Filmes de filmes de teatro O melhor novo drama médico em anos tem tons de dois clássicos de TV
Warrick Page/Max de Valerie Ettenhofermarch 22, 2025 8:00 AM EST
Este artigo contém spoilers leves para “The Pitt”.
Se você ainda não entrou em “The Pitt”, a maneira mais segura de fazê -lo é começar no início do dia. O novo drama médico Max pode ser perigoso e se você não tomar cuidado, poderá se encontrar puxando um alcance da série fascinante. O show em si começa às 7h em um dia aparentemente médio no departamento de emergência de um hospital fictício de Pittsburgh. Cada episódio segue uma hora na vida de uma equipe de médicos, enfermeiros e estagiários enquanto eles triagem e diagnosticam por uma multidão interminável de pessoas doentes e feridas.
Os episódios relatam menos de uma hora, para que eles não ocorram exatamente em tempo real, mas estão próximos. O show, que foi criado pelo ex -aluno “Jag” e “ER” R. Scott Gemmill, mantém uma batida constante de ação por toda parte, construindo sua tensão como o aperto de um ataque cardíaco e – com muito menos frequência – dando ao público respiradores breves que duram apenas enquanto a equipe do hospital puder descansar. A impressão geral de “The Pitt” é do caos coordenado, artístico e de alto fio. Em termos de ritmo, é um pouco como se o episódio de “The Bear”, vencedor do Emmy, que durou mais de 10 horas. Não é de admirar que o programa funcione como Gangbusters, dados os dois clássicos da TV que serviram como sua inspiração principal.
O Pitt é um drama hospitalar fantástico e caótico em tempo real
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Com sua estrutura sem fôlego e drama de vida ou morte, “The Pitt” pode sugar você tão completamente que você se esquece de fazer uma pausa para uma pausa no banheiro até o Dr. Robby (Noah Wyle)-o protagonista hipercompetente e perpetuamente na ponta do programa-finalmente leva um também. Juntamente com sua profunda humanidade, as histórias inteligentemente cruzadas e os olhos dolorosamente expressivos de Wyle, a melhor parte de “The Pitt” pode ser sua capacidade de manipular o tempo. Raramente uma hora já passou tão rápido quanto quando assistimos a essa equipe de departamento de emergência salvar (e ocasionalmente terminar) vidas. Mas o show também faz com que alguns de seus momentos de mudança de vida pareçam excruciante, realisticamente prolongados; Quando uma família se recusa a aceitar que seu filho é morto no cérebro após uma overdose acidental, Robby quebra as notícias lentamente ao longo do dia, enquanto uma mãe preocupada com seu filho adolescente irritado fica preso no limbo quando Robby não consegue decidir se chamar ou não a polícia.
Raramente, se é que alguma vez, um programa trabalhou tanto para transmitir o estresse momento a momento da profissão médica; Até “er”, o padrão ouro dos dramas médicos, concentrou -se menos no enorme número de trabalho, de acordo com o produtor e estrela Wyle. Em uma entrevista com Alan Sepinwall, da Rolling Stone, ele, Gemmill e o produtor John Wells (outro ex -aluno “er”) observaram que eles planejaram a nova série com a intenção de, como Wyle colocou “, sendo quase uma metáfora para o que todos estamos nos últimos cinco anos, tentando descobrir o nosso próprio caminho”. O ator também observou que o Dr. Robby é “um avatar para muitas pessoas se projetarem sobre como é ser assolado pelas responsabilidades sem nenhum tipo de intervalo e sem tempo para processar, sem tempo para analisar” e uma capacidade esgotada de compartimentar a luto e o trauma.
As semelhanças do Pitt com o ER levaram a uma ação judicial
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As diferenças entre “The Pitt” e “ER” são bastante claras. Como seus criadores disseram à Rolling Stone, eles incluem a estrutura da hora a hora do programa, a falta de música quase completa, sangue e nudez e um estilo de produção exclusivo com muita coreografia ao vivo e tiroteio em estilo documentário. O Dr. Robby também não parece ter a mesma história ou bagagem que seu colega “ER”, o heroicamente chamado Newbie virou o veterano do hospital John Carter. Ainda assim, há histórias e momentos que rimam com “ER”, um programa que durou 15 temporadas e tem sido amplamente influente. As histórias pungentes do paciente o deixarão soluçando, enquanto os novos estagiários do Hospital Médico Pittsburgh Trauma tropeçam em muitos dos mesmos momentos de choque e ingenuidade que Carter de Wyle enfrentou em “er”.
As comparações e contrastes entre os dois shows são mais do que apenas um ponto de discussão do refrigerador de água; Eles também são a base para um processo lobby na equipe por trás de “The Pitt” pela propriedade de Michael Crichton, que escreveu o roteiro que se tornou o piloto “er” e foi creditado como o criador do programa. De acordo com um relatório de hoje, o patrimônio de Crichton alegou que um renascimento de “er” que mais tarde se tornou “The Pitt” estava em obras em Max a partir de 2020, mas que a propriedade não concordou com ela (algo que os criadores da série negaram). Os processos à parte, fica claro que “o Pitt” suga o público, independentemente de seu apego a (ou mesmo consciência de) “er”. Além disso, foram necessários apenas alguns episódios para o programa começar a se lembrar acentuadamente de uma série médica ainda mais influente de um tempo anterior na história da TV: “M*A*S*H”.
