Filmes Filmes de super-heróis Immortal Thor é o quadrinho da Marvel para pessoas cansadas do MCU
Marvel Comics Por Devin Meenan/27 de maio de 2024 16h EST
Os melhores dias do Universo Cinematográfico Marvel ficaram para trás, e não me refiro apenas à queda de seu trono de bilheteria de uma década. Qualquer mídia que alcance a onipresença da cultura pop, como os filmes da Marvel, inspira uma contra-onda de reação – é apenas a forma como o discurso flui. E com o MCU, há muito o que criticar.
Há filmes de má qualidade, a centralização do presidente da Marvel Studios, Kevin Feige, como a cola criativa, o humor barato e autodepreciativo que espalhou suas raízes por Hollywood (por exemplo, o filme de ação ao vivo da Netflix, “Cowboy Bebop”), e o sem objetivo, complicado, mas simplista. narrativa que existe a serviço de nada além de sua propagação posterior. Essa última edição é herdada da Marvel Comics, mas se você mergulhar nos quadrinhos atuais da Marvel, encontrará uma série muito consciente que está tecendo a crítica do MCU em seu (meta)texto. Essa série é “Immortal Thor” de Al Ewing (com arte de Martin Cóccolo, Ibraim Roberson, Carlos Magno e Valentina Pinti).
A solução do MCU para a reação moderada dos fãs a Thor foi transformá-lo em um personagem de comédia; O diretor de “Thor: Ragnarok”, Taika Waititi, admite que viu o material original apenas como algo para zombar. Essa reviravolta cômica aproveitou os pontos fortes de atuação de Chris Hemsworth (até “Love and Thunder” de qualquer maneira), mas revela o gancho confiável do MCU: ria de si mesmo e faça o público pensar que está envolvido na piada. Alguns, como o escritor/diretor de “Vingadores”, Joss Whedon, e o timoneiro de “Guardiões da Galáxia”, James Gunn, equilibram o humor com o pathos, mas a maior parte do MCU nem sequer finge seguir essa linha e, em vez disso, desmorona em uma casca paródica.
Em “Immortal Thor”, o maior adversário do Thunderer é aquela casca.
Super-heróis da Marvel como mitologia moderna
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Os super-heróis costumam ser descritos como “mitologia moderna”. O fato de a Marvel Comics incorporar diretamente o Deus Nórdico do Trovão, enquanto a DC Comics se baseia nos mitos gregos para a Mulher Maravilha, alimenta esse argumento. Essa noção é apresentada até mesmo de forma acrítica em “3000 Anos de Saudade”, de George Miller, um filme sobre como contar histórias é uma constante da história. (O próprio Miller esteve ligado a um filme da “Liga da Justiça” em determinado momento.)
Al Ewing leva esse argumento em consideração. Sua prosa em “Immortal Thor” é escrita como a de um épico, deslumbrando o leitor na mesma medida que as capas pintadas de Alex Ross e a arrebatadora arte interior de batalhas de Cóccolo e Thor voando com o vento nas costas. Ewing abre a maioria das edições com uma citação relevante do livro de poesia nórdica “The Elder Edda of Saemund Sigfusson”, traçando uma linha direta dos super-heróis a esses poemas épicos (e incentivando os fãs de quadrinhos a lerem mais do que apenas quadrinhos).
“Immortal Thor” é sobre as histórias que as pessoas contam (o irmão de Thor, Loki, é o Deus das Histórias). Ewing está contando uma história épica e sua escrita mostra esse orgulho, em total contraste com o constrangimento e a autodepreciação que o MCU faz quando fica estranho. (‘Homem-Aranha: No Way Home’ usando o nome ‘Dr. Otto Octavius’ como piada me deu uma das maiores reviravoltas da minha vida.) Ewing, entretanto, não considera a ideia de super-heróis como ‘mitos modernos’. “pelo valor nominal. Ele se aprofunda, desvendando o que tal tese significa e sem silenciar os argumentos contra ela.
Os inimigos do Poderoso Thor
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O primeiro julgamento para Thor nesta série é Toranos, um Deus mais velho vindo de “Utgard” (nos mitos nórdicos, o terceiro reino de Yggdrasil depois de Midgard e Asgard). Toranos, que supera Thor da mesma forma que o Filho de Odin supera nós, mortais, também comanda a tempestade com maior experiência e poder do que Thor. Ele também recebeu o nome do deus celta do trovão (que empunhava uma roda em vez de um martelo). Diferentes culturas criam mitos semelhantes, mas distintos, e esses mitos entram em conflito.
