Podcast Godzilla X Kong: O Novo Império se encaixa perfeitamente na era Showa dos filmes de monstros
Por Witney Seibold/29 de março de 2024 17h EST
O novo filme de Adam Wingard, “Godzilla x Kong: The New Empire”, em termos de tom, se afastou muito do filme inicial do MonsterVerse de 2014 de Gareth Edwards, “Godzilla”. O filme de Edwards foi sombrio e triste, apresentando muito pouca destruição “divertida” de monstros. À medida que a série MonserVerse progrediu, no entanto, ela evoluiu inexoravelmente para um tom mais bobo antes de ficar rica com a entrada de 2021 de Wingard, “Godzilla vs. Kong”. Esse filme apresentou uma batalha entre os titãs titulares, mas também uma participação especial de Mechagodzilla, um robô monstruoso extrapolado do crânio do falecido Rei Ghidorah. “GvK” também apresentava uma frota de OVNIs construídos por humanos e um portal mágico que levava à Terra Oca, um reino subterrâneo incomum governado por monstros.
A ideia da Terra Oca vem diretamente de Júlio Verne, mas a abordagem caótica de um filme de Godzilla vem de vários filmes de Toho lançados na década de 1970. Na verdade, muitos críticos e especialistas têm comparado “GxK” à era Shōwa da série, os filmes “Godzilla” feitos entre 1954 e 1975.
Deve-se afirmar imediatamente que a era Shōwa também começou com uma nota muito sombria. “Gojira”, de Ishiro Honda, de 1954, foi um filme extremamente triste e pessimista. Godzilla ainda não estava lutando contra outros monstros, servindo como segurança do Japão. No início, o monstro era uma força de destruição, um eco da devastação nuclear provocada no Japão pelos Estados Unidos apenas alguns anos antes. O Japão conseguiu derrotar Godzilla, mas somente depois de inventar uma arma de destruição em massa ainda mais devastadora que uma bomba nuclear. Os humanos venceram, mas a que custo?
Avançando para “Godzilla vs. Megalon”, de 1972, Godzilla está espancando um besouro com a ajuda de um robô que muda de forma chamado Jet Jaguar. É especificamente aos filmes da era Shōwa dos últimos dias que “GxK” pode ser comparado.
A evolução de Godzilla
Toho
A mudança de “Gojira” de 1954 para o exagero pelo qual a série se tornou conhecida foi muito gradual e até envolveu alguns erros de interpretação. “Gojira” foi um sucesso, e Toho apressou a produção de uma sequência, “Godzilla Raids Again”. Honda não voltou para “Raids Again”, com Motoyoshi Oda assumindo as rédeas, fazendo o filme e lançando apenas cinco meses após o original. O próximo filme de Godzilla, “King Kong vs. Godzilla” da Honda, não seria lançado até 1962 e, a essa altura, os filmes de monstros de Toho haviam mudado muito. Nos anos seguintes, o público foi presenteado com “Rodan”, “Os Mysterianos”, “Varan, o Inacreditável” e o primeiro filme “Mothra”. Os efeitos nos filmes tornaram-se mais nítidos a cada entrada, e a produção de Toho inclinou-se para um tom mais populista.
A era Shōwa começou a atingir seu auge em meados da década de 1960 com o lançamento dos filmes de Honda “Ghidorah, o Monstro de Três Cabeças” (1964) e “Invasão do Astro-Monstro” (1965). Apimentados em torno desses filmes estavam vitrines adjacentes a Godzilla, como “Frankenstein Conquers the World” (também de 1965), “War of the Gargantuas” (também de 1965) e “King Kong Escapes” (1967). O auge da era Shōwa veio com o lançamento de “Destroy All Monsters”, em 1968, um mash-up de proporções épicas em que Godzilla lutou contra o rei Ghodirah ao lado de uma dúzia de outros monstros Toho estabelecidos.
Walter Chaw, em um brilhante ensaio de 2023 escrito para RogerEbert.com, apontou que “Destroy All Monsters” não foi apresentado como algo exagerado e estranho, mas como uma expressão séria do caráter nacional japonês. Godzilla, uma cicatriz deixada pela guerra, tornou-se um símbolo da fúria mal contida do país, uma representação do poder japonês forjado a partir da vingança reprimida. Foram apenas as reedições ruins e a dublagem desajeitada em inglês que fizeram os americanos presumirem que todos os filmes de Godzilla eram exagerados.