O Pitt desenha tanto de M*a*s*h quanto er
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“M*a*s*h” foi um momento decisivo para a televisão americana-se você puder ligar para uma corrida de 11 anos que terminou com a nota alta emotiva, artística, registrada (e cano de água) que foi o final da série “M*a*s*h”, um momento de “momento”. O drama cômico de guerra (que foi baseado em um filme baseado em um livro) estrelou Alan Alda como Hawkeye Pierce, um médico que estava tão cansado quanto brilhante. O personagem era engraçado, assombrado, talentoso e, acima de tudo, profundamente apaixonado por fazer a coisa certa para seus pacientes – até (e frequentemente) quando envolvia quebrar as regras. O Dr. Robby, com suas excelentes piadas de ratos, sofrimento de esmagamento da alma e tendência a fazer coisas como falsificar uma data de sonograma para permitir que uma adolescente grávida seja um aborto, parece um descendente direto do Hawkeye de Alda.
Os paralelos não terminam aí. O estudante de medicina perpetuamente colocado Whitaker (Gerran Howell) é um garoto de Nebraska, alimentado por milho, com os olhos do tamanho dos discos e uma sensação aparentemente interminável de ingenuidade de bom coração. Ele é muito parecido com o Radar O’Reilly, o infeliz e inocente jovem interpretado por Gary Burghoff nas versões de filme e TV de “M*A*S*H”. Da mesma forma, quando o ex -Doutor de Combate Abbott (Shawn Husosy) retorna para o turno da noite, ele desliza como o caçador (Wayne Rogers) para o Hawkeye de Robby. Enquanto isso, a enfermeira Dana (Katherine Lanasa) mantém o departamento de emergência junto com a força e a graça, assim como a Margaret de Loretta Swit nas estações posteriores e menos sexistas de “M*a*s*h”.
Estilisticamente e tematicamente, “The Pitt” também continua a missão de “M*a*s*h”, um programa que expandiu os limites de seu meio de várias maneiras à medida que sua popularidade crescia. Um excelente episódio inicial de “M*A*S*H” surpreendeu o público ao matar prontamente um novo personagem, inspirando o primeiro de muitas tiradas anti-guerra, do Hawkeye manchado de lágrimas. Os episódios posteriores também quebraram ousadamente as regras de formato de sitcom. O “Life Time” da 8ª temporada, por exemplo, ocorre em tempo real, completo com um relógio de contagem regressiva no canto da tela. Da mesma forma, o “The Entrevista” da quarta temporada permite que o elenco de “M*A*S*H” abandone suas personas de comédia para uma apresentação emocionalmente quebrada no estilo confessional.
O Pitt é uma potência profunda da TV e um clássico em formação
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Ecos desses e de outros episódios de “M*a*s*h” ondulam através de “The Pitt”. A série Max também usa música mínima, uma escolha que lembra que a infinita luta do criador “M*A*S*H”, Larry Gelbart, contra a faixa de risada exigida pela rede do programa. Ambos os shows tocam com o tempo, com “M*A*S*H” desenhando uma guerra de três anos para uma década de histórias. Talvez o mais importante é que ambos apresentam histórias profundamente compassivas e profundamente políticas que se baseiam nas experiências da vida real de profissionais médicos sobrecarregados e pessoas comuns presas em uma paisagem infernal fabricada americana. “The Pitt” ganhou elogios pelo hiper-realismo, é cultivado graças aos profissionais de saúde no local, enquanto os escritores de “M*a*s*h” conversavam com médicos de guerra (o show foi estabelecido na Coréia, mas comentou sobre o Vietnã) e emprestou histórias da linha de frente.
Em um episódio da primeira temporada de “The Pitt”, intitulado “18:00”, um evento em massa de acidentes assume o departamento de emergência do hospital, levando o Dr. Abbott a instruir os médicos a executá -lo como um hospital cirúrgico do exército móvel – também conhecido como unidade de mash. Com essa história angustiante e oportuna, o programa finalmente fica completo “M*A*S*H”, lembrando -se de episódios particularmente incansáveis desse show como “Deluge” e “ou” é uma sinfonia de vida, morte, caos e humanidade profunda – um que zoom em que as perguntas disseram que a Rolling Stone todo o programa é sobre. “Como você realmente lida com ter que ver tanto da tristeza e da ansiedade de outras pessoas?” ele perguntou. “O que é esse custo? O que realmente pedimos a esses médicos e profissionais de saúde que nos assumem?”
Parece não haver uma resposta para essa pergunta, se ela é feita durante a Guerra da Coréia, o Vietnã ou em uma paisagem pós-Covid, repleta de conspiração, violência e orçamentos hospitalares destruídos. “The Pitt” ainda é admirável por perguntar, assim como “er” e “m*a*s*h” fizeram antes. Não sei se “The Pitt” é muito parecido com “er”, mas eu sei que temos sorte de ser muito parecido com “m*a*s*h”. Eu também sei que esses programas oferecem pelo menos uma resposta: esse tempo marcha, empilhando a tristeza na felicidade na tristeza. Sempre haverá outra mudança, contanto que possamos passar por isso.