Programas de fantasia na televisão como Game Of Thrones, House Of The Dragon, segunda temporada, é sobre como os homens odeiam as mulheres
HBO Por Debopriyaa Dutta/14 de julho de 2024 22h30 EST
Esta postagem contém spoilers do último episódio de “House of the Dragon”.
“Não acho que Westeros seja particularmente mais antimulher ou mais misógino do que a vida real e o que chamamos de história”, afirmou George RR Martin durante um painel da Comic-Con em 2022, enquanto explicava como “Game of Thrones” foi vagamente baseado em a Guerra das Rosas. À medida que a ficção abre caminho para comentários sociais espelhados e amplificação dramática de questões sociopolíticas, a misoginia e o abuso patriarcal estão profundamente arraigados tanto em “Game of Thrones” quanto em “House of the Dragon”, onde as mulheres acabaram ficando com a parte mais curta da vida. a vara uma e outra vez. O episódio 5 da última temporada de “House of the Dragon” esclarece esse ponto – tanto por meio de repetidos casos de mulheres capazes sendo fechadas por conselhos exclusivamente masculinos que secretamente se ressentem de mulheres em posições de poder, quanto por punir mulheres que defenderam essas normas patriarcais no passado para manobrar as probabilidades a seu favor.
Não é controverso afirmar que as mulheres em Westeros que disputam o poder precisam superar obstáculos que a maioria dos homens nunca consegue. Enquanto pessoas como Jon Snow (Kit Harington) lutam contra preconceitos em torno de seu status de “bastardo” em uma luta contra a discriminação baseada em classe/status, mulheres como Daenerys Targaryen (Emilia Clarke) têm que lutar contra a misoginia a cada passo e são forçadas a recorrer a violência para provar repetidamente o seu valor. Mesmo com o poder dos dragões ao seu lado, a jornada de Daenerys é significativamente mais tumultuada, um cabo de guerra constante para se afirmar como uma governante que se recusa a se curvar à objetificação flagrante ou às tentativas de minar sua força inata.
Voltando a “House of the Dragon”, vejamos como Rhaenyra (Emma D’Arcy) e Alicent (Olivia Cooke) se sentem desamparadas após o flagrante enfraquecimento de sua autonomia no último episódio.
Como as percepções misóginas influenciam o poder e a autonomia femininas em Westeros
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A segunda temporada deixa claro que Alicent se arrepende de ter colocado Aegon (Tom Glynn-Carney) no trono, e sua interpretação segura das palavras finais de Viserys vacila após uma conversa inesperada com Rhaenyra. O peso da culpa a esmaga mesmo diante da negação firme, enquanto o terrível incidente de Blood & Cheese a faz questionar seu papel nos eventos dolorosos que se desenrolaram desde sua audaciosa declaração de guerra enquanto vestia as cores da bandeira da Hightower anos atrás. O ressentimento de Alicent em relação a Rhaenyra está certamente enraizado em mal-entendidos, mas também é alimentado pela raiva e pelo ciúme desprotegido, onde a lacuna entre suas respectivas autonomias a impulsionou para a misoginia internalizada.
Um exemplo pertinente disso é quando Alicent humilhou Rhaenyra deliberadamente na frente do Pequeno Conselho na 1ª temporada, chamando a atenção para o fato de que ela estava amamentando após o parto. Embora seja uma ocorrência pós-parto completamente natural, o enquadramento misógino de uma sala cheia de homens que consideram isso vergonhoso, ou um sinal de “fraqueza”, define o tom da cena em que Rhaenyra se sente pequena novamente. Alicent sente uma sensação de vergonha semelhante depois de beber chá da lua e ser confrontada por Larys (Matthew Needham). Seu corpo, devastado pela dor, é examinado pelo homem na tentativa de aprimorar suas vulnerabilidades e explorá-las.
Antes de falarmos sobre a cena principal do Conselho, onde a petição de Alicent para ser regente é rejeitada pelos homens que a cercam, vamos nos concentrar em como o Conselho exclusivamente masculino de Rhaenyra a trata como uma governante, falando ao seu redor, mesmo quando ela está sentada bem à frente. da mesa.
