Filmes Filmes de ficção científica O final clássico de Men In Black foi uma adição frenética de última hora
Sony Por Jeremy SmithOct. 5 de outubro de 2024, 23h EST
“Homens de Preto” é o melhor tipo de blockbuster. É incomumente inteligente, extremamente engraçado, emocionante, comovente em alguns pontos, mesquinho em outros e, o melhor de tudo, curto. Sim, Roger Ebert estava certo quando disse que nenhum filme bom é longo demais e nenhum filme ruim é curto o suficiente, mas os grandes filmes de verão tendem a dar a eles muito do que desejam. Às vezes, não há problema em deixar o público querendo mais – e com isso não quero dizer um ferrão pós-créditos anunciando o próximo filme da franquia (embora eu tenha idade suficiente para lembrar a emoção de esperar pelos créditos de um novo filme de 007). então pude ver o título “James Bond retornará em…”, que normalmente dava aos espectadores o título da próxima aventura do agente do MI6).
Aos 98 minutos, “Men in Black” passa rapidamente. É um daqueles filmes tão meticulosamente estruturados, tão experiente em seu jogo de configuração/recompensa que você imagina que tudo já deveria estar na página quando eles começaram a filmar o filme. Por muito tempo, imaginei isso. Acontece que eu estava pensando errado.
De acordo com o novo livro de memórias de Barry Sonnenfeld, “Melhor lugar possível, pior momento possível: histórias verdadeiras de uma carreira em Hollywood”, o cenário final nas torres de observação gêmeas que sobraram da Feira Mundial de Nova York de 1964, no Queens, foi quase uma ação desajeitada. – conclusão livre. Sonnenfeld odiou isso e exigiu uma reescrita. Ao fazer isso, ele provavelmente salvou o filme. No mínimo, ele acabou gastando uma boa parte do dinheiro da Sony.
Graças a Deus pelas baratas
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Uma vez por semana, no meio da fotografia principal de “Homens de Preto”, Sonnenfeld tinha uma rotina de domingo, que começou nos filmes “Família Addams”, onde relia o roteiro e assistia sua montagem. Toda semana, ele aprendia algo novo sobre seu filme, ao mesmo tempo em que era constantemente lembrado de que, como escreveu em suas memórias, “NÃO TÍNHAMOS FINAL”.
O que eles tinham? De acordo com Sonnenfeld, “o clímax do nosso filme consistiu em Will Smith debatendo a natureza do universo com um Edgar Bug animatrônico de um milhão de dólares e 4,5 metros de altura, projetado por Rick Baker.” Ele atenderia uma ligação com Walter F. Parkes e Laurie MacDonald (que acabara de se juntar a Steven Spielberg para lançar a divisão de filmes da DreamWorks SKG) e a vice-presidente da Sony, Lucy Fisher, e os lembraria de que seu final, em suas palavras, ” sugado.”
O roteiro é creditado a Ed Solomon, que é um escritor brilhante e que, até onde sei, merece esse crédito solo. Evidentemente, ele não estava disponível para consertar o final, e suponho que seja por isso que trouxeram um escritor de “Friends” para descobrir isso. Segundo Sonnenfeld, além de contribuir com algumas piadas, essa pessoa não deu conta do recado.
Sonnenfeld tinha uma vaga ideia do que precisavam fazer:
“‘Precisamos perder o debate’, continuei choramingando. ‘Precisamos de Edgar em movimento, subindo a torre até seu disco voador e precisamos de Will lutando contra Edgar, tentando mantê-lo no planeta. Quando isso falhar, precisamos Vontade de fazer algo que faça Edgar se virar e descer da torre.'”
Edgar (interpretado com perfeição excêntrica por Vincent D’Onofrio) tinha alguns pontos fracos. Um deles era seu amor pela “água com açúcar”. Talvez ele jogue Will da torre em uma máquina de Coca-Cola, que começa a espalhar refrigerante açucarado por todo o chão. A outra opção era fazer com que Will começasse a esmagar os parentes insetos terrestres de Edgar, as baratas, enquanto eles corriam pela calçada.
Spielberg gostou das baratas, então, impulsionados por algumas improvisações inspiradas de Will Smith, eles seguiram com o final que você vê no filme agora.
Além de algum constrangimento com o lutador de baratas (Sonnenfeld ficou perplexo com a necessidade de tratar a vida de cada barata como sagrada), eles conseguiram o que precisavam no set. Infelizmente, o diretor teve um novo problema – dois novos problemas, na verdade. Ele teve que pedir dinheiro extra para filmar a sequência de créditos de abertura e encerramento com muito CGI, e precisava de mais dinheiro para completar o cenário da Feira Mundial, também carregado de CGI. O preço: US$ 4,5 milhões.
Como ele conseguiu isso?
Veja como Barry Sonnenfeld salvou o final de Men in Black
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Primeiro, Sonnenfeld teve uma conversa terrivelmente improdutiva que foi mais ou menos assim:
“’Não vou perguntar a Steven’, afirmou Walter corajosamente.
‘Você não quer tornar o filme melhor?’
‘Eu não estou perguntando ao Steven.’
‘OK, Walter, você pergunta à SONY.’
‘Não é meu trabalho.’
‘Não é seu trabalho?!’
‘Steven achará que pedir esse tipo de dinheiro ao estúdio é irresponsável e eu sou parceiro dele, então também não pedirei ao estúdio.’
— Você também é meu parceiro, Walter. Na verdade, seu principal trabalho como produtor é contratar o diretor certo, o que você fez, e então fazer o que puder para ajudar esse diretor a fazer o melhor filme possível. O pior que acontece é você pedir o dinheiro e o estúdio dizer não. Quero dizer, não é como se o dinheiro fosse seu.
‘Pergunte se quiser, Barry, mas nem Steven nem eu iremos ao estúdio por esse tipo de dinheiro.’
Sonnefeld engoliu em seco e pediu US$ 4 milhões a Lucy Fisher da maneira menos digna que conseguiu: ele colocou a cabeça no colo dela e chorou como uma criança indefesa. “Preciso de quatro milhões e meio de dólares para terminar o filme de uma boa maneira”, disse ele. “Uau. Isso é muito”, ela engoliu em seco.
Sonnenfeld sentiu que havia assustado Fisher a ponto de ela ter que pelo menos deixá-lo defender o caso. Depois de explicar as cenas em detalhes, Fisher aprovou o aumento do orçamento “na hora”. “Lucy realmente queria sair de lá”, escreveu Sonnenfeld, “mesmo que isso custasse milhões ao estúdio”.
Graças a Deus Sonnenfeld não tem orgulho, porque não consigo imaginar “Homens de Preto” trabalhando sem essas cenas. Mas agora eu tenho que me perguntar quanto chorou Sonnenfeld durante as filmagens de “Men in Black II”, e quanto mais ele teria que chorar para torná-lo semi-assistível.