Filmes de filmes de filmes por que o diretor de Logan James Mangold odeia universos cinematográficos
Studios do século XX de Joe Robertsjan. 27, 2025 6:45 EST
É difícil construir um universo cinematográfico compartilhado, mas isso não impediu Hollywood de tentar, tentar e tentar novamente. Depois que a Marvel provou que as histórias interconectadas espalhadas por vários filmes foram uma receita para o domínio das bilheterias, todo mundo começou a tentar. Mas poucos foram bem -sucedidos e nenhum conseguiu combinar com o Universo Cinematográfico da Marvel, que continua sendo a maior franquia de bilheteria de todos os tempos.
Por um tempo, parecia que a franquia “John Wick” tinha uma coisa ou duas para ensinar a indústria sobre a construção de um universo conectado, mas o abismal programa de TV “Continental” confirmou o que a maioria de nós certamente sabia: que Keanu Reeves era o verdadeiro Desenhe o tempo todo. O planejado “Dark Universe” da Universal também saiu com um gemido antes que realmente tivesse a chance de ir, enquanto a Warner Bros. ‘ O universo estendido de DC infundado embrulhado de maneira ignominiosa em 2023 com uma série de fracassos de bilheteria.
Mas nada disso castigou a indústria. James Gunn e seus estúdios da DC estão se preparando para tentar reintroduzir o público em uma nova linha do tempo compartilhada de DC, com o trailer “Superman” apresentando não apenas um filme, mas um universo novo. Em outros lugares, o cara que transformou Winnie the Pooh em uma perversão de pesadelo da visão original de Aa Milne também ameaçou fazer uma série de filmes no “universo de infância torcido” que também distorcerá outras figuras amadas de inocência. Existem também vários outros filmes de terror construindo silenciosamente seus próprios universos compartilhados.
Mas por que? Isso é tudo em busca de algum tipo de visão artística superior que só pode ser facilitada pelo encheu filmes com ovos de Páscoa para outros filmes? Bem, de acordo com o diretor James Mangold, que também dirigiu a nova cinebiografia de Bob Dylan “um completo desconhecido”, os universos compartilhados não são apenas muito prevalentes, mas também representam a morte da narrativa.
James Mangold no multiverso da loucura
Sony Pictures
O “Logan” de James Mangold ainda é anunciado como o tipo de filme de super -herói cerebral que a Marvel Studios nunca poderia esperar recriar. O filme de 2017, que pertencia à lista de FOX da 20th Century Fox (agora do século XX após a aquisição da Fox pela Disney em 2019) de filmes da Marvel, retratou o herói de Hugh Jackman como um pária torturado e cansado, com Mangold Empréstimos de filmes clássicos para garantir “Logan “Tornou -se um verdadeiro estranho entre os filmes de super -heróis. Além de seu status de fora, estava o fato de o filme ter um final enfático que não foi projetado exclusivamente para estabelecer saídas futuras com base no mesmo universo – que parece ser de extrema importância para Mangold.
O diretor falou sobre a importância de histórias independentes para a Rolling Stone, enquanto promove “um desconhecido completo”-sua segunda biografia musical após “Walk the Line”, de 2005, que contou com Joaquin Phoenix como Johnny Cash. Questionado se ele já pensou em trazer de volta Phoenix para a cinebiografia de Dylan, o cineasta imediatamente derrubou a idéia em termos gritantes.
Depois de ser informado de que “as pessoas esperavam de alguma forma (‘um completo desconhecido’) se tornaria uma situação cinematográfica-universa e de retorno multiverso-de Joaquin Phoenix” (que exatamente esperava que isso permaneça pouco claro), Mangold reagiu com uma forte condenação do conceito de um universo cinematográfico. “Eu não gosto de construção de universo de vários filmes”, disse ele. “Eu acho que é o inimigo da narrativa. A morte da narrativa. É mais interessante para as pessoas da maneira que o Legos se conecta do que a maneira como a história funciona à nossa frente”.
Um desconhecido completo é o filme anti-multiverso
Fotos de holofotes
“Um desconhecido completo” pode ser uma cinebiografia de Bob Dylan, mas agradável, mas agradável, mas também não é totalmente típica do gênero. Por um lado, o filme não é uma recontagem da vida de Dylan, do berço para a turnê sem fim, em vez de se concentrar no período entre 1961 e 1965. Em segundo lugar, o filme faz jus ao seu nome (ele próprio de Dylan’s “Like a Rolling Stone “), na medida em que nunca tenta explicar seu assunto. Dylan termina o filme com um passado tão sombrio quanto no início, e esse é realmente o centro temático do recurso de James Mangold. Em um ponto, Dylan, de Timothée Chalamet, até argumenta com sua namorada Sylvie Russo (Elle Fanning), que afirma não saber nada sobre seu parceiro músico, apesar de ele estar morando com ela há algum tempo. “As pessoas compõem seu passado”, diz Dylan no auge de sua discussão. “Eles se lembram do que querem, esquecem o resto.”
Tudo o que você pensa de “um completo desconhecido”, então, é sobre alguma coisa. É sobre reinvenção, a natureza delicada e nebulosa do passado e como contamos a nós mesmos e a outros histórias, na tentativa de definir nossa existência. Seja bem -sucedido em interrogar essas idéias ou não, é claro, para o espectador. Mais importante, porém, é isso que Mangold significa quando está falando sobre a morte da narrativa. Quando existe um filme para vender outros filmes em um universo compartilhado, ele deixa de se tornar sobre algo diferente disso. Não é uma história. Como o diretor contou a Rolling Stone:
“Para mim, o objetivo se torna, sempre, ‘o que é único neste filme e nesses personagens?’ Não fazendo você pensar em algum outro filme ou algum ovo de Páscoa ou em outra coisa, que é um ato intelectual, não um ato emocional.
Obviamente, universos compartilhados não precisam ser tão desprovidos de significado quanto Mangold. Os filmes “Spider-Verse” são a prova de que o conceito de cronogramas multi-verso e compartilhado pode informar diretamente a narrativa inovadora. Com isso em mente, é meio trágico pensar em como o conceito de universo compartilhado foi tão rapidamente incluído pela máquina de Hollywood, minada de seu potencial narrativa e se transformou em uma ferramenta de marketing. Vamos torcer para que o filme final “Spider-Verse” e seus novos diretores nos lembrem que todos que os universos compartilhados não precisam ser tão arrastados.