Filmes Filmes de ficção científica Um grande compositor de todos os tempos destruiu um elemento específico de um clássico da ficção científica de Stanley Kubrick
MGM Por Jeremy Smith/16 de julho de 2024 9h EST
Elmer Bernstein é um dos maiores compositores da história da trilha sonora de filmes. Ele começou a escrever músicas para músicas de nível Z como “Cat-Women of the Moon” e “Robot Monster” (sempre na conversa para The Worst Movie Ever Made) e rapidamente atingiu a lista A com suas partituras para “The Man com o Braço de Ouro”, “Os Dez Mandamentos” e “Alguns Came Running”. Em uma carreira que durou mais de 50 anos, ele se interessou por todos os gêneros imagináveis, ganhando 14 indicações ao Oscar (ganhando apenas uma) sem nunca se repetir abertamente (um perigo para muitos compositores de cinema).
Quão versátil era Elmer Bernstein? Ele poderia nos despertar com seu tema corajoso para “The Great Escape”, partir nossos corações com sua trilha sonora de “To Kill a Mockingbird” e encontrar a grandeza clássica nas brincadeiras de garotos de fraternidade de “National Lampoon’s Animal House”.
Ele fez a trilha sonora do delicioso “A Era da Inocência”, de Martin Scorsese, e de dois filmes ridículos, “Billy Jack”. Bernstein poderia fazer qualquer coisa. Então, se ele quisesse ser um excêntrico de classe mundial de vez em quando, você deixaria o homem desabafar. Dito isto, você esperaria que um cara que (presumo) teve que assistir “Leonard Parte 6” mais de uma vez tivesse pelo menos um respeito profissional pelo que Stanley Kubrick realizou com “O Danúbio Azul” de Johan Strauss em “2001: Uma Odisséia no Espaço.”
Mas não. Bernstein odiava a escolha da música e do filme em geral – embora admitisse que o uso atrevido da valsa de Strauss por Kubrick poderia ter funcionado melhor para ele se ele tivesse sido cozido fora de sua cabaça.
Bernstein achou que a pontuação de 2001: Uma Odisséia no Espaço era ‘estúpida’
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De acordo com uma entrevista extraída do livro de 768 páginas de Jeanine Basinger e Sam Wasson, “Hollywood: The Oral History”, Bernstein admitiu vaiar no final das apresentações de que não gostou e disse que abominava particularmente a obra-prima revolucionária da ficção científica de Kubrick. “(Eu) tive que sair do teatro por alguns minutos porque fiquei muito furioso com o ridículo disso”, disse ele.
Para crédito de Bernstein, ele expressou seu desgosto pelo filme e sua trilha sonora ao diretor notoriamente exigente. Infelizmente, ele não saiu com uma compreensão mais clara do que Kubrick estava fazendo. Por Bernstein:
“(O) uso da” Valsa do Danúbio Azul “me deixou muito triste por não estar chapado quando estava na foto. Talvez tivesse sido bom. Mas apenas ficar sentado ali, normalmente, foi positivamente irritante , era tão ridículo, estúpido, totalmente independente e, a menos que fosse projetado para ser assim, para mim era como escrever “F ***” na parede do banheiro ou algo no dormitório feminino, ou algo assim. simplesmente estúpido. Não tinha relação, era esperto e idiota.
Não sou nenhum Elmer Bernstein, mas diria que o uso de Strauss por Kubrick para acompanhar a visão balética de um ônibus espacial acoplando-se a uma estação espacial girando suavemente é absolutamente estimulante. Também vi o filme várias vezes na tela grande em 70mm e ninguém vaiou.
Também tenho quase certeza de que uma boa parte do público em todas essas exibições estava chapada de alguma coisa, então talvez Bernstein tivesse razão. E talvez tenha sido assim que ele sobreviveu a “Leonard Parte 6”.