Franco Califano era um poeta. Um dos maiores poetas italianos. Sim, vamos começar fortes, vamos direto ao ponto, não vamos usar meias medidas. Assim como o Califa, com sua vida distorcida, subversiva e romântica, não os usou. Pesadelos e sonhos, os versos que se tornam histórias, escritos, dados, transmitidos. A toda a volta, o cenário romano, ponto de chegada e ponto de partida. Aqui também, uma Roma sonhadora, livre e imprudente. Partindo desse pressuposto, surge a louvável tentativa de Rai de revisitar a figura do cantor e compositor em um telefilme dirigido por Alessandro Angelini. Então aqui está Califano, retirado do romance Senza manette escrito pelo próprio Califano junto com Pierluigi Diaco (que, não, não esteve envolvido na produção). Não é uma cinebiografia real, mas sim um corte transversal preciso, que viaja entre os anos sessenta e oitenta.
Califano: Leo Gassman em cena
Uma fotografia, poderíamos dizer, que remenda o início da sua carreira, até enfrentar aqueles momentos decisivos que o tornaram uma lenda humana. Na verdade, muito humano. Porque Califano se concentra na humanidade, e não na substância. Por outro lado, o choque entre a figura de Franco Califano (gigantesca) e uma linguagem estritamente televisiva, que (obviamente) reduz o espaço e o tempo disponíveis, é inevitável. Uma linguagem televisiva, mas também ligada a uma abordagem cinematográfica televisiva em horário nobre da Rai 1. Aqui, por trás da excelente intuição narrativa (Califano nunca foi excessivamente celebrado, ao contrário de outros músicos artisticamente menores), a encenação padronizada na perspectiva de uma transversal média público, não consegue transmitir plenamente a dimensão adequada (seja cinematográfica ou televisiva) do ícone musical descrito.
Califano: descobrindo um Poeta
Califano: Leo Gassmann e Valeria Bono no filme
Claro, Califano’s é uma lenda popular; uma lenda distante da burguesia, próxima dos temas e emoções das quais sempre foi porta-voz (basta ler o texto de Semo gente de borgata, interpretada por I Vianella), e por isso amada incondicionalmente pelo público, pelos amigos , por mulheres. Esses são os três ângulos retos do telefilme de Angelini, que entre outras coisas marca a estreia no set de Leo Gassmann, escolhido para dar corpo e voz a um personagem muito complicado de representar, sem cair em caricaturas perigosas. A história, neste caso, se estende entre 1961, quando Franco, órfão de pai, escreve poemas, ao lado de seu amigo irmão Antonello Mazzeo (Giampiero De Concilio), e ao lado de Rita (Celeste Savino), primeiro amor, mãe de filha única.
Califano: Leo Gassman durante a cena da prisão de Califano
Mas Franco não nasceu para ficar enjaulado: sai de Roma, voa para Milão, escreve e escreve, apaixona-se por todas as mulheres que conhece, torna-se amigo de Ornella Vanoni (ele escreverá para ela La musica è finite, com (que ficará em quarto lugar em Sanremo 1967), inventa o Ricchi e Poveri (“rico em esperança, pobre em dinheiro”), descobre a cocaína, atacando-a de frente, entre quedas e subidas. Este é, em parte, o Franco Califano transcrito no filme Rai. Depois há o Minueto de Mia Martini, há o amor por Mita Medici (Angelica Cinquantini), há os momentos que marcam vinte anos enquanto uma aventura é longa. E depois, abraçada pelo seu público, há a detenção de 1984, “algemado e levado como um assassino”, posteriormente absolvido porque esse facto “não existe”.
Um filme de TV sincero, mas talvez formal demais
Califano: versão Leo Gassmann de Franco Califano
Na verdade, se esse facto não existe, o próprio significado de Califano não existe de forma muito marcada, dentro da economia do filme televisivo. A razão, na verdade, é ditada pelas necessidades cênicas e pelo timing: é complexo resumir uma vida como a do Califa – da geografia de Regina Coeli à do Teatro Parioli, e depois aquelas canções, Todo o resto é tédio, Meu bebê, Me’nnamoro de te -, complexo de transigir em um filme que segue servilmente o caráter esquemático das produções televisivas, construído (muitas vezes) seguindo uma estética extremamente formal, enfraquecendo os personagens e as características das histórias contadas. Aqui o paradigma torna-se ainda mais evidente se a história contada for a de Franco Califano: um irregular, um pirata, um herói trágico, em dívida apenas consigo mesmo e com a sua liberdade. Sim, o italiano Charles Bukowski. Portanto, o completo oposto da formalidade com que está estruturado.
Califano: Leo Gassmann e Celeste Savino em cena do telefilme
É evidente que as regras de produção, no contexto do pequeno ecrã, são diametralmente opostas às cinematográficas, mas talvez o espírito de uma figura como esta devesse ter levado à quebra das próprias regras. Por outro lado, há uma honestidade intelectual que sustenta o andaime: no roteiro de Isabella Aguilar e Guido Iuculano há a louvável vontade de acariciar o Califa, garantindo que o telefilme seja antes de tudo uma experiência humana, e só depois de um perfil artístico coeso. Não há dúvida de que por trás da opacidade, da dimensão e da pátina há uma forte dose de doçura e empatia, tornando a própria interpretação de Leo Gassmann adjacente ao propósito geral (mais um ponto para a coragem de iniciar tal papel). Mas no final, quando “acaba a música e os amigos vão embora”, fica a sugestão de uma pergunta que ressoa em nossas cabeças: será que Franco Califano teria gostado desse Califano? Certamente, entre uma careta e um sorriso, ele teria apreciado o compromisso.
Conclusões
Conforme escrito na crítica, o filme para TV de Califano se estende por cerca de vinte anos, mas tem pouco tempo disponível. Por outro lado, o verniz televisivo não risca bem, principalmente no contexto ligado a um personagem complexo como o do Califa. No entanto, elogiamos o esforço e o empenho, que acompanham uma doçura e uma honestidade capazes de respeitar a figura mitológica do Poeta.
Movieplayer.it 2.5/5 Avaliação média N/A Porque gostamos
Franco Califano! Leo Gassmann, não é um teste fácil. Os atores escolhidos.
O que está errado
Um filme de TV com os freios acionados. A estética brilhante, em pleno estilo televisivo. Muitos anos contados, muito pouco espaço disponível.