Como Thor percebe que ele é apenas uma permutação do Deus do Trovão, em “Immortal Thor” #4-5, ele invoca outros Deuses do Trovão (incluindo Tempestade dos X-Men) para derrotar Toranos. No entanto, a verdadeira ameaça à Terra é mais lenta.
Um dos adversários mais recentes de Thor é Dario Agger (apresentado por Jason Aaron e Esad Ribic em 2014), o CEO da empresa de energia Roxxon (leia-se: Exxon). Ele também possui o poder de se transformar em um Minotauro, e permanece assim na maioria das vezes. O absurdo de um homem teimoso em um terno Armani faz parte da história. Agger fica transformado em provocação, mostrando que ninguém com poder de prendê-lo se importa ou quer desafiar outro membro do 0,1%, mesmo sendo literalmente um monstro.
O objetivo de Agger? Acelerar o colapso ecológico para fazer com que as ações da Roxxon subam cada vez mais, depois recomeçar em outro mundo e repetir. Seu paraíso é vislumbrado em “Immortal Thor” #9; um terreno baldio onde a única vida restante é uma cúpula contendo uma cerca de estacas nos subúrbios; os ricos vivem de tempo de luxo emprestado, enquanto os trabalhadores são bens móveis. Paródia, ou apenas uma espiada na mente da elite, onde a humanidade existe para servir o capital, e não o contrário?
Como o Thor Imortal pode salvar a Terra?
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Toranos foi convocado por Gaia – o espírito da Terra, um companheiro Deus Ancião e mãe de Thor – na esperança de destruir os humanos que a envenenaram. Depois de uma conversa entre mãe e filho, Thor parte para mais um confronto com Agger. É aqui que o metatexto de “Immortal Thor” toma conta.
Ewing já usou Agger como vilão em sua série “Immortal Hulk”. No meio dessa tiragem de 50 edições, Bruce Banner decide salvar o mundo destruindo o capitalismo. Agger, que proclama que a narrativa é o “produto mais poderoso” da Roxxon, só fica alarmado quando o Hulk destrói os servidores das plataformas de redes sociais da empresa, uma vez que são estas as ferramentas que introduzem a sua agenda na mente das massas. (Uma das questões mais aterrorizantes de “Immortal Hulk” é a nº 28, onde um segurança de meia-idade, radicalizado pela propaganda de direita na internet, atira na própria filha quando a vê em um protesto anti-Roxxon, dizendo a si mesmo que o “O Diabo rastejou dentro dela.”)
Em sua breve atuação como o grande mal do “Immortal Hulk”, Agger recrutou o alienígena Xemnu, um monstro parecido com o Yeti de pelo branco e poderes psíquicos, para ser “seu” Hulk. Com o alcance da transmissão de televisão, Xemnu transmitiu falsas memórias para todo o mundo de si mesmo como o herói mais amado da Terra, encorajando as massas a deixarem a nostalgia governar suas mentes e voltarem ao sono do qual Hulk tentava acordá-los.
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O envolvimento de Agger revela “Immortal Thor” como uma sequência temática de “Immortal Hulk”. Provando mais uma vez que bilionários não chegam ao topo com imaginação, seu plano é basicamente o mesmo, apenas redirecionado do Hulk para o Thor. Ele compra a Marvel Comics do universo, que ainda publica as aventuras de Thor (mas como registros da história) e as reinicia para serem mais amigáveis à Roxxon. E ele não para na propaganda.
Disney e o MCU assumiram o controle da Marvel Comics
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Agger faz parceria com Amora, a Feiticeira, que encanta os quadrinhos de Thor da Roxxon. Seu feitiço significa que quanto mais as pessoas os leem, mais os quadrinhos se assemelham à realidade. “Immortal Thor” #10 apresenta Thor lutando contra “Chad Hammer”, a versão dele mesmo convocada em “Roxxon Presents: Thor” #1.
Ewing insiste em seu argumento ao escrever “Roxxon Presents: Thor” como uma história em quadrinhos real (publicada entre a nona e a décima edições de “Immortal Thor”). A edição é desenhada por Greg Land, um artista famoso por seus desenhos preguiçosos; ele desenhando essa história em quadrinhos sem alma parece uma camada extra de autoparódia. A maior parte de “Roxxon Presents: Thor” é uma besteira terrível e deveria ser, mas por um momento, Thor se liberta da influência dos quadrinhos e Dario explica a força da escrita.
