Como é esse legado? Ah, sim: não se fazem filmes como antes. Em parte, a afirmação, que ressoou durante décadas (uma questão de alternância de gerações), também poderia ser verdadeira. Uma coisa é de facto certa e diz respeito especialmente aos filmes de terror. Se há um gênero que mudou de perspectiva nos últimos anos é o dos filmes de terror. Hoje procuramos arte, estética. Uma clara mudança de perspectiva, que abandonou a animatrônica e se concentrou nas sensações e percepções. Então, vamos lançar uma provocação, que tentaremos analisar em nossa análise aprofundada: e se Tremors tivesse sido lançado hoje, como teria sido recebido?
Tremores: Fred Ward e Kevin Bacon no filme
Sim, estamos nos referindo ao filme cult de 1990, dirigido por Ron Underwood e estrelado por um jovem Kevin Bacon, caçado por aqueles enormes vermes que emergiram das rochas de Nevada. A provocação que lançamos aproveita a chegada do filme à Netflix, com um parêntese: hoje as plataformas de streaming estão repletas de títulos muito esquecíveis, mas ao mesmo tempo têm uma função fundamental, ou seja, transmitir aqueles filmes essenciais, incluídos em o rótulo de culto. Claro, é preciso peneirar, ultrapassando a barreira do formato do algoritmo proposto (que erra uma em cada duas), mas é inegável o quanto os catálogos de streaming substituíram os de aluguel de vídeo analógico (goste ou não, e não gostamos disso).
Tremores, a fenomenologia de um culto inesperado
Aqui, Tremors torna-se, portanto, o exemplo perfeito para estruturar um paralelo, iluminando os traços de um filme B que se tornou um verdadeiro fenômeno (seis continuações, o último Tremors: Shrieker Island, e uma série de TV, lançada em 2003) entre filmes de sobrevivência. . Porque se o gênero de terror (pretendido em sentido estrito) pudesse ficar longe dele, é óbvio o quanto Ron Underwood se concentrou em uma abordagem divertida e divertida para Tremores, escolhendo uma tonalidade que não se leva muito a sério (e, portanto, um honesto , discreto, vencedor). É por isso que nos perguntamos que recepção uma obra como Tremores pode ter hoje ao ser lançada. Nós jogaríamos junto? Detenhamo-nos no absurdo da história, esquecendo que a realidade não é o ingrediente principal do cinema de entretenimento? Iremos rejeitá-lo inexoravelmente, rebaixando-o a um filme descartável? Sem dúvida, o julgamento crítico tornou-se mais severo: deixamos de considerar (plural genérico) um filme pelo que ele é e pelo contexto em que vive.
Tremores: Fred Ward, Kevin Bacon e Finn Carter no filme
É por isso que Tremores, que terá vida nova na Netflix, é um caso especial e perfeito para nossa discussão. Idealizados por SS Wilson e Brent Maddock, enquanto trabalhavam para a Marinha dos EUA como cinegrafistas educacionais, eles se revoltaram durante algumas filmagens no deserto, respondendo indiretamente a Tubarão, de Steve Spielberg. Eles então passaram a ideia para Ron Underwood, que trabalhava para a National Geographic na época. Juntos desenvolveram o assunto e, sobretudo, desenvolveram a morfologia dos vermes, que foi então desenhada pela Amalgamated Dynamics. Todos analógicos, todos moldáveis e moldáveis. A começar pela trama, realizada de forma quase improvisada: um bando de criaturas subterrâneas causa estragos, cercando a remota cidade de Perfection Valley. Dois faz-tudo que se encontram no lugar errado na hora errada pagam o preço.
Como seria recebido hoje?
Tremores: uma cena do filme
Tremores: no set do filme
Nesta estrada – aliás, nos caminhos poeirentos e rochosos da Sierra Nevada – Tremors exemplifica o melhor do entretenimento pop, libertando-se de qualquer superestrutura. E hoje? Como mencionado, a simplicidade, para alguns títulos, já não parece ser suficiente. Você precisa de credibilidade, precisa de efeito, precisa de nuances cerebrais. Não há mais espaço para filmes B puros e pesados e, conseqüentemente, não há mais espaço para filmes cult como costumavam ser feitos. Portanto, a provocação que abriu nosso artigo termina com uma sensação amarga: se hoje os únicos vermes que chamam a atenção são os graves de uma grande produção hollywoodiana (alguém disse Duna?) é porque deixamos de acreditar no cinema como arte (também) capaz de entreter, surpreender, encantar.