Críticas Críticas de filmes Crítica do Reino do Planeta dos Macacos: O melhor da nova série de macacos
20th Century Studios Por Witney Seibold/8 de maio de 2024 11h EST
O clássico de ficção científica de 1968 de Franklin J. Schaffner, ‘Planeta dos Macacos’, apresenta seus primatas titulares de uma forma gloriosamente apavorante. O trio central de astronautas do filme, perdido em um planeta distante (piscadela), encontra humanos mudos e em pânico correndo por um campo de grama alta, fugindo de agressores a cavalo. A câmera então dá um zoom vertiginoso no rosto de um dos agressores, revelando que ele é, na verdade, um gorila. Este mundo, como vemos, está de pernas para o ar. É um lugar onde se transpõem humanos e macacos, sendo os primeiros tratados como animais pelos segundos. Schaffner e os roteiristas Michael Wilson e Rod Serling apresentam este universo inclinado como um canal para a sátira, um meio de dissecar e examinar as fraquezas da humanidade através da imagem absurda – até mesmo caprichosa – de homens macacos falantes. O filme pode terminar com uma nota sombria, mas há alguma leveza misturada na própria massa.
Em contraste, a recente onda de recauchutagens de “Apes” – activa desde 2011 – eliminou até ao último resquício de capricho em favor de uma tragédia auto-séria. Os filmes são sobre a violência severa e brutal do tempo de guerra (especialmente no caso de “Guerra pelo Planeta dos Macacos”, de 2017), e a construção do mundo túrgida e de cara feia. A queda da humanidade, argumenta a série reiniciada, será um processo lento e doloroso; os seres humanos agarrar-se-ão à Terra pelas unhas, mesmo depois de estar bastante claro que o mundo natural nos está a arrancar do seu pêlo como se fossem larvas de larva pouco apetitosas. Que estranho que “Planeta dos Macacos” tenha sido transformado em algo tão niilista.
Graças a Deus, então, por “Reino do Planeta dos Macacos” de Wes Ball, facilmente o melhor da nova série Macacos. É um filme que avança profundamente no mundo pós-macaco, respira fundo algumas vezes e nos permite viver lá por um momento.
O melhor da nova série Apes
Estúdios do século XX
Muitos dos dez filmes “Planeta dos Macacos” existentes até agora se preocupam com a forma como o planeta-título surgiu. O original de 1968 manteve o público desequilibrado, mantendo as origens do mundo dos macacos um mistério até sua cena final e penetrante. E mesmo assim, os detalhes do apocalipse dos macacos não eram importantes. No entanto, em “A Conquista do Planeta dos Macacos”, de 1972, os cineastas dramatizavam ativamente a revolta dos macacos e a queda inevitável da humanidade. “Batalha pelo Planeta dos Macacos”, de 1973, estendeu essa dramatização, e os filmes de 2011, 2014 e 2017 mergulharam profundamente na história de origem; eles se cortaram na borda afiada e enferrujada de uma lata infectada com prequelite.
“O Reino do Planeta dos Macacos” se passa após A Ascensão e o Amanhecer, saltando “muitas gerações” após a morte de César (Andy Serkis), o chimpanzé hiperinteligente dos filmes anteriores. Neste filme, a natureza retomou o mundo, reduzindo estruturas humanas reconhecíveis a escombros incrustados de vinhas; vemos o Edifício Temático do LAX coberto de musgo. As águias fazem ninhos em andaimes enferrujados e comunidades de macacos construíram os seus próprios arranha-céus rudimentares a partir de torres de rádio abandonadas. É um mundo exuberante e verdejante de tranquilidade simiesca, e o diretor Ball permite que seus personagens macacos o atravessem lentamente, observando o estalar dos galhos acima e o assobio dos ventos limpos da noite. Este é um mundo tão natural quanto o CGI moderno pode oferecer.
Caminhando por este mundo está Noa (Owen Teague), um adolescente macaco em uma missão para resgatar sua aldeia de macacos sequestrada de um fanático religioso chamado Proxima Caesar (Kevin Durand). Sua jornada é um picaresco clássico, proporcionando ao nosso herói macaco uma aventura texturizada e pontiaguda… bem como uma jornada de fé inesperada.
