Filmes Filmes de super-heróis O traje do Homem de Ferro no ar de Tony Stark nos Vingadores da Marvel teve que passar por engenharia reversa
Marvel Studios Por Jeremy Smith/24 de junho de 2024 9h EST
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“Os Vingadores” de 2012 representa o momento em que o MCU reivindicou oficialmente a primazia das bilheterias em grande parte do planeta. Ao final de sua exibição nos cinemas, ele se destacou como o terceiro filme de maior bilheteria de todos os tempos em todo o mundo, atrás da dupla de James Cameron “Avatar” e “Titanic” e, o mais importante para a Marvel Studios, serviu como uma bomba para o filme. Infinity Saga, que culminaria sete anos depois com “Avengers: Endgame” – atualmente o segundo filme de maior bilheteria de todos os tempos em todo o mundo.
A fórmula não tão secreta do estúdio era basicamente tripla: a) escalar atores carismáticos, b) contratar roteiristas e diretores com algum grau de reverência pelo universo Marvel ec) uma vez que os espectadores fossem fisgados, dar-lhes o golpe, galáxia produtos abrangentes e de arregalar os olhos.
Esse último elemento exigiu que as diversas equipes de design dos filmes – incluindo cenários, figurinos e efeitos visuais – entrassem na mesma página estética e lançassem o que antes era considerado impossível na tela grande. Felizmente, no momento em que Jon Favreau deu início à surpreendente temporada de 11 anos do MCU com “Homem de Ferro” de 2008, a CG poderia ser, em muitos casos, perfeitamente integrada em filmes de ação ao vivo (graças em grande parte à pré-visualização, que dá dirige um roteiro plano por plano que mais tarde será adornado/aumentado na pós-produção pela equipe visual f/x multi-house). Para seu crédito, a Marvel foi o maior possível e entregou a satisfação do público.
Isso nem sempre foi fácil e muitas vezes forçou os artistas visuais de efeitos visuais a pensar e trabalhar de forma contra-intuitiva, mas eles conseguiram. E, em alguns casos, parece que eles se divertiram muito fazendo isso.
Como blindar um Tony Stark em queda livre
Estúdios Marvel
De acordo com “A Saga do Infinito – Os Vingadores: A Arte do Filme”, de Jason Surrell, uma dessas complicações surgiu durante a pós-produção de “Os Vingadores”. De acordo com o artista conceitual Phil Saunders, o diretor Joss Whedon apresentou-lhe o desafio de manter a sensação da mala Mark V (introduzida em “Homem de Ferro 2”), ao mesmo tempo que dava à armadura de Tony Stark uma “silhueta mais volumosa e totalmente blindada”.
Como Saunders disse a Surrell:
“Há uma cena em ‘Os Vingadores’ em que Tony é jogado pela janela de sua torre de escritórios – e um pacote semelhante a um míssil de cruzeiro voa atrás dele, se desdobra e se enrola em torno dele como o traje Mark VII. objetivo em mente ao projetar o traje, eu não abordei isso até que o traje fosse projetado e modelado para que não comprometesse o design final do nosso herói.”
Este é o prelúdio para a batalha climática de Manhattan, onde Stark confronta Loki (construir a cidade de Nova York em “Os Vingadores” foi um trabalho gigantesco por si só). Este teve que ser um pequeno momento de soco para estimular o público sobre o que estava por vir, então Saunders e os animadores tomaram muito cuidado para acertar. Por Saunders:
“Em um processo de engenharia reversa, consegui pegar o incrível modelo digital de Josh Herman, importá-lo para o Luxalogy Modo, quebrá-lo em componentes e descobrir uma articulação que permitiria que ele colapsasse em uma forma semelhante a um míssil.”
Tudo isso parece terrivelmente impressionante (mesmo que você não conheça o Luxalogy Modo do Luxor Hotel & Casino), mas, surpreendentemente, o trabalho de Saunders ainda não foi concluído.
Fazendo com que cada um e zero contem para o traje do Homem de Ferro
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Em filmes de grande orçamento como “Os Vingadores”, há uma expectativa de que os cineastas fiquem de olho nas nuances de uma grande sequência de efeitos especiais. Porque são as pequenas coisas que podemos não notar na primeira, segunda ou até terceira visualização que completam a ilusão e mantêm o espectador totalmente envolvido neste mundo meticulosamente fabricado.
Com isso em mente, Saunders encerrou a sequência assim:
“Com uma animação básica e uma silhueta final recolhida, adicionei painéis para simplificar a forma – usando o máximo possível de superfícies reais do traje, de modo a sugerir o que o misterioso pacote acabaria se tornando. Esses painéis acabariam explodindo como o placas de escudo em um ICBM antes do traje se desdobrar, adicionando outro elemento dinâmico à sequência.”
A grande maioria do CG envelhece mal, mas essa cena é tão movimentada e acontece tão rápido que você não tem tempo para questionar o artifício. Você pode assisti-lo repetidamente e definitivamente ver cada elemento renderizado precisamente como Saunders explica no livro. “Os Vingadores” pode ter sido um blockbuster predestinado, mas as pessoas ainda o assistem hoje porque é bem executado em todos os níveis. Acho que a Marvel relaxou um pouco após a Saga Infinity (o que pode ter a ver com a indecisão dos executivos sobre a direção da franquia como um todo), mas eles quase sempre atingiram o objetivo até 2019.