Opinião exclusiva O primeiro episódio musical de Doctor Who deveria ter sido inspirado em Buffy, a Caçadora de Vampiros
Disney+/UPN Por Michael Boyle/12 de maio de 2024 16h09 EST
A segunda parcela da nova temporada de “Doctor Who”, “The Devil’s Chord”, é o mais próximo que a série chegou de um episódio musical adequado. Claro, houve aquele breve número musical no último episódio de Natal e aquela resolução baseada em música na 7ª temporada, mas nunca vimos o programa abraçar a música como este. Existem vários números originais, incluindo uma batalha em que o vilão usa notações flutuantes como um cowboy balançando um laço. É divertido quando “Doctor Who” fica totalmente estranho, e este episódio é uma promessa emocionante de mais estranheza musical por vir.
Mas julgando o episódio pelos padrões musicais adequados, como ele se comporta? Bem, não é ótimo. Há o problema de que “Há sempre uma reviravolta no final” é o único banger genuíno e cativante do grupo, mas o mais importante é que nunca ouvimos o Doutor e Ruby cantarem sobre qualquer coisa que importasse. Claro, eles tocam instrumentos e dançam no final, mas não há nenhum empecilho onde o Doutor ou Ruby possam cantar com todo o coração. É particularmente uma pena porque, por mais cafona que fosse aquela música dos goblins, tanto Ncuti Gatwa quanto Millie Gibson provaram que definitivamente têm habilidade vocal para realizar tal coisa.
O único exemplo em que a música ilumina adequadamente os personagens é quando Ruby hipnotizada canta aquelas notas que o Maestro parece reconhecer. Mas mesmo assim, a revelação é principalmente focada no enredo, não no personagem. Está lá para aprofundar o mistério dos pais de Ruby, que dura toda a temporada, e não nos contar nada de interessante sobre o arco do personagem pessoal de Ruby. É especialmente decepcionante porque quando “Buffy the Vampire Slayer” nos deu seu próprio episódio musical há mais de vinte anos, eles entenderam a tarefa perfeitamente.
O episódio musical de Buffy é uma obra-prima centrada no personagem
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O episódio “Once More With Feelings” da 6ª temporada de “Buffy” segue o mesmo formato básico de monstro da semana de “The Devil’s Chord”. Em vez de uma misteriosa criatura alienígena roubando a música do mundo, “Once More, With Feeling” centra-se em um demônio misterioso que força toda a cidade a cantar sempre que se sente particularmente emocionada. Ambos os episódios permitem que seus respectivos bandidos se divirtam – para “Who” é o Maestro de Jinkx Monsoon e para “Buffy” é o demônio dançarino de Hinton Battle, Sweet – mas no episódio “Buffy”, o demônio é mais uma reflexão tardia do que um presença assustadora genuína. Ele é derrotado facilmente e quase não interage diretamente com o elenco principal.
Essa acabou sendo a escolha certa, pois liberou espaço para o episódio dar a todos os personagens principais (exceto Willow) uma chance de brilhar. Anya e Xander são finalmente forçados a confrontar suas dúvidas sobre seu próximo casamento, Spike é forçado a cantar seu amor por Buffy e Buffy é forçada a revelar a seus amigos que eles não a salvaram do inferno no início da temporada. Em vez disso, eles a arrancaram do céu – uma revelação que tem implicações importantes para todos os personagens.
O destaque surpresa do episódio, no entanto, foi provavelmente Tara e Giles, cujas melodias individuais sobre seus relacionamentos cada vez menores com Willow e Buffy se uniram em um dueto comovente. Isso se torna ainda mais impactante pelo fato de seus atores (Amber Benson, Anthony Head) terem as melhores vozes do elenco. É uma sequência trágica, entregue com perfeição.
‘The Devil’s Chord’ não canta no ponto baixo
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A coisa mais impressionante em “Once More, With Feeling” é o quão sombrio ela é, apesar de seu verniz inicial alegre. É o episódio em que o relacionamento de Tara e Willow começa a desmoronar, e onde Buffy talvez esteja mais deprimida. Mas mesmo quando as coisas estão mais sombrias, o episódio não para de cantar. Isso nos dá “Walk Through The Fire”, em que Buffy canta sobre se sentir sozinha e abandonada. A música rapidamente se transforma em uma peça triunfante que se transforma em todos os personagens cantando juntos.
“The Devil’s Chord” tem um momento igualmente sombrio, onde o Doutor foge do Maestro e confessa a Ruby que está apavorado, que não acredita que possa salvar o dia desta vez. Há também uma atuação poderosa de Millie Gibson enquanto o Doutor leva Ruby de volta ao seu tempo e ela vê que o mundo inteiro foi destruído. Mas nenhum deles canta. Quando o episódio quer cair na real, ele coloca a música em pausa.
Esse é o aspecto mais decepcionante do episódio, porque se você vai fazer um episódio musical, é melhor dar tudo de si. Quando o Doutor diz a Ruby que ele não pode salvar o dia, ele deveria cantar à la Giles em “Standing”. Quando Ruby tenta animá-lo, ela deveria estar cantando como Spike no final de “Give Me Something to Sing About”. Este é provavelmente o nosso único episódio musical de “Doctor Who” por um tempo, possivelmente o último, então por que não aproveitar ao máximo? Parece que “The Devil’s Chord” tem medo de se tornar totalmente musical e acaba desperdiçando sua melhor oportunidade.
