Programas de terror na televisão os 5 piores episódios de Twilight Zone, classificados
Mídia estática por Bill BriaSept. 21 de outubro de 2024, 17h00 EST
O original “The Twilight Zone”, criado por Rod Serling e transmitido pela CBS de 1959 a 1964, é simplesmente uma das maiores séries de televisão da história do meio. Tem sido incrivelmente influente em muitas áreas, desde a própria televisão (fornecendo um modelo excelente para a série de antologia), até ficção científica e terror em geral, até mesmo popularizar seu título em uma gíria abrangente para o estranho e incomum. . Serling não apenas reuniu a nata da safra de escritores de gênero então emergentes, mas também colocou em uso seus próprios talentos imitáveis, escrevendo a maior parte dos 156 episódios da série e estabelecendo o tom e o estilo de toda a série.
Embora a antologia, a estrutura de uma história por episódio de “The Twilight Zone” tenha permitido que a série evitasse muitas das armadilhas usuais de programas de longa duração, levemente ou fortemente serializados, isso não significa que o programa estava em o topo de seu jogo durante toda a sua execução. A série ficou em dívida com alguns aspectos inevitáveis da produção televisiva, como censura, tragédia repentina (com um episódio sofrendo com a perda inesperada de sua estrela) e o velho cansaço criativo. Não se engane: a maioria dos episódios de “The Twilight Zone” contém alguns dos melhores exemplos de televisão que o meio já produziu. No entanto, nem todos os episódios podem ser vencedores, e alguns notáveis são totalmente fedorentos. Aqui estão, então, os cinco piores episódios da série, classificados em ordem de apenas uma decepção a tão odioso que passar uma hora na própria Twilight Zone seria preferível a assisti-lo.
5. The Fever (temporada 1, episódio 17)
Supremo
Um dos principais objetivos de Serling ao fazer “The Twilight Zone” era empregar uma técnica que todos estamos acostumados a ver nos filmes e na televisão do gênero atual: explorar tópicos sérios e desconfortáveis da vida real através de lentes de ficção científica e terror. Em vez de apenas fazer um episódio sobre um homem viciado em jogos de azar, o que exigiria um nível de drama internalizado que um episódio de TV de 25 minutos acharia difícil de alcançar, Serling escreveu um roteiro que externaliza o conflito do homem na forma de uma máquina caça-níqueis aparentemente senciente (e maligna). Dirigido por Robert Florey, “The Fever” tenta tornar a situação de Franklin Gibbs (Everett Sloane) angustiante e aterrorizante, quando ele é seduzido a jogar pela máquina maligna e, eventualmente, morto por ela.
‘The Twilight Zone’ normalmente se sai muito bem com objetos inanimados que ganham vida ameaçadora em outros lugares – há vários episódios excelentes da série lidando com bonecos assassinos, manequins ou manequins, por exemplo. Infelizmente, “The Fever” simplesmente não pode transformar uma máquina caça-níqueis em um antagonista assustador, não importa quanta iluminação sombria ou sorrisos falsos Florey jogue no volumoso e desajeitado balde de metal com moedas. Não há nada inerentemente “errado” com o show; só que não corresponde às suas intenções. Assim, pense nesta entrada como um substituto para qualquer “Zona” que você entenda intelectualmente, e talvez até admire seus objetivos, mas sinta que ela simplesmente errou o alvo.
4. One More Pallbearer (temporada 3, episódio 17)
Supremo
Simultaneamente ao desejo de Serling de explorar temas sérios através de lentes de gênero, está sua tentativa de usar “The Twilight Zone” para comentar sobre questões políticas e sociais da época que a rede de televisão, de outra forma, nunca permitiria que uma transmissão abordasse. Embora Serling tenha recebido uma educação robusta em lugares como o Antioch College, ele veio de uma educação bastante humilde em Syracuse, Nova York, e essa formação deu ao seu trabalho um toque apaixonado de “voz do homem comum”. Na maioria dos casos, esse aspecto realista deu a algumas das ideias mais excêntricas apresentadas em “The Twilight Zone” uma boa dose de credibilidade. Também permitiu que o comentário social velado de Serling ressoasse com muito mais força quando estava disparando em todos os cilindros.
