Filmes Filmes de comédia O único filme de Mia Farrow que tem uma trilha sonora perfeita do Rotten Tomatoes
Orion Por Jeremy Smith/31 de maio de 2024 11h EST
Depois de um breve deslize no início dos anos 1980 com os introspectivos “Stardust Memories” e “A Midsummer Night’s Sex Comedy”, Woody Allen redescobriu sua musa cômica com a série de “Zelig”, “Broadway Danny Rose”, “The Purple Rose of Cairo”. ” e “Hannah e suas irmãs”. Considere “Crimes and Misdemeanors”, de 1989, e você poderá argumentar convincentemente que, além de alguns fracassos, Allen amadureceu e se tornou um de nossos melhores satíricos.
Embora eu ache que sua declaração mais pessimista sobre a criação de arte tenha chegado uma década depois, no sublime “Bullets Over Broadway”, ele fez sua declaração mais calorosa no teatro de Nova York através do bondoso “Broadway Danny Rose”, de 1984. A história de uma agência de talentos de um homem só (Allen) que trabalha incansavelmente para manter sua coleção de talentos de nível C empregados de forma remunerada (e é pego em um triângulo amoroso relacionado à máfia no processo) é rivalizada apenas por “The Purple Rose”. do Cairo” e “Radio Days” pela sua doçura. São filmes que mergulham seus personagens no pântano de uma indústria do entretenimento em rápida mudança: alguns desses personagens querem conhecer as vozes transportadoras que estalam em sua Philco; alguns querem ser eles; e, em “A Rosa Púrpura do Cairo”, uma mulher não amada quer viver no universo preto e branco de seu filme favorito.
Enquanto a estrela dos anos 80 de Allen triunfava até que Woody se apaixonou por Mia Farrow e pela filha adotiva de Andre Previn, Soon-Yi, no início dos anos 1990, Farrow demonstrou uma versatilidade e vitalidade que, estranhamente, pareciam um dado adquirido. Ela é a perfeição absoluta em “A Rosa Púrpura do Cairo” e “Hannah e Suas Irmãs”, mas, todos esses anos depois, ela nunca foi indicada a um único Oscar. Ela, no entanto, tem um filme 100% novo no Rotten Tomatoes e, surpreendentemente, não é um dos filmes mais universalmente celebrados de Allen.
Um banquete de Ação de Graças com talentos peculiares
Órion
Woody Allen nunca pareceu muito apaixonado por suas diversas profissões. Ele viu concessões no teatro, ingenuidade nos filmes e vulgaridade pura na televisão. Seus protagonistas eram muitas vezes homens que se preocupavam com a integridade artística para uma carreira autodestrutiva.
“Broadway Danny Rose” não é o melhor trabalho de Allen da era Reagan, mas é o mais generoso. Normalmente, há uma distância desdenhosa entre Allen e seus personagens. Ele vê seus heróis como tolos e seus amantes como ingênuos ou desgostos egoístas em formação. Os lutadores artistas de “Broadway Danny Rose” são reais e, em muitos aspectos, gentis. O melhor de tudo é que eles são surpreendentes. Farrow é uma revelação como uma força italiana da natureza feminina que engole cigarros como se eles fossem combustível para falar merda. Enquanto isso, Allen é um agente comprometido em servir seus clientes e em conseguir-lhes o melhor trabalho proporcional ao seu talento.
E pode ser apenas o melhor filme de Ação de Graças (sem terror) já feito.
Um homem imortalizado com um sanduíche no Carnegie Deli
Órion
“Broadway Danny Rose” é o filme que você mostra aos recém-chegados de Woody Allen que não conseguem decidir se ele é culpado de ter molestado sua filha de três anos (li muito sobre as acusações e não vou contar qualquer um o que pensar, mas se o relato de Moses Farrow sobre sua educação for confiável, parece que todas as crianças neste relacionamento ilegítimo se saíram mal). É muito engraçado, refrescantemente breve (dura 84 minutos) e vai deixar você sorrindo melancolicamente.
“The Purple Rose of Cairo” é tão boa quanto “Broadway Danny Rose” (e traz risadas maiores), mas esta última também funciona como uma nota de desmaio para a cidade de Nova York. Conheço bem esse mundo e tenho certeza de que você também o entenderá, antes que Danny receba a maior homenagem em Manhattan: um sanduíche com seu nome no lendário (e já fechado) Carnegie Deli. Isso não pode superar a deixa de Gershwin no final de “Manhattan”, mas pelo menos o filme não chega aos créditos finais, com o personagem de Allen sorrindo para um amante em idade escolar.