A privação de direitos de Rhaenyra e o conselho de Mysaria
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Após a derrota em Rook’s Rest, o ânimo do Team Black está baixo, principalmente com a perda de Rhaenys (Eve Best). No entanto, nenhum homem no Conselho lamenta a Rainha Que Nunca Existiu, mas em vez disso se concentra na perda de seu maior dragão enquanto fica furioso. Nenhuma estratégia medida é tecida, já que um deles afirma que “o sexo mais gentil” nunca foi capaz de navegar na guerra e em sua brutalidade, exortando presunçosamente Rhaenyra a permanecer em Pedra do Dragão durante uma conjuntura tão terrível. Esta é uma redução flagrante da sua autoridade à de uma figura de proa vazia, uma rainha apenas no título, onde o respeito que lhe é concedido parece insincero e relutante.
Mais tarde, Rhaenyra confidencia a Mysaria (Sonoya Mizuno) como esse tratamento a faz se sentir desprovida de propósito, e sua incapacidade de empunhar uma espada se resume ao fracasso de Viserys em respaldar sua reivindicação ao trono com a destreza de batalha que seus colegas masculinos eram. inquestionavelmente investido. Mysaria, uma mulher bem versada na necessidade de recorrer a meios não convencionais para manter a autonomia, insta-a a adoptar métodos semelhantes para reforçar a sua reivindicação ao trono. “O que você não pode fazer, deixe que outros façam por você”, ela aconselha sabiamente, pedindo-lhe que acredite no poder do povo descontente, que está atualmente abalado por uma crise alimentar e pelo mau presságio de um dragão sendo morto em batalha.
Ser capaz de compartilhar sua dor e raiva com outra mulher solidária é um privilégio em Westeros, privilégio que não é desfrutado por todos que se sentem encurralados em sua própria corte. Pode-se esperar que Rhaenyra finalmente assuma um papel mais proativo com este conselho em mente e prove que sua cautela não deve ser confundida com fraqueza.
A crescente desilusão de Alicent com seu lugar no tribunal
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Após a queda de Aegon criar um vácuo de poder, Alicent pede para ser nomeada regente, pois ela já governou Porto Real uma vez antes, mas sua credibilidade é abalada por homens incapazes de ver as mulheres como figuras de proa firmes. “Mas a Rainha Viúva é uma mulher”, afirma um deles, e transfere o voto para Aemond (Ewan Mitchell), cuja crueldade recentemente provou ser perigosa e imprevisível. Apenas o Grande Meistre apoia Alicent, mas os outros votam tolamente em Aemond, incluindo Criston Cole (Fabien Frankel), cuja misoginia é mais profunda do que todos na mesa.
Mas Alicent já sabe que esses homens são hipócritas e sedentos de poder, e está ciente de que eles irão minar as mulheres quando for melhor para eles, já que ela aproveitou o preconceito deles para minar Rhaenyra no passado. O gosto de ser tratada com o mesmo desrespeito insensível parece amargo, e sua raiva latente domina a cena, o que enquadra sua vergonha crescente como o ponto focal, enquanto as estratégias de guerra de Aemond ficam em segundo plano. Alicent zomba, silenciosamente descrente, quando ouve que o Conselho decidiu fechar os portões e impedir que os comerciantes entrem ou saiam: uma decisão notavelmente pobre em face da crise alimentar do povo comum, distribuída com a arrogância impensada que acompanha a tomada de posse de alguém. autoridade baseada no género é garantida.
Estas atitudes problemáticas não mudarão tão cedo, deixando as mulheres em posições precárias para fazerem o que puderem com a autonomia limitada que têm. Se eles escolhem contornar as convenções ou tomar o poder com meios mais diretos, depende da escolha e das circunstâncias durante um período de guerra total.
Novos episódios da segunda temporada de ‘House of the Dragon’ estreiam aos domingos na HBO e Max.