No entanto, às vezes não disparava em todos os cilindros, como visto em “One More Pallbearer”, dirigido por Lamont Johnson. O episódio sofre de uma agressividade venerável, uma armadilha na qual Serling pode cair de vez em quando. Não é ajudado por uma configuração elaborada em que um excêntrico rico e independente, interpretado por Joseph Wiseman, reúne seu antigo professor, seu ex-comandante e seu padre local em um abrigo antiaéreo sob o pretexto de que uma guerra nuclear estourou. Oferecendo-lhes a chance de permanecer em seu abrigo se pedirem desculpas por repreendê-lo por seus erros e ferir seus sentimentos no passado, todas as três pessoas naturalmente se recusam a fazê-lo, deixando o milionário sozinho enquanto ele cai na ilusão de que um apocalipse realmente ocorreu. O comentário de Serling aqui é tão forte hoje como era naquela época; o problema é que ele está embrulhado em um pacote sem vida. Você se divertiria muito mais envolvente e enriquecedor lendo um artigo do Onion sobre Elon Musk do que assistindo a este episódio.
3. Sr. Dingle, The Strong (2ª temporada, episódio 19)
Supremo
“The Twilight Zone” tem uma relação difícil com a comédia. Embora, naturalmente, Serling e outros escritores quisessem se inclinar para o absurdo do gênero (além de simplesmente fornecer alguma leviandade a uma série que poderia ficar surpreendentemente sombria), a proporção de acertos e erros da série dobrou no lado de ” senhorita” quando se trata de episódios cômicos. Como já foi apontado em outro lugar, a comédia é um gênero inconstante – é algo que pode ser tão perene que pode se estender além das gerações, ou algo tão oportuno que tem uma vida útil incrivelmente curta. Infelizmente, este último tendia a ser o caso de “The Twilight Zone” e “Mr. Dingle, The Strong” é um exemplo perfeito disso.
Escrito por Serling e dirigido por John Brahm, “Mr. Dingle” lança Burgess Meredith como o personagem-título, um idiota e rejeitado social que é escolhido aleatoriamente por alguns marcianos de aparência terrível para um experimento em que eles concedem superforça ao fraco. Dingle passa por uma série de travessuras “whoopsie” e fica famoso por um minuto quente, apenas para o experimento terminar abruptamente. A “reviravolta” envolve alguns venusianos (que parecem ainda mais embaraçosos do que os marcianos) que procuram conduzir seu próprio experimento em um humano, e então optam por dar superinteligência ao Sr. Dingle.
É compreensível por que Serling pensou que Meredith poderia conseguir esse papel, visto que ele deu à série um dos personagens trágicos mais icônicos de todos os tempos na primeira temporada, ‘Time Enough at Last’. No entanto, não há tragédia ou emoção no Sr. Dingle, apenas comédia física na qual Meredith não é muito adepta. Por alguma razão, Serling pensava que os simplórios infantis eram o cúmulo do charme e da hilaridade (veja “Mr. Bevis” da primeira temporada, ou, você sabe, não), talvez porque eles agiam como uma réplica aos tipos sem alma da Madison Avenue que criticou Serling da maneira errada. Se você sente o mesmo, talvez também ache o “Sr. Dingle” encantador. Para o resto de nós, desejaremos que os marcianos o levassem com eles.
2. O Bardo (temporada 4, episódio 18)
Supremo
Não se pode falar sobre os piores episódios de “The Twilight Zone” sem mencionar a infame quarta temporada da série, de onde vêm essas duas entradas principais. Isso parece quase injusto, visto que a quarta temporada foi uma tempestade perfeita de questões de bastidores e intromissões da CBS. Serling pensou que o programa havia chegado ao fim depois do ano anterior, o produtor original Buck Houghton mudou para outra produção e a CBS de repente decidiu renovar “Twilight Zone”, mas insistiu que fosse expandido de meia hora para uma hora. A temporada resultante de episódios de uma hora de duração teve alguns pontos positivos aqui e ali, mas na maior parte, cada episódio lutou para cumprir seu tempo de execução, resultando em muito preenchimento monótono e sem inspiração que refletia mal no habitual estilo rápido e elegante do programa. verve.
