A temporada do cinema italiano começa e termina com David di Donatello (indicações completas aqui). A temporada passada foi decididamente sortuda e, de certa forma, apreciável por ter mudado o foco dos gêneros habituais, dos rostos habituais, dos suspeitos habituais. E o dado mais importante, neste caso, vem das 61 primeiras obras (de 171 longas-metragens inscritas) apresentadas este ano. Uma espécie de nova primavera, marcada pelo sucesso surpreendente de Ainda há amanhã. O filme de Paola Cortellesi, além de ter trazido o público de volta ao cinema, aproximando-o das produções italianas (basta tão pouco: humildade e talento), é também o título com mais indicações para a 69ª edição do David di Donatello que, após um ano de ausência, regressa à Cinecittà, sob o cenário do histórico Teatro 5, passando depois para o Teatro 14 e 18.
Ainda há amanhã: Paola Cortellesi no set do filme
A cerimónia, transmitida pela Rai1 no dia 3 de maio, com hospedagem confiada a Carlo Conti e Alessia Marcuzzi (com o tapete vermelho ao estilo americano confiado a Fabrizio Bigio), torna-se assim o evento de prestígio para a indústria (e talvez devesse ser mais evento transversal, e não apenas dirigido a profissionais), para um prémio que – sob a presidência de Piera Detassis – recuperou, no entanto, vigor e clareza. “Temos números crescentes em relação ao ano anterior. Bom ou ruim? Não sei. Mas esses Davids vão bater recorde. E aí virou marca: vimos no Gloria on Rai, no Call My Agent – Italia on Sky, no teatro com Silvio Orlando. E tenho orgulho disso”, explica o presidente e diretor artístico Detassis.
David di Donatello 2024: Ainda há amanhã também bate recorde em termos de indicações
Eu Capitão: uma foto do set do filme
Uma noite institucional, mas também uma noite de mudança, de celebração, de trabalhadores (sempre muitas vezes subestimados), tentando chegar a esse público não habituado ao poder do grande ecrã. Serão vários convidados do mundo do cinema e da música, e ainda segundo Detassis, “serão inúmeras surpresas. Será um espetáculo, com coreografia curada por Luca Tommasini”. Em última análise, o cinema deve ser próximo e popular, emocionando o espectador que deve voltar a ser o verdadeiro protagonista. A noite de David 2024, neste caso, terá que ter este horizonte: almejar a paixão e os sonhos, desabotoar e abrir. É por isso que o triunfo de Ainda há amanhã é sintomático, tanto do ponto de vista das arrecadações como do ponto de vista das nomeações. Dezenove indicações, incluindo melhor filme, melhores atores (de Valerio Mastandrea a Romana Maggiora Vergano), melhor roteiro, edição, fotografia. E melhor diretor? Paola Cortellesi foi indicada “apenas” como melhor diretora de estreia, deixando “rédea livre” para Matteo Garrone (desafiando Alice Rohrwacher, Nanni Moretti, Andrea Di Stefano, Marco Bellocchio), que com Io Capitano obteve quinze indicações.
David di Donatello 2024: Amanhã ainda lidera com 19 indicações, Io Capitano segue com 15 indicações
Uma noite que visa a mudança
A Quimera: Josh O’Connor e Alice Rohrwacher no set
E se há movimento, de facto, é pela mais recente interligação de nomeações que, efetivamente, visam uma grande qualidade: é importante encontrar La Chimera, por exemplo, que obteve treze nomeações. Encontramos novamente a certeza de Barbara Ronchi, candidata a Rapito, e depois encontramos também Antonio Albanese, candidato à interpretação de Cento Domeniche, e aplaudimos a já revelada vitória de Margherita Giusti (uma realizadora a ter em conta) para o curta-metragem de animação The Meatseller. Depois, dado que a pop deve estar entre os objectivos, importa encontrar quatro nomeações para L’ultima notte di Amore, bem como encontrar Armando Festa e Sydney Sibilia candidatos a melhor argumento não original por Mixed by Erry. Um título que talvez merecesse maior destaque, mas que também leva para casa a nomeação para melhor canção original, nomeadamente ‘O DJ (Don’t Give Up) de Liberato. Pois bem, se as promessas forem cumpridas, seria maravilhoso ver o artista napolitano receber o prêmio no palco David. Um sonho? Se não sonhamos no cinema, quando?