Ficção científica televisiva mostra que uma futura lenda de Star Wars emprestou seus talentos para Star Trek para metamorfose
CBS Por Bill Bria/fevereiro. 8 de outubro de 2024, 17h EST
Uma nota sobre o revisionismo: como muitos de vocês já sabem, sem dúvida, tornou-se obrigatório que os estúdios, as empresas e os próprios cineastas continuem a mexer nos seus trabalhos. George Lucas e suas “Edições Especiais” (e subsequentes re-revisões) dos filmes “Guerra nas Estrelas” são o exemplo mais proeminente disso e a mais ilustrativa das desvantagens do conceito. Pois embora a ideia de uma “versão do diretor” ou versão alternativa seja um fenômeno que tem sido empregado por todos, de Richard Donner a Michael Mann, as mudanças de Lucas em “Star Wars” foram em parte criativas, em parte “preparadas para o futuro” em termos de atualizar os efeitos visuais para melhor se adequar à Trilogia Prequel.
A vítima mais flagrante dessa tendência é a série de TV original “Star Trek”. Dado que “Trek” ganhou uma reputação (acredito errônea) por conter efeitos visuais extravagantes e chamados “datados”, a CBS Television fez a escolha em 2006 de remasterizar o programa dos anos 1960 em HD com novos efeitos visuais CGI substituindo o antigo analógico uns. Embora os méritos desta escolha possam certamente ser debatidos na altura, em 2024 a decisão parece especialmente tola; agora que essas versões remasterizadas são as versões padrão disponíveis em streaming, o programa parece uma relíquia bizarra da tecnologia de efeitos da era de 2006, em vez de um registro histórico do que foi feito nos anos 60.
Esse tipo de coisa não apenas torna a experiência de visualização mais estranha, mas também apaga o trabalho pioneiro dos artistas de efeitos que fizeram de “Star Trek” o que era em primeiro lugar. Considere o fato de que no episódio 9 da segunda temporada da série (um episódio intitulado “Metamorfose”, dirigido por Ralph Senensky), a empresa que havia sido contratada para criar os efeitos ópticos da série contou com a ajuda de um jovem chamado Richard Edlund. . Edlund não apenas ajudaria a criar os efeitos inovadores para a trilogia original de “Star Wars”, mas também revolucionaria ainda mais a indústria de efeitos visuais com sua própria empresa, a Boss Films.
Edlund faz um nome literal para si mesmo em ‘Trek’
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Na época em que “Metamorphosis” estava em produção, Edlund já era funcionário da The Westheimer Company, a casa de efeitos iniciada por Joseph Westheimer em 1955 e que havia trabalhado em programas como “The Twilight Zone” antes de ser contratado para “Star Trek” durante seu período. primeira estação. A Westheimer Company não trabalhou em todos os episódios de “Trek”, já que o principal fornecedor de efeitos do programa era a Howard Anderson Company, e a Westheimer era vista como uma casa de FX reserva para ajudar quando o trabalho especial de FX ficava atrasado ou precisava de um impulso extra.
Um elemento do show em que Westheimer ajudou (para melhor deixar Howard Anderson se concentrar nas grandes sequências de efeitos) são os títulos. Os títulos distintos e únicos não foram criados apenas para a série, mas também foram a contribuição do próprio Edlund. Como o artista de efeitos relembrou em uma entrevista para os recursos especiais de “Roddenberry Vault”:
“Para a minha idade, na época, eu tinha um currículo fotográfico bastante impressionante e consegui um emprego na Westheimer. Basicamente, me tornei o Homem na sexta-feira para (Joseph Westheimer). um artista de letras à mão e um fotógrafo. Star Trek apareceu no horizonte. Fizemos muitos títulos. Comecei escrevendo à mão todos os títulos, o que é muito, você sabe, porque há muitos títulos. Costumava deveria ser, tipo, prensagem a quente, mas não podíamos prensar a quente porque não era digitado, então tinha que ser escrito à mão. Então, basicamente fiz o alfabeto inteiro e fizemos a arte fotocomposta.
Imediatamente, Edlund estava fazendo seu nome em “Star Trek”, literal e figurativamente!