A verdadeira tolice só viria mais tarde.
Godzilla nos anos 70
Toho
Ishiro Honda faria apenas mais dois filmes da série Godzilla depois de “Destroy All Monsters”, sendo um deles “Terror of Mechagodzilla” em 1975, o que foi uma espécie de “último viva” para a série e um de seus diretores fundadores. . Em 1972, o diretor Jun Fukuda assumiu, dirigindo “Godzilla vs. Gigan”, “Godzilla vs. Megalon” e “Godzilla vs. Mechagodzilla”. Esses três filmes adotaram uma abordagem muito mais lasciva e brincalhona de Godzilla, destacando histórias maiores e mais tolas, monstros mais estranhos e um Godzilla que abandonou completamente qualquer conexão que já teve com a devastação nuclear. A série agora era adequada para crianças, boba e com mais efeitos.
Gigan pode servir como símbolo central para esta trilogia não oficial de filmes, já que o monstro é estranho do jeito que “uma criança o inventou”. Gigan era um pássaro/réptil que foi transformado em um ciborgue semimecânico por uma espécie de alienígenas insetóides chamados Nebulanos. Gigan tinha ganchos de metal no lugar das mãos, um painel de vidro no lugar dos olhos e uma serra circular na barriga. No entanto, ainda ostentava penas e pés escamosos. Gigan é um monstro muito estranho. O enredo de “Godzilla vs. Gigan” envolve um parque de diversões com uma estátua de Godzilla em tamanho real.
Adam Wingard parece ter tirado a maior parte de suas dicas criativas de “Godzilla vs. Megalon”. Ambos os filmes apresentam civilizações subterrâneas com controle sobre um monstro encarregado de defendê-las. No filme de 1973, o monstro é o titular Megalon, convocado pelo povo de Seatopia. No filme de 2024, o monstro é Godzilla, embora seus “donos” permaneçam desconhecidos por enquanto.
Ambos os filmes também apresentam Godzilla e/ou Kong recebendo ajuda mecânica da tecnologia humana. No filme de Wingard, Kong é equipado com um enorme braço mecânico. Em “Megalon”, é Jet Jaguar.
As coisas ainda ficaram bobas
Toho
Jet Jaguar, como os fãs de Godzilla devem saber, foi concebido por um jovem fã de Godzilla que ofereceu designs de robôs para Toho como parte de um sorteio. Jet Jaguar foi bastante alterado em relação aos seus designs originais, mas continua sendo um artefato de contribuições semelhantes a fanfics. No momento em que Jet Jaguar dá uma chave de braço em Megalon e Godzilla dá um chute voador em seu abdômen, qualquer noção temática de aniquilação nuclear ou do caráter nacional japonês desapareceu. A partir de agora, estamos aqui apenas para o caos dos monstros.
“Godzilla x Kong: The New Empire” também está aqui apenas para o caos dos monstros. Wingard não está fazendo comentários sobre a política americana, a bomba nuclear ou a esmagadora grandiosidade dos desastres naturais. É tudo uma questão de status quo, querido. Wingard só quer que King Kong pegue um macaco menor e o use como uma clava para bater na cabeça de outro macaco. “GxK” não é tanto um reflexo de toda a era Showa, mas dos filmes de Jun Fukuda em particular. Seu uso de Mechagodzilla em “Godzilla vs. Kong” confirma isso.
É claro que Toho voltou a ser bobo com frequência nos anos seguintes. A série foi reiniciada em 1984, início da era Heisei. Em 1991, “Godzilla vs. King Ghidorah” de Kazui Omori foi lançado, e esse filme apresenta viagem no tempo, um Ghidorah mecânico e a criação deliberada de Godzilla por mãos humanas. O G-man estava literalmente livre das suas origens de guerra, servindo agora como instrumento de justiça. A era Heisei raramente foi sombria, mesmo quando Godzilla morreu em “Godzilla vs. Destoroyah” em 1995. Até mesmo vários dos filmes da era do Milênio – “Godzilla vs. Megaguirus” e “Godzilla Against Mechagodzilla” em particular – eram mais incríveis. coreografia de luta de monstros do que enredo ou tema.
“Godzilla x Kong” está apenas seguindo essa tradição.
Alguns editores do /Film tiveram uma discussão cheia de spoilers sobre o filme no episódio de hoje do podcast /Film Daily, que você pode ouvir abaixo:
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