Perto do final daquela temporada, Serling, amargo e irritado, decidiu escrever “O Bardo”, uma sátira velada da indústria da televisão como ele a via, contada através do conceito de que o próprio William Shakespeare aparece magicamente em meados de 1963. e oferece seus serviços ao estúpido aspirante a roteirista de Jack Weston. Embora as novas peças de Shakespeare sejam inicialmente recebidas com grande entusiasmo, elas são rapidamente manchadas e diluídas por patrocínios corporativos e comitês de notas de rede. Serling e o diretor David Butler atingiram seus alvos satíricos com bastante decência, mas a comédia ainda é bastante banal e óbvia.
As coisas pioram quando Shakespeare é convencido a escrever um filme como fantasma, levando ao envio dos filmes dramáticos de “pia de cozinha” que se tornaram populares durante a década de 1950, apresentando ninguém menos que Burt Reynolds fazendo uma imitação de Marlon Brando. como um tipo de ator de método. É uma sátira que carece de vigor e está irremediavelmente presa às críticas do tipo “velho grita com nuvem”, um reflexo de como as mudanças de estilo na arte estavam perturbando os antiquados artesãos da indústria (veja: o número “Coreografia” de “White Natal”). Por ser irremediavelmente sem graça, retratando Shakespeare como pouco mais do que um bastião exigente de excelência artística e irritando Aqueles Malditos Filhos, “O Bardo” é um episódio que, ao contrário da maioria das comédias de Shakespeare, está longe de ser imortal.
1. O Incrível Mundo de Horace Ford (Temporada 4, episódio 15)
Supremo
Alguns dos episódios mais fortes de “The Twilight Zone” envolvem a ideia de como a nostalgia pode dominar o presente, com Serling e outros escritores explorando os dois lados da moeda de um aspecto positivo e negativo. Nestes episódios, o protagonista está tipicamente convencido de que o presente e o passado devem permanecer separados, seja porque o passado é um reino idílico e inocente ou porque não é tão róseo como se pensava inicialmente. “O Incrível Mundo de Horace Ford” quer ter as coisas nos dois sentidos; procura mimar seu personagem-título como sendo nobre em seus vôos de fantasia infantil em face do estoicismo corporativo, mas também revela o passado de Horácio como sendo traumático e não vale a pena se divertir. poderia ter sido atraente dado o formato de uma hora de duração da quarta temporada, mas, infelizmente, o desempenho de Pat Hingle como Horace faz dele o personagem mais desagradável de toda a série.
O roteiro, que foi originalmente escrito por Reginald Rose para um episódio de “Westinghouse Studio One”, estrelado por Art Carney e exibido em 1955, pede muito ao ator e diretor Abner Biberman. Horace não é apenas um excêntrico que trabalha em uma empresa de fabricação de brinquedos; ele também tem uma esposa amorosa que menospreza e ignora, junto com uma mãe dominadora que mora com o casal e suga o filho. É um roteiro espinhoso e desconfortável sobre personagens que têm falhas bastante contundentes, então o fato de Hingle (apoiado por Biberman, supõe-se) decidir fazer de Horace uma pessoa barulhenta, rude e do tipo bebê adulto grande não o faz, o personagem ou episódio algum favor. Parece haver uma tempestade perfeita de problemas com o episódio que o torna o pior da série, reunindo seus problemas com a comédia, seu comentário social em sua forma mais sem nuances e seus aspectos mais datados em uma falha de ignição de uma hora. Como acontece com qualquer antologia, sua classificação e quilometragem podem variar. No entanto, parece claro que, se a maioria dos episódios de “The Twilight Zone” fossem como este, não estaríamos ainda falando desta série fantástica nos dias de hoje.