uma cidade ideal do futuro, construída com um material de sua invenção, o megalon, de origem orgânica.
O prefeito, Franklyn Cicero (Giancarlo Esposito), não gosta de sua maneira de pensar e dos seguidores que tem. Os cidadãos precisam de hospitais, de estradas, de coisas concretas, não de sonhos. Quando sua filha, Julia (Nathalie Emmanuel), vê como Cesare consegue parar o tempo, fica fascinada por ele e pede que ele a ensine a dobrar o espaço e o tempo à sua vontade. Como você pode imaginar, o pai não gosta nada disso.
Ao mesmo tempo, a jornalista de televisão Wow Platinum (Aubrey Plaza), com quem o arquiteto teve um caso, começa a planejar vingança contra ele após ser abandonada: ela se casa com o tio, o milionário Hamilton Crassus III (Jon Voight), e ele alia-se ao filho, Clodius Pulcher (Shia LaBeouf), que odeia o primo César Catilina e planeja uma ascensão política.
O sonho delirante de Coppola
Do diretor de Apocalypse Now e O Poderoso Chefão você pode esperar nada menos que uma grande ambição. Desta vez, porém, a verdadeira megalomania de Coppola não é acompanhada por uma visão igualmente clara. Há de tudo na Megalópole: a vida, a morte, o passado, o futuro, a crítica à sociedade contemporânea, agora feita de absolutos e de polarizações, o declínio moral, típico de toda civilização que alcançou tal bem-estar e poder que corrompeu e vulgarizar seus membros. Há também uma referência clara a Trump, graças ao personagem de LaBeouf, e até a estrelas pop como Taylor Swift, que catalisam a atenção ao não fazerem os cidadãos pensarem sobre o que realmente está acontecendo. Pão e circo.
Adam Driver em Megalópole
As imagens acompanham esta superabundância de ideias e temas, que vão da filosofia à medicina, da importância da criação artística à sede de poder. Cesar Catilina, alter ego de Coppola, é obcecado pelo tempo: como um diretor em seu set, o personagem imagina sua cidade ideal, exatamente como o autor retrabalha inúmeras vezes, diante de nossos olhos, o filme perseguido por tanto tempo a ponto de se tornar uma parábola de sua própria vida. Infelizmente, porém, ao lado de belas imagens e ideias (a interação com a tela de um verdadeiro figurante que entrou na sala foi brilhante: um golpe de teatro provavelmente destinado apenas às exibições do Festival de Cinema de Cannes), há tantas outras completamente fora dos mais afinados, chegando a momentos e piadas (mais ou menos conscientemente) imperdoavelmente trash. Olhando para a imagem – criada com computação gráfica inadequada – de uma nuvem que toma a forma de uma mão e rouba a lua, não podemos deixar de pensar no que Megalópole poderia ter sido se tivesse tido outro produtor além de Coppola, capaz de desacelerar derrubar o diretor em momentos de delírio imaginativo.
As mulheres da Megalópole
Se a ambição e a superabundância podem ser qualidades, a presunção de imaginar um novo mundo, talvez até de reescrever as regras do cinema, permanecendo ancorados numa velha visão do mundo, não o é. Coppola invoca continuamente o futuro, mas já não consegue comunicar verdadeiramente com ele, porque está inextricavelmente ligado ao passado. O diretor é sem dúvida um dos grandes do século XX, mas, na verdade, não possui mais ferramentas para ser revolucionário.
Coppola no set de Megalópolis
Apocalipse Now: 40 anos atrás Coppola surpreendeu Cannes e o mundo inteiro
Isso fica evidente se analisarmos as personagens femininas: todas as mulheres da Megalópolis são relegadas a apenas duas funções. Ser mães e ajudar os homens poderosos ao seu redor a se destacarem em suas áreas. No caso de Uau para atrapalhá-los. Como se pode imaginar uma sociedade diferente se metade da população é vista e percebida de uma forma tão bidimensional? A megalópole mostra, portanto, o outro lado do seu delírio: é o capricho de um homem privilegiado, que, para satisfazer o seu desejo, gastou uma fortuna, dando vazão às suas reflexões filosóficas sobre o mundo a partir da sua posição de vantagem, podendo pagar não pensar em outro público além de você. Para muitos foi certamente comovente, para outros um ato de pura arrogância.
Conclusões
Como escreve a crítica de Megalópolis, o filme de Coppola perseguido há quarenta anos é uma parábola da vida do diretor, que tem como alter ego o arquiteto Cesar Catilina interpretado por Adam Driver. Ambição, superabundância de temas e imagens, lixo e ridículo involuntário: há de tudo na Megalópole. Definitivamente uma experiência cinematográfica única, mas não um filme de sucesso.