Como eles conseguiram o Companion em ‘Metamorfose’
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Enquanto trabalhava na Westheimer, Edlund frequentava a Escola de Artes Cinematográficas da USC, desenvolvendo ainda mais suas próprias técnicas experimentais. Esse conhecimento foi útil quando o diretor Senensky se deparou com um problema ao fazer “Metamorfose”. No episódio, Kirk (William Shatner), Spock (Leonard NImoy), Bones (DeForest Kelley) e o Comissário Hedford (Elinor Donahue) encontram um planetóide onde um jovem Zefram Cochrane (Glenn Corbett), o criador do warp drive, foi abandonado por um misterioso alienígena conhecido como Companheiro.
Embora o final do episódio mostre o Companheiro assumindo a forma humana, retratar a entidade em sua aparência alienígena original provou ser um desafio para Senensky. Felizmente, Westheimer e Edlund (este último já se tornando um especialista em trabalhos ópticos) conseguiram resolver o problema, com Edlund finalmente projetando o próprio Companion. Como Senensky lembrou em “Captains’ Logs: The Unauthorized Complete Trek Voyages”, de Edward Gross e Mark A. Altman:
“Tínhamos que lidar com o problema do Companion. Não sabíamos como seria, e eles não sabiam como seria. O que eles queriam que eu fizesse era filmá-lo em tal uma maneira para que eles não tivessem que fazer nenhum trabalho de viagem. Em outras palavras, na cena em que você vê o Companheiro e Cochrane em um plano geral e depois seu ponto de vista de Kirk e Spock assistindo, e então quando o Companheiro o engole … se eu tivesse apenas feito um plano amplo com Cochrane à direita do quadro e um espaço em branco à esquerda do quadro para o Companheiro, e apenas ficado com aquele plano para que eles tivessem que se mover o que quer que fosse a ótica estava na tela, isso se torna muito caro. Eu decidi onde mover a câmera. Eles só conseguiriam fazer a ótica no meio da foto e a câmera a carregaria para onde eles quisessem. “
Edlund ajudou a iniciar a ILM, construiu a Boss Films e se tornou uma lenda
Lucasfilm
Depois que “Star Trek” terminou em 1969, Edlund passou a fazer alguns curtas-metragens experimentais, e foi esse trabalho que chamou a atenção de John Dykstra, que foi inicialmente nomeado para supervisionar os efeitos de “Star Trek” de Lucas. Guerras.” Edlund foi contratado para ser o diretor de fotografia da unidade de efeitos visuais do filme, tornando-se um membro importante da casa de efeitos que acabou ficando conhecida como Industrial Light & Magic.
Depois de uma breve estada com Dykstra na criação de batalhas espaciais no estilo “Star Wars” para “Battlestar Galactica” da ABC, Edlund tornou-se um membro regular da ILM, não apenas trabalhando nas sequências de “Star Wars” “The Empire Strikes Back” (criando composições ópticas de miniaturas contra o fundo branco do planeta nevado Hoth, uma tarefa adequada ao criador do Companion) e “O Retorno dos Jedi”, mas também ajudando com “Os Caçadores da Arca Perdida” e “Poltergeist”. No final de 1983, Edlund abriu sua própria empresa de efeitos, Boss Films, e seu currículo parece um quem é quem dos clássicos do gênero dos anos 80: “Ghostbusters”, “Fright Night”, “2010”, “Poltergeist II”, “Big Trouble in Pequena China”, “Duro de Matar” e assim por diante.
Em meados da década de 1990, Edlund estava pegando o bastão de seus antigos colegas da ILM, vendo seu trabalho pioneiro em “O Exterminador do Futuro 2” e “Jurassic Park” e fazendo a transição constante de efeitos analógicos para imagens geradas por computador em filmes como “Alien”. 3″ e “Espécies”. O último crédito de Edlund como supervisor de efeitos visuais foi para “Barely Lethal” de 2015, então parece que ele está efetivamente aposentado da indústria. Uma coisa é certa: o panorama do cinema e da televisão como o conhecemos atualmente seria completamente diferente se não fosse o trabalho de Edlund, e é por isso que é tão importante que esse trabalho seja reconhecido, homenageado e preservado.