Buffy foi mais meticulosa com suas escolhas de músicas
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O outro grande apelo de “Once More With Feeling” – o que constantemente o coloca no topo das listas de episódios musicais – é a pura especificidade de cada número musical. Uma música como “I’m Under Your Spell” só poderia ter sido cantada por Tara durante este período do show, assim como “I’ll Never Tell” só poderia ter sido cantada por Xander e Anya no início da 6ª temporada. a música não está apenas fortemente ligada ao local onde os personagens estão atualmente, mas também empurra todos os seus arcos para frente de uma forma significativa. Nunca se sente desmotivado.
Enquanto isso, toda a música que Ruby e o Doutor tocam em “The Devil’s Chord” parece desconectada deles. Somente Spike poderia ter nos dado “Rest in Peace”, mas a música de Ruby no piano poderia ter sido tocada por qualquer um. Parece um pouco preguiçoso, como o roteiro dizia “(insira a música aqui)” toda vez que o Doutor ou Ruby tinham que fazer algo com música. “Buffy” conseguiu lançar essas lindas canções específicas de personagens para quase todos do elenco. “Doctor Who” tinha apenas dois personagens aos quais precisava fazer justiça, e ainda assim decepcionou os dois.
Como ‘The Devil’s Chord’ se compara a outros episódios musicais
Raposa
O lado bom é que nenhum episódio musical poderia ser mais preguiçoso do que “That ’70s Musical” de “That ’70s Show”. É um musical jukebox onde todas as músicas parecem ter sido escolhidas aleatoriamente em uma lista de reprodução de sucessos populares dos anos 70. Como a maior parte da música vem das fantasias de Fez, as sequências musicais são quase completamente desconectadas dos personagens e do enredo. É tão meia-boca quanto um musical poderia ser, e léguas abaixo de “The Devil’s Chord”.
Na verdade, a abordagem de “Doctor Who” parece estar no mesmo nível de “Community”, que teve um episódio de Natal da terceira temporada que apresentava todos os personagens principais cantando em um transe febril estilo zumbi. Algumas das músicas parecem vagamente conectadas ao que conhecemos e amamos sobre nossos personagens favoritos do grupo de estudo – como o rap de Natal com tema das Testemunhas de Jeová de Troy – mas metade delas parece escolhida aleatoriamente. A paródia de “Papai Noel” de Annie é divertida, claro, mas também não tem nada a ver com Annie como pessoa. A música conduz os personagens e não o contrário. “Comunidade” funciona porque é “Comunidade”, mas esta não é a melhor abordagem para um episódio musical.
É por isso que “Scrubs”, com sua trilha sonora extremamente específica para cada personagem, ainda reina supremo entre os musicais de sitcom. “My Musical” pode não ser tão crucial para as histórias mais longas da série quanto “Once More, With Feeling”, mas aqui os personagens são os que conduzem a música. Somente o Dr. Cox poderia ter cantado “My Rant”, assim como apenas Turk e JD poderiam ter cantado “Guy Love”. As músicas promovem o enredo e iluminam todos os personagens principais – bem, exceto Kelso. Não parecia que a composição e a música fossem feitas por duas equipes completamente separadas.
Talvez Always Sunny seja a melhor comparação
FX
Embora “Doctor Who” e “It’s Always Sunny in Philadelphia” não tenham muito em comum – na verdade, eles são praticamente opostos – o episódio da 4ª temporada do último programa, “The Nightman Cometh”, se desenrola em um maneira estruturalmente semelhante a “The Devil’s Chord”. Aqui, as músicas estão igualmente desconectadas do resto do elenco, mas também não parecem muito sem direção porque todas servem a um propósito claro de enredo. Assim como Ruby e o Doutor precisam tocar uma ou duas músicas para lutar contra o Maestro, a turma do Paddy’s Pub precisa apresentar um musical para ajudar Charlie a conquistar a Garçonete. Charlie se torna o maníaco excêntrico que conduz a trama aqui, assim como o Maestro, embora ele não seja derrotado no final, mas tenha experimentado um leve revés. (Assim como seres mágicos relacionados ao fabricante de brinquedos continuarão causando o caos, Charlie continuará a perseguir assustadoramente a garçonete por mais dez temporadas.)
Ainda assim, parece um erro “Doctor Who” deixar seu episódio musical seguir os manuais de sitcoms como “Always Sunny” ou “Community”, quando os projetos dourados estavam ali com “Buffy”. O episódio de 2002 provou que um programa episódico de ficção científica poderia ter seu bolo e comê-lo também, que poderia proporcionar ao público performances musicais bobas e únicas, ao mesmo tempo que aprofundava o enredo e aprofundava os personagens. Ao observar o quanto “Once More, With Feeling” conseguiu com um tempo de execução semelhante, é difícil não se perguntar como um “The Devil’s Chord” mais ambicioso poderia ter funcionado. Ainda é um episódio divertido e energético com muito a oferecer, mas poderia ter sido muito mais.
Novos episódios de “Doctor Who” são lançados às sextas-feiras às 19h (horário do leste dos EUA) na Disney +.