Entrevistas exclusivas O diretor da Furiosa, George Miller, acha que ainda podemos evitar nosso próprio Apocalipse Mad Max (entrevista exclusiva)
Imagens Por Bill Bria/24 de maio de 2024 9h EST
Neste ponto de sua carreira de mais de 40 anos, pode-se dizer que o cineasta George Miller é um criador de mitos. Apesar de sua gama cinematográfica, que abrange filmes brutais e violentos de ação ao vivo até filmes de animação para toda a família, todos os seus trabalhos têm uma centelha de mito, seja ele lidando com mulheres experimentando o ocultismo (como em “As Bruxas de Eastwick “) ou animais antropomorfizados aventurando-se além de suas zonas de conforto (como em “Babe” e “Happy Feet”).
Claro, a obra-prima de Miller é o que agora foi oficialmente apelidado de saga “Mad Max”, uma série de filmes que abrange toda a carreira de Miller até agora. O quinto da saga, “Furiosa”, já está nos cinemas e é um filme que deveria silenciar quem ainda se refere a esses filmes apenas como filmes de ação. Ao contrário do filme anterior “Mad Max”, “Fury Road” de 2015 (do qual “Furiosa” é uma prequela), este filme é uma saga extensa que segue Furiosa (Alyla Browne e Anya Taylor-Joy) através de décadas de sua luta para sobreviver dentro de um deserto pós-apocalíptico, enquanto ela planeja se vingar de um insidioso senhor da guerra conhecido como Dementus (Chris Hemsworth).
Com seus quadros de referência abrangendo não apenas o cinema, mas também a literatura, a religião e as mitologias de várias culturas, “Furiosa” é ao mesmo tempo um estudo de personagem, um thriller de vingança, uma tragédia e um mito aspiracional em si mesmo; em outras palavras, isso é muito mais do que uma prequela média de ordenha IP. Tive a honra de conversar recentemente com o Sr. Miller e descobri que o homem era tão filosófico, generoso e atencioso quanto seus filmes parecem indicar. Durante nossa conversa surpreendentemente emocionante sobre artesanato, narrativa e história do mito, Miller provou várias vezes que artista especial e atemporal ele é.
Nota: Esta entrevista foi levemente editada para maior clareza e brevidade.
Como Três Mil Anos de Saudade se conectam à Furiosa
Imagens da Warner Bros.
Queria começar perguntando sobre sua opinião sobre a criação de mitos, porque sei que você e o escritor Terry Hayes trabalharam em “Mad Max 2” para criar um mito a partir daquele filme enquanto vocês o faziam. E você fez um filme maravilhoso, “Três Mil Anos de Saudade”, pouco antes de “Furiosa”. Fazer aquele filme influenciou de alguma forma a produção de “Furiosa”? Porque eu sei que “Furiosa” estava quase finalizado como roteiro antes mesmo de “Fury Road”.
Bem, aquele filme, “Três Mil Anos de Saudade”, foi baseado em um conto maravilhoso de AS Byatt, que não era apenas uma grande autora, mas também uma grande estudiosa. E ela realmente estudou história muito bem. Ela era uma figura literária, mas estava interessada principalmente na narrativa e na forma como ela funcionava. Sem gastar muito tempo: na virada do milênio, lembro que o New York Times pediu a várias pessoas que escrevessem sobre empreendimentos humanos, e alguém escreveu sobre música, alguém escreveu sobre, não sei, esporte ou algo assim, mas ela escreveu sobre literatura, sobre história. E o artigo que ela escreveu para o New York Times tratava das melhores histórias. Chamava-se “Narrar ou Morrer”. E foram (sobre) as melhores histórias contadas no milênio anterior.
Ela basicamente afirmou que as maiores histórias contadas foram as Mil e Uma Noites, porque elas evoluíram ao longo de muitas culturas ao longo de provavelmente cerca de mil anos, desde a China, até o fim da Espanha, no, eu acho, o Rio da Seda. Estrada. De qualquer forma, ela escreveu um artigo maravilhoso sobre isso, a função das histórias em nosso mundo. E eu me envolvi muito nisso quando fizemos “Three Thousand Years of Longing”. Além de Joseph Campbell, acho que foi ela quem realmente entendeu por que contamos histórias, por que de alguma forma estamos programados para histórias e por que de alguma forma as histórias, de acordo com sua época, são uma maneira de basicamente encontrarmos o sinal no ruído, se quiser. E estou realmente chegando a esse entendimento em nosso trabalho. O que eu realmente gosto em trabalhar no mundo de “Mad Max” é que eles são alegóricos da mesma forma que, digamos, os faroestes americanos são basicamente alegóricos. Então aqui estou. Acabamos de terminar um.
George Miller sobre como trabalhar com atores para criar personagens grandiosos
Imagens da Warner Bros.
Quando você cria um roteiro como “Furiosa” e o entrega aos atores, sua colaboração com eles é mais sobre: “Fizemos muito trabalho de preparação no design, na mitologia e na aparência desses personagens, então vamos ver você interpretar”? Ou é uma colaboração? Eles trazem mais do que necessariamente apenas preencher uma função?
