Filmes Filmes de terror Nosferatu e Lily-Rose Depp colocam um boné estranho na maior tendência de terror de 2024
Recursos de foco por Bill BriaDec. 25 de outubro de 2024, 10h EST
Este artigo contém alguns spoilers de “Nosferatu”.
Na maior parte, uma tendência que surge durante qualquer ano específico do cinema não tem nada de genuinamente competitivo. Claro, pode haver os anos do “Pico de Dante” e do “Vulcão”, do “Impacto Profundo” e do “Armagedom”, onde projetos altamente semelhantes são desenvolvidos para competir entre si, mas a maioria das tendências que ocorrem são menos sobre um duelo intencional e são mais uma indicação de onde está a cabeça da cultura. Lembra-se de 2017, quando uma música de John Denver apareceu em nada menos que cinco filmes separados? Embora não exista uma explicação abrangente para tal acontecimento, é intrigante e potencialmente esclarecedor identificar a tendência e ver o que ela representa, se é que existe alguma coisa, no mundo real contemporâneo.
Ao identificar uma tendência na arte, especialmente no cinema, é importante lembrar que os filmes são feitos com atraso – os filmes de 2024 foram rodados, em sua maioria, em 2023, foram concebidos ainda antes disso, e assim por diante. Além disso, embora as notícias nos sejam entregues tão atualizadas quanto possível, o efeito dos acontecimentos que mudam a vida também acontece lentamente. Para usar um exemplo pertinente, embora tenhamos recebido a notícia em 2022 da anulação do caso Roe v. Wade, o caso histórico que permitiu às mulheres autonomia sobre os seus próprios corpos no que diz respeito a gravidezes indesejadas, as ramificações dessa decisão atrasada estão agora a começar a surgir. em todos os lugares. Daí a tendência dos filmes de terror em 2024 lidarem com gravidezes não naturais (e muito indesejadas), opressão feminina, raiva feminina e assim por diante.
Talvez seja por causa desse trauma da vida real, juntamente com o burburinho crescente nas redes sociais (incluindo notícias de um remake de alto nível), que “Possession”, de 1981, só cresceu em estatura e consciência nos últimos anos. O filme surreal e histriônico de Andrzej Żuławski sobre a destruição de um casamento (se não de um país e/ou do mundo) contém um dos retratos mais icônicos da complexa raiva feminina e do desequilíbrio mental da atriz Isabelle Adjani. Sua atuação também inspirou uma tendência entre os filmes de terror de 2024, culminando com a incrível atuação de Lily-Rose Depp em “Nosferatu”, de Robert Eggers.
Em ‘Imaculada’ e ‘O Primeiro Presságio’, um bebê é o catalisador da possessão
NÉON
O papel de Adjani em “Possessão” é tão multifacetado quanto o próprio filme. Por um lado, é um papel duplo, com Adjani interpretando tanto a complexa ex-esposa Anna quanto a potencial nova mulher, Helen. Por outro lado, Anna está lidando com uma mistura de doença mental, trauma emocional, estresse e outros fatores que a fazem dar à luz alguma coisa no metrô, um organismo que eventualmente amadurece e se transforma em outra coisa. Essa cena do “nascimento” é o momento mais comentado de todo o filme, e não só se transformou em meme, mas também foi homenageada por vários filmes de terror só neste ano.
O golpe duplo da Nunsploitation de “Imaculada” e “O Primeiro Presságio” no início deste ano envolveu seitas corruptas dentro da religião organizada (se não da sociedade em geral) para forçar as mulheres a carregar filhos indesejados (para não mencionar o Mal com E maiúsculo) até o fim . Como tal, ambos os filmes apresentam uma cena horrível de nascimento e, no caso de “Primeiro Presságio”, uma gravidez sobrenaturalmente repentina. Ambas as protagonistas, Cecilia (Sydney Sweeney) e Margaret (Nell Tiger Free), têm que lidar com o uso e alteração de seus corpos contra sua vontade. Em outras palavras, eles ficam possuídos, mesmo que estejamos falando de um bebê e não de um espírito ou de um demônio.
Os diretores Michael Mohan e Arkasha Stevenson queriam deixar explícitas suas homenagens a Żuławski; Free está registrado dizendo que ela e Stevenson usaram “Possession” como referência, e Mohan afirmou que mostrou a cena do metrô de Adjani para Sweeney antes de filmarem os momentos culminantes de seu filme. O facto de ambos os filmes utilizarem Ajani e Żuławski como pedra de toque, juntamente com as suas actuações arriscadas (cada uma indelével à sua maneira) e as muitas semelhanças entre “Imaculada” e “O Primeiro Presságio”, seriam, sob outros circunstâncias, seja visto como um curioso momento de pensamento paralelo. É a atuação de Lily-Rose Depp em “Nosferatu” que ajuda a tornar esse exame da histeria feminina mais uma tendência.