Fé no Planeta dos Macacos
Estúdios do século XX
Noa vive feliz em sua vila de macacos, e uma sequência de abertura mostra ele e dois amigos – Soona (Lydia Peckham) e Anaya (Travis Jeffrey) – caçando ovos de águia em lugares remotos. A vila dos macacos de Noa é conhecida por criar e treinar águias para coletar peixes. O ideal harmônico, entretanto, é interrompido por um par de intrusos. A primeira é uma mulher humana (Freya Allan) que tenta furtar comida. O segundo é um exército brutal de rufiões armados com aguilhões que atacam a aldeia e sequestram seus habitantes. Noa escapa da captura, faz um reconhecimento na manhã seguinte e parte em sua missão de resgate.
Ao longo do caminho, ele faz amizade com um velho sábio orangotango chamado Raka (Peter Macon), e Noa aprende tudo sobre César e suas duas regras vitais: que o macaco não deve prejudicar o macaco e que “Macacos juntos são fortes”. Já passou bastante tempo e César já se tornou um mito distante e amplamente esquecido, uma figura messiânica na qual a maioria dos macacos perdeu a fé. É importante ressaltar que a mensagem de unidade de César já foi mal interpretada como um chamado ao domínio, um grito de guerra para Proxima, que apenas procura adicionar macacos à sua força de trabalho escravizada. Macacos Juntos Fortes, mas alguns macacos são mais unidos do que outros.
Noa e Raka também fazem amizade com a mulher humana itinerante que, como descobriremos em breve, tem uma história própria complexa. A diretora Ball pode ter presumido que um público humano simpatizaria instantaneamente com um personagem humano, mas não confiei nela nem por um segundo. Na verdade, ela parece tão indigna de confiança, e os momentos finais do filme – onde algumas reviravoltas adicionais são apresentadas – parecem mais sombrios do que Ball poderia ter pretendido. O destino da humanidade vale uma provocação sequencial, ou não podemos simplesmente deixar o homo sapiens entrar suavemente naquela boa noite?
A série de reinicialização do Planeta dos Macacos se destaca em seus efeitos especiais
Estúdios do século XX
A série de reinicialização se destaca principalmente em seus efeitos especiais. Os macacos, realizados através de elaborada captura de movimento, parecem tão reais quanto qualquer criação CGI já pareceu, especialmente no caso de “Amanhecer do Planeta dos Macacos”, de 2014. Também ajudou o fato de atores expressivos como Andy Serkis e Toby Kebbel fornecerem os movimentos do macaco. Com “Kingdom”, as técnicas avançaram o suficiente para que praticamente qualquer ator possa vestir o traje de captura de movimento e ter suas performances diferenciadas capturadas em todos os detalhes; a “suavidade” geralmente associada aos personagens CGI está praticamente ausente.
Os atores macacos também adotaram uma maneira única e simplificada de falar, pronunciando suas frases simiescas de maneira hesitante, como se só tivessem descoberto a linguagem alguns séculos antes. A linguagem dos macacos assume um caráter próprio, fazendo com que sintamos que Ball fez seu dever de casa de ficção científica; no mínimo, ele pode apresentar um mundo de ficção científica de olho no “braço longo” do tempo. Este é o Planeta dos Macacos agora. Podemos finalmente agir como tal.
Anteriormente, Ball dirigiu apenas três filmes “Maze Runner”, cada um dos artefatos da tendência distópica YA dos anos 2000 e 10. Os filmes “Maze Runner” foram baseados em um conceito absurdo – os adolescentes são apagados da memória e depois presos em um labirinto em movimento povoado por monstros (??) – e Ball, por quaisquer efeitos engenhosos e jovens atores sensuais que pudessem participar, poderia não consigo salvar o material. Aqui, Ball parece mais seguro, deixando seu filme de franquia de US$ 165 milhões conter cenas de caminhada, descanso e tranquilidade. Depois de uma década de ação hiperativa e construção de mitos nerds, os momentos de silêncio são apreciados.
/Classificação do filme 8 de 10