Oh sim. Quero dizer, é isso que você espera. Está na preparação. Acho que a melhor analogia, se você tem um time esportivo, digamos um time de basquete, antes de tudo, o atleta, eles têm uma habilidade inata: essa é a genética deles. Eles basicamente treinam desde muito cedo e estão realmente aprimorando essas habilidades. E se eles atingirem o nível mais alto, eles realmente estarão muito preparados em todos os sentidos. Aí eles começam a trabalhar em equipe, e o trabalho em equipe na atuação é muito importante. Estamos muito mais interessados no que os personagens estão fazendo uns com os outros do que no que um personagem faz, ou um ator faz, se preferir.
E chega ao momento da performance, e toda a preparação, todo o treino, todas as habilidades inatas, todo o trabalho que envolve isso, que é uma combinação de cérebro e apenas treino e prática e assim por diante, tudo isso finalmente é entregue e posto de lado, e eles o entregam à resposta instintiva e intuitiva no momento da performance. E você não sabe o que vai acontecer porque não é algo predeterminado. Quero dizer, há bloqueios básicos e coisas assim. Quando você consegue e tem a câmera na posição certa para capturar isso, isso é maravilhoso. Isso é o que você tenta fazer o tempo todo no cinema.
E devo dizer que com Anya e com Chris e a maneira como eles trabalham juntos, e na verdade com todo o elenco, fiquei muito feliz porque eles estavam trabalhando de maneira ideal dessa forma. Bem preparado. Meu trabalho era garantir que eles tivessem tudo o que precisavam, que entendessem tudo, que as circunstâncias da filmagem fossem propícias e relaxadas o suficiente para que pudessem dar o melhor de si. E eles fizeram. Foi realmente uma coisa maravilhosa para mim.
Como um elemento excluído de Fury Road levou aos bombardeiros de parasailing em Furiosa
Imagens da Warner Bros.
Além dos personagens e da história da saga “Mad Max”, um de seus elementos icônicos são os veículos. Eu sei que em “Fury Road” você encontrou os Pole Cats através do Cirque du Soleil, em parte. Onde você encontrou o pessoal do windsurf neste filme? De onde eles vieram?
Em “Fury Road”, tivemos uma cena à noite onde havia alguém – houve uma cena, uma cena muito breve, onde alguém foi visto voando em algum tipo de parasail. Foi um storyboard. Mas quando começamos a filmar, ou mesmo muito antes de filmarmos, pensamos: “É desnecessário”. Mas a ideia estava lá. E eu me lembro quando começamos… não escrevemos exatamente assim no primeiro rascunho, mas me lembro de Guy Norris – com quem trabalho há cerca de 41 anos, de uma forma ou de outra, como um jovem dublê em “Road Warrior” e por todo o caminho (até agora) – lembro que ele disse, enquanto estávamos planejando a sequência, ele disse: “Que tal voltarmos para essas pessoas voadoras no ar, para que não estejamos apenas atirar embaixo do equipamento de guerra, ou dentro da cabine do equipamento de guerra, ou em cima dele ou na parte de trás dele, mas vamos fazer com que ele ataque de cima, em vez dos Pole Cats.” Então foi assim que começamos essa sequência.
Os pensamentos de Miller sobre a esperança, do universo Mad Max ao nosso
Imagens da Warner Bros.
Um dos grandes temas de “Furiosa” é este confronto ideológico entre Furiosa e Dementus, sobre se há esperança ou não neste deserto. E eu pessoalmente sinto que “Fury Road” é um reflexo maravilhoso de onde estávamos culturalmente em 2015 e agora este filme para 2024. Onde você se posiciona nessa questão filosófica? Não quero ficar muito grande, mas você acha que temos esperança?
Temos esperança? Sim, definitivamente. Olha, é contraditório. Há desespero e esperança, e os dois andam de mãos dadas. A esperança surge do desespero e mantém as pessoas seguindo em frente. A esperança pode ser frustrada, mas veja: sempre, em todas as épocas, há tempos apocalípticos. Quer dizer, faz parte da nossa natureza, e há coisas com que nos preocupar, mas sempre houve coisas com que nos preocupar. Estamos em um momento em que as pessoas dizem: “Oh, estes são tempos sombrios”. Mas se você voltar na história, quero dizer, meus pais tiveram a sorte de viver até o século XX. Ambos nasceram no início do século 20 e viveram neste século também. E o que eles passaram, houve duas guerras mundiais, uma depressão, houve uma Guerra Fria, houve a Guerra do Vietnã e todo esse tipo de coisa. Muito, muito mais difícil. Não foi mais difícil do que é hoje, mas sempre foi meio difícil e sempre houve esse tipo de equilíbrio entre esperança e desespero que está com todos nós. É quem somos como seres humanos e com o que temos que lidar.
Bem, seus filmes me dão esperança. Muito obrigado pelo filme e obrigado por falar comigo hoje. Foi um prazer.
Sim. Espero que tenha feito sentido.
Ah, faz todo o sentido. Obrigado novamente.
Você também, por ouvir.
“Furiosa: A Mad Max Saga” está em exibição nos cinemas de todos os lugares.