Filmes, comédia, discussões sobre a família Addams de 1991 foram resolvidas por um homem adulto em um forte de travesseiros
Paramount Por Witney Seibold/19 de abril de 2024 10h EST
A adaptação cinematográfica de “A Família Addams”, de Barry Sonnenfeld, de 1991, surgiu bem quando a moda pop gótica estava se tornando popular. A cultura gótica, é claro, evoluiu pela primeira vez na Inglaterra durante a ascensão de bandas como Siouxsie & the Banshees, Bauhaus e The Cure, e personagens góticos começaram a aparecer em filmes de terror americanos em meados da década de 1980. Um dos primeiros ícones do cinema gótico da época foi provavelmente Lydia Deetz, a personagem interpretada por Winona Ryder no filme de Tim Burton, “Beetlejuice”, de 1988. Depois disso, os adolescentes dos anos 90 começaram a demonstrar uma adoração caprichosa pelo macabro, e a popularidade dos filmes de Tim Burton explodiu. Na verdade, sua versão de “Batman” em 1989 deve mais à cultura gótica do que aos quadrinhos.
“A Família Addams”, baseado na sitcom dos anos 1960 e nas histórias em quadrinhos de Charles Addams, foi consumido por um público amante do gótico. O público estava pronto para rejeitar a quadratura do velho mundo da era Reagan e abraçar a alegre destruição e a alegre violência que a família Addams representava. Eles moravam em uma mansão mal-assombrada, brincavam em um cemitério… e todos se amavam profundamente. Depois dos sucessos de bilheteria dos anos 80, parecia que a cultura pop estava passando pelo espelho.
Fazer “A Família Addams”, no entanto, foi um processo complicado. O diretor Sonnenfeld já havia trabalhado como diretor de fotografia, filmando filmes como “Raising Arizona”, “Big” e “Misery”, e faria sua estreia na direção com “A Família Addams”. O que ele não estava preparado na transição foi ter que bater de frente com um produtor. Scott Rudin produziu “A Família Addams” e ele e Sonnenfeld discutiam constantemente. Em uma entrevista de 2020 para a Entertainment Weekly, Sonnenfeld relembrou um impasse criativo que alcançou com Rudin e que teve que se manter firme… escondendo-se em um forte de travesseiros como uma criança de cinco anos.
Discordar de tudo
Supremo
Pela descrição de Sonnenfeld, ele e Scott Rudin discordavam em tudo (fora do roteiro, escrito por Paul Rudnick). Eles discordaram sobre o elenco, sobre a aparência dos figurinos, dos cenários e até dos adereços. Eventualmente, as reuniões entre o diretor, o escritor e o produtor se transformaram em gritos mesquinhos e comportamento imaturo. Sonnenfeld observou mentalmente que se seu produtor iria se comportar de maneira imatura, então ele deveria responder na mesma moeda. As almofadas do sofá se envolveram. Sonnenfeld disse:
“Rudin, Rudnick e eu nos encontraríamos em seu escritório e Scott mentiria charmosamente sobre tudo o que tínhamos opiniões opostas ou simplesmente gritaria comigo. Os gritos de Scott eram ferozes. Percebi que a única maneira de lidar com isso era superar- juvenil dele. Quando ele começava a gritar comigo, eu saía do sofá e removia todas as almofadas e travesseiros. Usando as almofadas de trás e de baixo como blocos de construção, eu os transformava em paredes e construía um forte em cima do. Rastejando para uma das extremidades, deixei aberto, enfiei um travesseiro na abertura e gritei: ‘Não consigo ouvir você, estou no forte.’
Esta pode ser uma experiência comum para quem cresceu em uma casa com sofás. Muitas crianças provavelmente puxaram as almofadas do sofá, construíram paredes rudimentares e se esconderam dentro de seu “forte” improvisado como forma de ignorar os pais. A filha de Sonnenfeld, Chloe, nasceria apenas em 1993, então o diretor estava apenas aproveitando seus próprios impulsos imaturos.
Funcionou. Sonnenfeld lembra-se da resposta frustrada de Rudin.
Como negociar com Scott Rudin
Supremo
Sonnenfeld transcreveu sua conversa com Rudin para a EW, que foi assim:
‘Barry. Saia daí.’
‘Acho que você pode ter dito alguma coisa, mas não consigo ouvi-lo por causa da espessura das paredes deste forte.’
‘Estou falando sério. Saia do forte agora mesmo, Sonnenfeld. Estou ocupado e isso é estúpido.
— Não consigo ouvir você.
Rudnick confirmaria que, de fato, eu estava em um forte, e se Scott quisesse que eu o ouvisse, teria que gritar mais alto.
“Sério, Sonnenfeld. SAIA DO FORTE. Tenho trabalho a fazer.’
‘Se você pedir desculpas e prometer não gritar, eu sairei do forte.’
‘Uchhh. Desculpe. OK? Vamos lá. Temos trabalho a fazer.
Lembrem-se, crianças. Quando você é impetuoso e desobediente com seus pais e tende a fazer exigências irracionais, na verdade você está desenvolvendo importantes habilidades para a vida e visão de negócios que poderá exercer mais tarde na vida.
Bem, se você algum dia trabalhar para Scott Rudin.
Sonnenfeld relembra outro aspecto estranho de sua negociação dentro de seu forte: Rudin não o derrubou. Rudin, disse ele, poderia facilmente ter removido as almofadas, colocado-as de volta no sofá e continuado a falar com Sonnenfeld como um adulto, mas Rudin, talvez sem perceber, entrou no jogo. Rudin gritou, mas depois se desculpou. Sonnenfeld provavelmente entendeu que seu produtor era infantil o suficiente para responder apenas ao comportamento infantil. Poderia ter sido inteligente, visto que Rudin foi acusado de abuso e má conduta; sua raiva por Sonnenfeld foi apenas um exemplo dos hábitos de maus-tratos que duraram ao longo da carreira.
Em última análise, a teimosia de Sonnenfeld foi uma bênção para “A Família Addams”. Foi amplamente apreciado e arrecadou US$ 191 milhões com um orçamento de US$ 30 milhões.