Ficção científica televisiva mostra a cena do réquiem para Matusalém DeForest Kelley, de Star Trek, recusou-se a filmar
Paramount Por Witney Seibold/15 de junho de 2024 23h EST
No episódio da terceira temporada de “Star Trek: The Original Series”, “Requiem for Methuselah”, a tripulação da Enterprise foi infectada com uma doença mortal. Eles viajam para um mundo remoto e supostamente desabitado chamado Holberg 917-G em busca das substâncias necessárias para fazer uma cura. Eles encontram, morando lá, um misterioso aristocrata chamado Flint (James Daly), que mora em uma mansão elegante cercada por antigas obras de arte da Terra, ao lado de sua jovem e atraente pupila Reyna (Louise Sorel). A mansão de Flint é protegida por um estranho robô em forma de orbe, e uma investigação descobre que os pertences de Flint estão escritos com a caligrafia de Leonardo da Vinci, Johannes Brahms e outros artistas notáveis. Reyna e Kirk (William Shatner) imediatamente se encantam e jogam sinuca enquanto o Dr. McCoy (DeForest Kelley) sai em busca do remédio desejado.
Flint finalmente revela que é imortal, tendo aprendido a maestria artística em seus seis milênios de vida. Ele era da Vinci e era Brahms. Ele também foi Alexandre, o Grande, Salomão e vários outros. Flint, compreensivelmente, precisa de privacidade para manter sua imortalidade em segredo, mas também se sente solitário. Ele também revela que Reyna não é sua pupila, mas um andróide que ele construiu para lhe fazer companhia. Ela é apenas um dos muitos modelos fracassados. Kirk se apaixonou profundamente, mas os novos sentimentos de amor no cérebro andróide de Reyna acabam por matá-la.
O escritor de “Requiem for Methuselah”, Jerome Bixby, gostava muito de poesia e literatura clássica e tentou escrever a prosa mais púrpura. No livro de história oral “Captains’ Logs: The Unauthorized Complete Trek Voyages”, editado por Mark A. Altman e Edward Gross, Bixby revelou que as linhas finais do diálogo nas cenas finais do episódio eram floreadas demais para Kelley. Bixby foi convidado a diminuir o tom.
A palavra ‘amor’ não está escrita em seu livro
Supremo
A cena final de “Requiem for Methuselah” mostra Kirk, de volta a bordo da Enterprise, de mau humor em seus aposentos. Ele estava profundamente apaixonado por Reyna e lamenta que o amor dela por ele tenha sido o que destruiu seu cérebro. McCoy e Spock (Leonard Nimoy) visitam Kirk para lhe dizer que a doença foi curada. McCoy aproveita a oportunidade para explicar o amor ao sem emoção Spock, amargurado porque seu colega de trabalho vulcano escolheu deliberadamente evitar as glórias – e as dores – do amor:
“Considerando a longevidade de seu oponente, verdadeiramente um triângulo eterno. Você não entenderia isso, não é, Spock? Veja, sinto mais pena de você do que dele. Porque você nunca saberá as coisas que o amor pode levar a um homem para. Os êxtases, as misérias. As regras quebradas, as chances desesperadas. Todas essas coisas você nunca saberá, simplesmente porque a palavra ‘amor’ não está escrita em seu livro.
Esse discurso foi originalmente muito mais longo. Bixby imaginou uma cena em que Kelley faria um longo monólogo sobre as glórias do amor e a ignorância emocional de Spock. Mas, como ele lembra, Kelley deu uma olhada no roteiro e recusou tudo:
“Alguns dos meus diálogos perto do final entre Spock e McCoy, onde McCoy está realmente atacando Spock e dizendo: ‘Seu pobre idiota. Você não tem emoções. Você não pode viver. Você nunca saberá como é o amor. Isso esperança não existe para você’, etc. Eu fiz todos os esforços e escrevi cerca de 15 páginas de diálogo que De Kelley se recusou terminantemente a proferir.
Kelley achou que era muito poético e Bixby concordou; foi inspirado em TS Eliot. A cena foi cortada.
A versão curta e curta
Supremo
Mas cortar a cena roubou totalmente de “Requiem for Methuselah” um desfecho adequado, ou “tag”, como se costuma dizer no ramo de roteiros. Assim, o diretor do episódio, Murray Golden, pediu que fosse parcialmente restaurado. Bixby se lembra de ter escrito uma versão curta de seu final em literalmente minutos, enquanto estava sentado em uma peça notável de mobília. Bixby disse:
“(O diretor) Murray Golden queria fazer a tag. Ele queria fazer aquele final. Mas ele disse: ‘Não podemos fazer isso sem diálogo. Então eu disse: ‘Dê-me três minutos’, sentei-me na cadeira do capitão Kirk no set da Enterprise e reescrevi o discurso ali mesmo, porque também não queria perder o final. Cinco minutos depois eles tinham. um rascunho.”
Kelley parece ter aprovado essa versão, pois a leu com serenidade. Ainda é um pouco hifalutino e teatral, mas funciona. Dada a tendência clássica do episódio, o discurso poético de McCoy sobre a agonia e o êxtase do amor é adequado.
Depois que McCoy sai da sala, tendo criticado Spock por sua ignorância sobre o amor, Spock faz algo estranhamente sensível. Ele se inclina para Kirk enlutado, coloca a mão em seu rosto e inicia uma fusão mental vulcana. Spock implora que Kirk “esqueça”, apagando o relacionamento doloroso da memória de seu capitão. Embora Kirk provavelmente tivesse se oposto ao simples apagamento da dor pessoal – na verdade, era algo que ele faria em “Star Trek V: The Final Frontier” – o gesto de Spock foi claramente destinado a ajudar um amigo em dificuldades. A ética do gesto de Spock pode ser debatida, mas o espectador pode entender por que ele fez isso.