‘Nosferatu’ e Lily-Rose Depp redefinem a histeria
Aidan Monaghan/Recursos de foco
“Nosferatu” trata de temas distintos de “Imaculada” e “O Primeiro Presságio”, mas algumas semelhanças surgem. Não há nenhuma criança má em “Nosferatu”, mas isso não significa que os medos envolvendo a gravidez não estejam no filme. Anna Harding (Emma Corrin), a amiga humilhada de Ellen Hutter (Depp) e esposa amorosa de Friedrich (Aaron Taylor-Johnson), felizmente fica grávida do terceiro filho do casal. Então, quando o algoz / predador / amante do mal de Ellen, Conde Orlok (Bill Skarsgård), vira seu olhar em sua direção, há algo extra de violação no parasita Orlok que drena a mãe e o feto.
Porém, é na relação entre Orlok e Ellen que surge a homenagem do filme a “Possessão” e a tendência das cenas histriônicas no terror de 2024. Ao tentar lidar com o flagelo de Orlok e sua chegada à Alemanha, Ellen confessa ao marido Thomas (Nicholas Hoult) que tem uma história sórdida com o vampiro. Ela diz a Thomas que teve sonhos – ou foram encontros reais? – envolvendo Orlok desde tenra idade, e que esses encontros são de natureza muito física. A cena ilustra quanto poder Orlok tem sobre Ellen, ao mesmo tempo que mostra a própria escuridão interior de Ellen, uma qualidade que atrai seu marido, que termina o momento tentando suplantar sexualmente Orlok nos pensamentos de Ellen.
A cena mostra Depp demonstrando a luta de Ellen, tanto emocional quanto fisicamente, e é o culminar do sofrimento de sua personagem com pensamentos e sentimentos conflitantes que se manifestam como algum tipo de doença para aqueles que não a conhecem. Através da atuação de Ellen e Depp, o filme parece comentar o antiquado conceito de histeria, que já foi considerada uma doença exclusiva das mulheres que não se comportariam como a sociedade (re: patriarcado) gostaria que fizessem. Como tantos comentários sociais de terror, o filme tem seu bolo e o come também: Ellen está de fato sofrendo com o horror de uma entidade maligna invadindo sua mente, mas ela também está lidando com desejos e necessidades dentro de si que ela não quer. admitir publicamente, pelo menos inicialmente.
O terror deveria ser um espaço seguro para os atores enlouquecerem
Aidan Monaghan/Recursos de foco
A qualidade que Mohan desejava transmitir a Sweeney ao mostrar sua “possessão” ao fazer “Imaculada” era que, em suas palavras, “não há como exagerar”. Embora seja provavelmente apenas uma coincidência que três filmes de terror lançados em 2024 pareçam prestar homenagem direta ao filme de Adjani e Żuławski, a tendência é mais precisamente sobre este princípio do que qualquer tipo de homenagem. Mais do que apenas esses três filmes, tivemos vários filmes de terror lançados este ano que apresentam atuações femininas importantes que mostram uma notável falta de moderação ou decoro, que é exatamente o que essas histórias, esses personagens e esse gênero exigem. Como observou Mohan, essas performances desenfreadas “dão ao público aquela sensação de catarse” que todos nós claramente precisamos em tempos tão perturbadores e traumáticos.
Essas performances histriônicas não estão e não deveriam estar fora da norma do terror. É essa mesma capacidade de atacar nossos medos mais profundos, de provocar nossas emoções mais fortes (e talvez mais reprimidas) e de expressar nossa raiva mais básica que torna o gênero um dos mais fortes do cinema e, eu diria, um dos mais necessários. . Num clima em que até mesmo um filme ambientado na terra da fantasia de Oz está sendo visualmente temperado por seu diretor para tentar parecer mais com “um lugar real”, precisamos de filmes que evitem corajosamente as restrições do realismo, a fim de liberar a tensão e chegar ao as coisas confusas, horríveis, estranhas, desconfortáveis e aterrorizantes com as quais lidamos diariamente.
Outro aspecto interessante dessa tendência é o quão longe ela eleva o padrão para as mulheres no terror, que já é um gênero que apresenta uma série de performances lendárias e descaradas. Embora a Academia de Artes e Ciências Cinematográficas tradicionalmente não tenda a indicar filmes de gênero com frequência, a habilidade, habilidade e bravura exibidas no terror este ano são inegáveis e podem tornar o reconhecimento do Oscar irresistível. Quer essas mulheres sejam ou não reconhecidas com prêmios, seu trabalho continuará vivo, e o precedente que estabeleceram somente neste ano significa que provavelmente teremos algum material muito interessante e arriscado no futuro. Por exemplo, quem sabe quem pode eventualmente ser escolhido como protagonista feminina no remake de “Possession” de Robert Pattinson e Parker Finn, mas cara, eles têm um trabalho difícil para eles.
“Nosferatu” já está em cartaz nos cinemas.