O Waterworld de Kevin Costner quase teve uma trilha sonora totalmente diferente de Bill Briamarch 30, 2025 12:30 EST
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O cinema inegavelmente requer artesanato, mas também requer algo adicional que seja menos fácil de ensinar, mais difícil de definir e impossível de replicar. Em suma, requer um tipo de mágica, uma alquimia entre os colaboradores, o material e o período em que o filme é feito. Claro, a maioria das pessoas criativas que fazem filmes como carreira aprende pequenos truques e atalhos para ajudar a facilitar isso, mas, em última análise, (e com o aborrecimento contínuo dos contadores de feijão de estúdio), isso acontece ou não. Assim como o ator certo pode elevar um personagem e o efeito sonoro errado pode arruinar uma cena, a partitura original de um filme é um ingrediente essencial para fazer essa mistura alquímica de cinema. Enquanto a aliança entre um compositor e um diretor tende a produzir o tipo certo de pontuação das necessidades do filme, às vezes o equilíbrio está desativado.
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Embora não seja tão comum, a substituição de uma pontuação por outra aconteceu mais vezes do que se poderia esperar. Também nem sempre é uma indicação de um filme ou cineastas difíceis; Às vezes, a mistura simplesmente não está certa. Tomemos, por exemplo, a pontuação do compositor Alex North para “2001: A Space Odyssey”, de Stanley Kubrick. Embora a música original de North para o filme certamente não tenha sido inapropriada (e alguns acreditam que suas composições são a escolha superior para a música do filme), a decisão de Kubrick de usar composições clássicas pré-existentes elevou inequivocamente o filme e sua música a novos patamares.
Marcar um filme de fantasia, horror ou ficção científica é um duplo desafio. O compositor não apenas precisa atender aos requisitos usuais de apoiar o filme e sua história, mas também precisam participar de sua construção mundial. Se o tom errado for impressionado para o mundo que os cineastas desejam transmitir, a mistura estará desligada. Aparentemente, foi o que aconteceu no caso do “Waterworld” de 1995 (que, ao contrário do que você pode ter sido levado a acreditar, não foi o fracasso das bilheterias que quase terminou a carreira de sua estrela), pois o compositor original Mark Isham foi eliminado e o compositor James Newton Howard teve que ser escrito e concluído em tempo recorde.
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Waterworld quase apresentou uma pontuação estranha, mais sombria
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Se você ainda não viu “Waterworld”, provavelmente ouviu pelo menos rumores de sua premissa geral. De fato, o filme se passa em um futuro distante e pós-apocalíptico, onde as calotas polares da Terra derreteram, fazendo com que os oceanos do mundo envolvam todo o planeta. A história segue um homem mutante conhecido apenas como o Mariner (Kevin Costner) quando ele se depara com Enola (Tina Majorino), uma jovem que tem uma tatuagem que supostamente revela a localização de um lugar conhecido como terras secas, também conhecido como o último oásis habitável no mundo. Para isso, ela e sua mãe Helen (Jeanne Tripplehorn) estão sendo perseguidas por piratas do mal, liderados pelo diácono (Dennis Hopper), forçando o marinheiro solar nômade a agir. O filme é, essencialmente, uma imitação de “Mad Max”, com os vastos desertos do George Miller Saga trocados pelos intermináveis mares do diretor Kevin Reynolds.
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No entanto, apesar de suas origens Craven, “Waterworld” tem uma tonelada a oferecer, com Reynolds, Costner, e os escritores Peter Rader e David Twohy emprestando ao filme uma profundidade e inventividade reais. Costner, em particular, oferece uma das performances mais intrigantes de sua carreira, permitindo que o Mariner seja um herói swashbuckling e um sólimo oportunista e improvável. Talvez seja por essas razões pelas quais Isham escolheu abordar sua pontuação inicial com um tom “introspectivo e restrito”, de acordo com esta resenha do FilmTracks do lançamento de 2017 do álbum de trilha sonora de Howard. Embora a música de origem de Isham para a caixa de música de Enola no filme permanecesse, o resto de sua pontuação foi jogado fora, com Costner (que, nessa época, havia assumido o filme para Reynolds depois que o diretor saiu) chamando -o de “muito étnico e sombrio”.
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Embora Isham tenha solicitado outra chance, Costner e Universal Pictures escolheram ir com Howard, com quem Costner havia trabalhado antes no “Wyatt Earp” de Lawrence Kasdan. Para seu crédito, Howard conseguiu escrever sua pontuação do zero em apenas seis semanas, proporcionando a Costner o tipo de música abrangente no estilo de bilheteria que ele sentiu que o filme precisava contrastar com seu sombrio tom pós-apocalíptico. Ainda assim, Howard foi responsável em sua pontuação e colaborou com Steve Porcaro, de Toto, na criação de sons exclusivos de percussão via sintetizador, a fim de manter os elementos de ficção científica do “Waterworld” vivos na paisagem sonora do filme.
Os problemas de pontuação foram apenas mais um problema despejado nos ombros do Waterworld
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Obviamente, os problemas com a pontuação foram apenas a ponta do iceberg (derretido) quando se tratava dos problemas que fizeram o poço “Waterworld”. The production was plagued by a media feeding frenzy regarding its $170-ish million budget, and the manufactured outrage over this only led to the film being seen by the public as a catastrophic (and/or irresponsible) disaster long before it actually hit theaters in July of 1995. There were also numerous accidents on the “Waterworld” set, due in part to the production choosing to shoot on the actual ocean (a choice which meant that bad weather plagued the shoot também). O resultado final de tudo isso não foram apenas as diferenças criativas entre Costner e Reynolds (o que levou ao desistência deste último), mas também a incerteza desenfreada do que fazer com o próprio filme.
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É por isso que “Waterworld” pertence a esse clube especial reservado para filmes de gênero ambiciosos que ostentam inúmeros cortes. O lançamento da edição limitada de vídeo Arrow do filme na mídia física apresenta três cortes: The Theatrical, The Extended TV Version e algo chamado Ulysses Cut of “Waterworld”, que pode estar mais próximo da visão inicial de Reynolds do filme. Com todo esse caos acontecendo durante a pós-produção do filme, não é de admirar por que Costner e Universal piscaram na pontuação de Isham (que, até o momento em que este artigo foi escrito, ainda não foi lançado de qualquer forma, diferentemente de outras pontuações rejeitadas como North para “2001” e Lalo Schifrin’s For “The Exorcist”). Embora “Waterworld” seja mais incompreendido do que incompleto (como o corte teatral de “Blade Runner” foi ou “Keep” é), ainda parece subestimado. Talvez agora, várias décadas depois, as pessoas possam revisitá -lo e aproveitar os muitos encantos do filme, entre os quais é a pontuação rica, emocional e revigorante de Howard.
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