Filmes Filmes de super-heróis O filme sucateado de Watchmen de Paul Greengrass estreou com uma visão distorcida do Superman
Imagens Por Sandy Schaefer/6 de abril de 2024 13h45 EST
15 anos após seu lançamento nos cinemas, “Watchmen”, de Zack Snyder, ocupa um lugar curioso na história do cinema de super-heróis de quadrinhos. Embora sucessos de bilheteria sombrios como “Duna: Parte Dois” e “Oppenheimer” possam estar na moda em 2024, esse não era o caso quando o filme de Snyder chegou em 2009. O sucesso de “Homem de Ferro” um ano antes sinalizou uma mudança no público. ‘gostos. As ofertas taciturnas e lideradas por autores dos anos 2000 (como “Hulk” e “O Cavaleiro das Trevas”) logo dariam lugar aos espetáculos do Universo Cinematográfico Marvel, exigidos pelo estúdio. A interpretação implacavelmente pessimista e violenta de Snyder da história em quadrinhos igualmente sombria do escritor Alan Moore e do artista Dave Gibbons de repente pareceu totalmente fora de ritmo com o gênero, assim como sua visão subsequente para o agora destruído DC Extended Universe.
Patrick Wilson, que estrelou o filme como o gênio da tecnologia Daniel Dreiberg/Nite Owl II, argumentou que “Watchmen” de Snyder preparou o cenário para o MCU e para o movimento do gênero de super-heróis em direção a uma tendência mais leve e escapista, que é um ponto válido. Ao mesmo tempo, isso pouco contribui para negar as críticas de que a adaptação de Snyder foi apenas superficialmente fiel ao seu material original, recriando painéis inteiros e a maior parte do enredo dos quadrinhos originais (exceto o final), mas ignorando o verdadeiro ponto da história – para satirizar e desconstruir os tropos do gênero, fundamentando-os na lógica do mundo real. O resultado é que o cinema pesado e em câmera lenta, tipicamente de Snyder, entra em conflito diretamente com o que o resto de “Watchmen” está tentando fazer.
Mas e se um cineasta especializado em fazer thrillers documentais instigantes e infundir filmes de ação com um elevado senso de realismo tivesse colocado as mãos em “Watchmen”? Bem, foi quase isso que aconteceu quando Paul Greengrass foi contratado para dirigir o filme.
Você vai acreditar que um homem pode cair
Imagens da Warner Bros.
A história da produção de “Watchmen” é longa e complicada, com vários diretores indo e vindo ao longo de seu desenvolvimento (incluindo, talvez o mais infame, Terry Gilliam). O próprio Greengrass havia se envolvido com o projeto em 2005, quando ele havia acabado de aparecer no radar de Hollywood graças a “A Supremacia Bourne” no ano anterior. No final das contas, as coisas não deram certo, embora Greengrass tenha passado tempo suficiente trabalhando no roteiro com o co-roteirista David Hayter para nos dar uma ideia do que ele poderia ter feito com a propriedade.
Hayter, falando no podcast “Script Apart”, descreveu a abertura da iteração de Greengrass como um exemplo de quanto ela diferia de “Watchmen” de Snyder. Como a história em quadrinhos original e o filme de Snyder, teria começado com o vigilante inescrupuloso Edward Blake/O Comediante (Jeffrey Dean Morgan) sendo atirado pela janela de seu apartamento por um misterioso agressor. Exceto que, como Hayter explicou, Greengrass queria evocar deliberadamente o Big Blue Boy Scout da DC:
“As duas versões eram muito diferentes. Você pode ver – adorei a ideia de Paul de que ele disse, você sabe, ‘Quando abrirmos sobre Eddie Blake, eu quero vê-lo, ele é como o Superman, você sabe, ele está voando e seu cabelo está indo e ele é lindo e tudo mais, e então você recua e percebe BOOM, ele está caindo deste prédio. Então, você sabe, você meio que subverte as expectativas de todos desde a primeira imagem.”
Também parece que Greengrass teria pulado a luta acelerada entre Blake e seu agressor que o fez cair para a morte no filme de Snyder, o que, novamente, parece uma escolha melhor. Destacar o quão legais seus personagens grandiosos parecem quando entram em conflito meio que anula todo o propósito de trazê-los de volta à terra.
A máscara de Rorschach realmente era seu rosto
Imagens da Warner Bros.
Enquanto Snyder tende a combinar texturas realistas com ação formalista (especialmente em suas adaptações de quadrinhos), Greengrass é totalmente verossimilhante, até o trabalho de câmera jornalístico do tipo você está aí e a iluminação natural. É o que faz da perseguição de carros em Moscou em “A Supremacia Bourne” uma das melhores sequências de ação de todos os tempos e é algo que ele pretendia levar consigo para o mundo dos super-heróis de grande orçamento. Hayter citou as idéias do cineasta para a aparição do niilista combatente do crime Rorschach (Jackie Earle Haley) como outro exemplo disso:
“E ele também encontrou a foto de um morador de rua, você sabe, é como um livro de fotografias artísticas de moradores de rua, e tinha um cara cujo rosto estava tão coberto de sujeira que parecia uma máscara, você não podia ‘ Se você não vê mais o rosto dele, você apenas vê os olhos dele meio que espiando através dessa sujeira preta e endurecida e seu cabelo está todo emaranhado e tudo mais, e ele disse: ‘É assim que eu quero que Rorschach fique sem a máscara.’ Então aquele Rorschach realmente nunca tirou a máscara, sabe?”
Hayter resumiu a abordagem de Greengrass como “uma visão meio legal de um documentarista sobre como você configura esse mundo (…) teria sido muito, muito diferente, mas também teria sido muito legal. Eu teria’ adorei ver a versão de Paul.” Eu concordo, embora parte de mim suspeite que “Watchmen” de Greengrass estava condenado de qualquer maneira. Os filmes de super-heróis de autor já estavam saindo de moda quando ele embarcou no projeto e há uma chance real de o filme ter permanecido preso no desenvolvimento inicial, se “300” não tivesse convencido a Warner Bros. , filme de quadrinhos de apertar botões.
Além disso, graças ao desmoronamento de “Watchmen”, Greengrass fez o segundo melhor filme “Bourne”. Comércio justo, eu digo.