Programas de comédia de televisão que gravam a música tema de The Gilligan’s Island eram tão pastelão quanto o próprio programa
Distribuição da CBS Television Por Witney Seibold/fevereiro. 28 de outubro de 2024, 11h EST
“The Ballad of Gilligan’s Island”, escrita pelo produtor executivo e criador do programa Sherwood Schwartz e pelo compositor George Wyle, detém a distinção de ser o melhor tema de TV de todos os tempos. Pode estar vinculado apenas à música tema de “The Brady Bunch”… que também foi co-escrita por Schwartz. Em ambos os casos, as músicas-tema tecem habilmente melodias prontas para vermes de ouvido em descrições explícitas da premissa do programa. Em apenas 55 segundos, o público descobre que está prestes a assistir a uma comédia sobre sete náufragos perdidos em uma ilha tropical, como esses náufragos chegaram lá e quem é cada um deles. “The Ballad of Gilligan’s Island” é ao mesmo tempo humilde e funcional. Mesmo as incríveis guitarras de surf de “The Munsters” ou os perversos órgãos de “Tales from the Crypt” não conseguem se aproximar das glórias utilitárias de “Gilligan”.
A música tema da primeira temporada omitiu os nomes do Professor (Russell Johnson) e Mary Ann (Dawn Wells), referindo-se a eles apenas como “e o resto”. Essa versão do tema foi interpretada por um grupo folclórico chamado Wellingtons, que participava regularmente do programa musical “Shindig!” Os Wellingtons também se apresentaram para grandes estúdios de entretenimento, tendo também tocado a música de “Davy Crockett” e “The Wonderful World of Disney”. Os Wellingtons também fizeram turnê com Stevie Wonder, The Supremes e Annette Funicello.
Em 1997, Sherwood Schwartz concedeu uma entrevista de seis horas à Academia de Televisão sobre sua longa e prolífica carreira no meio. Ele falou sobre escrever para “The Red Skelton Show” e criar “Gilligan’s Island”, “It’s About Time”, “The Brady Bunch” e “Dusty’s Trail”. Ele também compartilhou uma anedota divertida sobre a sessão inicial de gravação de “The Ballad of Gilligan’s Island”, que, ele lembra, exigiu um apito e muitos garçons tropeçando (!).
Conheça os Wellingtons
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Quando ainda estava trabalhando na música tema, Schwartz inicialmente se interessou pelo som calipso e estava trabalhando com um futuro compositor chamado John Williams. Parece que a melodia calipso de Williams estava errada para o que Schwartz queria e recorreu a Wyle para ajudar. Aliás, Williams também escreveu algumas músicas incidentais para a série, mas foi rapidamente substituído por um compositor mais experiente chamado Gerald Fried. Quando Schwartz e Wyle se juntaram, eles escolheram o som da favela do mar que a música tema tem atualmente. Foi Wyle quem conheceu os Wellingtons e conseguiu colocá-los em um estúdio de gravação rapidamente para gravar uma faixa o mais rápido possível.
Isso precisava ser feito o mais rápido possível, pois parece que Schwartz estava trabalhando dentro do prazo. Os Wellingtons puderam vir naquele dia… mas era domingo e nenhum dos estúdios de gravação locais estava aberto. Schwartz, no entanto, conhecia um figurão da indústria que por acaso tinha um estúdio de gravação em sua casa. Como ele explicou:
“Então, um domingo, neste dia específico, eles vieram até minha casa e ensaiaram algumas vezes, todos tocaram guitarra e foi assim que foi feita a música. E então eles disseram: ‘Bem, como podemos gravá-la? ?’ Eu não tenho instalações de gravação e é domingo, ninguém tem. Bem, meu amigo Mel Shavelson (…) tem instalações de gravação tão completas quanto qualquer outra pessoa. Ele gosta muito de coisas técnicas, o que eu não sou.”
O próximo passo foi conseguir permissão para usar o estúdio de Shavelson. Ele veio com algumas estipulações: gravar rápido e ficar fora do caminho do enorme evento de caridade com bufê que Shavelson concordou em organizar. A crise havia começado.
O assovio
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Schwartz se lembra de ter conversado com Shavelson:
“Liguei para ele e disse: ‘Podemos usar sua casa por mais ou menos uma hora para gravar alguma coisa?’ Ele disse: ‘Bem’, ele disse, ‘Tudo bem, mas temos… é um grande evento de caridade acontecendo aqui, e os garçons estão chegando, há muitas mesas sendo preparadas’, eles doaram sua casa para algum evento beneficente. (…) Eu disse: ‘Bem, só demoraremos um pouco. Um minuto.’ A música inteira dura apenas um minuto. (…) E eles significam 60 segundos, é isso.”
Foi aqui que as coisas ficaram malucas. Como você pode imaginar, organizar um evento beneficente faz muito barulho, pois garçons e fornecedores estarão constantemente agitados. Isso não é propício para gravação. Felizmente, a esposa de Shavelson tinha um jeito V eficiente – e hilário de acalmar o quintal. Schwartz continuou:
“(Fomos até a casa dele, e parecia um filme dos irmãos Marx porque estávamos gravando uma música, os garçons estavam arrumando as mesas e os pratos e os talheres faziam barulho. Então Lucy, sua esposa, apitou, e ela apitou e eles tiveram que parar de fazer isso enquanto gravávamos essa música.”
Pode ter sido frenético, mas funcionou.
“Foi um jeito muito maluco de gravar a música. (…) (B)porque ela apitou e eles pararam de trabalhar e gravamos uma vez e não deu certo, foram 64 segundos ou o que quer que fosse … Mas continuamos fazendo isso sem parar e eles continuaram arrumando a mesa e depois parando, foi uma coisa tão engraçada. Mas foi assim que gravamos essa música.”
Iniciar e parar. Assobios. Briga de garçom de última hora. Tudo isso levou a uma das melhores músicas de todos os tempos. Valeu a pena. Nós nos perguntamos se o remake pretendido será capaz de fazer o mesmo.