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“Thor”, publicado pela Roxxon, tem todas as características do MCU, desde a luz (humor que aponta para si mesmo) até o insidioso (“vilões” da justiça social que “vão longe demais” ao perturbar o status quo); a visão dos quadrinhos mostra como o primeiro protege o segundo, fazendo com que o público volte para ouvir mensagens contra o seu próprio bem. A história em quadrinhos até infecta o Thor “real”, obrigando-o a falar em todas as falas concisas que associamos ao humor autoconsciente do MCU: “Isso simplesmente aconteceu”, “Ele está bem atrás de mim, não está?” etc. O MCU, a interpretação preferida da Disney do Universo Marvel, controla a forma como os quadrinhos são feitos, porque o MCU se tornou a versão deste mundo que a maioria das pessoas reconhece.
Os super-heróis da Marvel são mitos ou conteúdo?
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Para mim, o maior problema com a ideia dos super-heróis como “mitologia moderna” é que os mitos pertencem ao público, enquanto esses personagens não. Quando Stan Lee e Jack Kirby incorporaram Thor ao universo Marvel Comics em 1962, eles privatizaram uma lenda. A propriedade da Marvel pela Disney leva isso um passo adiante. Esses quadrinhos são mais uma polpa fragmentada em um meio de nicho; eles são o combustível da maior máquina cinematográfica corporativa do planeta, então todas as arestas devem ser lixadas para que você não aliene apenas um consumidor.
É uma fábrica de conteúdo, e como Ewing (através de uma das provocações de Agger a Thor) observa brilhantemente em “Immortal Thor” #9, essa palavra carrega um duplo significado: “Arte. Nunca gostei daquele mundo. Prefiro ‘conteúdo’. É a unidade do produto a ser vendida… e a sensação que você está vendendo com ela. Num mundo tão ansioso, quem não quer ficar satisfeito?”
Embora os quadrinhos de super-heróis sejam impressos para garantir a impressão de dinheiro junto com eles, mitos foram contados e espalhados para explicar o mundo que nos rodeia. A história grega de Perséfone e Hades “explica” a mudança das estações. Ainda hoje, quando algo ruim acontece na vida de uma pessoa fiel, ela ameniza a dor cantando que tudo faz parte do plano de Deus.
O que os super-heróis explicam? Como eles nos ajudam a dar sentido ao nosso mundo, além de incutir nos meninos fantasias de poder? Ewing e “Immortal Thor” oferecem uma resposta ao incorporar a maquinaria e os efeitos da publicação de quadrinhos na narrativa. Os super-heróis são menos uma evolução dos mitos e mais parecidos com o pão e o circo da Roma antiga. É maravilhoso como o entretenimento violento pode nos deixar tão contentes.
Como ser digno do poder de Thor
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Mas será que “Immortal Thor” pode escapar de que também é uma história em quadrinhos da Marvel? Dario Agger é obviamente um vilão e representante de pessoas reais que Ewing claramente não suporta, mas será que “Roxxon Presents: Thor” inadvertidamente dá voz ao que está criticando? Quando Agger afirma que a autoparódia é uma arma eficaz para uma marca, isso também se aplica à própria Marvel, permitindo que a crítica à sua narrativa seja a espinha dorsal de “Immortal Thor”. O monólogo de Agger poderia muito bem ser a Disney falando ao leitor.
Ewing é parente de Agger, usando a publicação de quadrinhos como veículo para sua visão de mundo (mesmo que essas visões de mundo não tenham nada em comum). Ainda assim, a alta qualidade da sua escrita tem um efeito primário: incentivar as pessoas a comprar mais banda desenhada da Marvel, dando mais dinheiro à marca e à sua empresa-mãe. Não importa se o produto deles os deprecia, desde que o caixa flua.
Thor existe há muito mais tempo que a Marvel Comics, e estará por aí depois que a história acabar com esses quadrinhos. Mas em todas as formas, ele é apenas fictício e, embora a ficção tenha poder sobre nossas mentes, esse é todo o poder que ela tem. Nenhum Deus do Trovão com martelo está vindo para salvá-lo, mas talvez ele possa inspirá-lo a se salvar.
“Immortal Thor” #12 será publicado em 19 de junho de 2024.