Um produtor e diretor da série animada da Netflix indicada ao Emmy, Blue Eye Samurai, ofereceu uma atualização sobre quando o público poderá ver o lançamento da segunda temporada.
A série animada para adultos conta a história de Mizu, uma mulher mestiça do Japão da era Edo, que se treina para se tornar uma Samurai para rastrear e matar os quatro homens brancos que poderiam ser seu pai.
O programa da Netflix foi renovado pela primeira vez em dezembro de 2023, mas nenhuma palavra adicional foi dada sobre uma data de lançamento adequada ou janela para a 2ª temporada.
Enquanto isso, entretanto, a 1ª temporada do programa foi indicada para “Melhor Programa de Animação” e “Melhor Edição de Som para Série de Comédia ou Drama”.
2ª temporada de Blue Eye Samurai recebe atualização da janela de lançamento
Samurai de Olho Azul
Em uma entrevista exclusiva com Russ Milheim do The Direct, o produtor executivo e diretor do Blue Eye Samurai, Michael Green, deu uma atualização sobre a data de lançamento da segunda temporada do programa indicado ao Emmy.
Quando questionado sobre quando os fãs poderão esperar a segunda temporada da série, Noizumi anunciou que seria em “2026”. Isso é uma notícia um tanto desanimadora para os fãs que estavam ansiosos por novos episódios, agora tendo que esperar pelo menos 26 meses entre as estreias das temporadas 1 e 2.
Green revelou que “(eles) escreveram mais da metade” da temporada até agora:
“Já escrevemos mais da metade (e) estamos começando a produzir os dois primeiros. Quando terminarmos mais uma entrevista, veremos alguns storyboards iniciais do primeiro episódio, e não é o primeira rodada que chegou.”
Por enquanto, a equipe está se divertindo com as indicações ao Emmy para a primeira temporada.
Green admitiu que eles “se sentiram sortudos o suficiente (por terem) conseguido”, e Wu declarou que a experiência foi “incrível”.
Jane Wu (diretora supervisora) também conversou com o The Direct, onde ela compartilhou como se sentiu impressionada porque “100%” do show funcionou em oposição aos “80%” que ela projetou em sua cabeça:
“É um programa tão único. Na minha cabeça, eu estava dizendo a mim mesmo, acho que 80% disso deveria funcionar, e o fato de que realmente funcionou 100% foi, sim, estou agradavelmente surpreso.”
Green interveio para ter certeza e dar crédito ao “design de som:”
“E então todos os elementos se juntaram. Todo mundo fala sobre a animação, e deveriam, porque é incrível, algo que não tinha sido feito antes e foi muito difícil de fazer. Mas também a nossa música, o nosso design de som, que também é Indicado ao Emmy com um bom motivo, criou o show quando finalmente pudemos vê-lo feito nós mesmos.
Continuando sobre como o design de som ajudou a completar o projeto, o cineasta observou como ouvi-lo fez com que parecesse que eles “tinham feito ainda mais do que (eles) pretendiam fazer:”
“Por exemplo, sentar em um palco mixado e perceber que era tanto uma experiência quanto uma história. E as pessoas disseram que isso as transportou para um mundo onde elas poderiam realmente sentar. Foi realmente gratificante ouvir isso. (Foi) senti como se tivéssemos feito ainda mais do que pretendíamos fazer.”
Uma coisa única no Blue Eye Samurai é como ele entrega a nudez e nunca se esquiva dela – seja ela de natureza casual ou sexual.
Amber Noizumi (produtora executiva/roteirista), que também participou da conversa, destacou que na cultura japonesa, “eles não tinham vergonha da nudez:”
“Quando Michael e eu decidimos escrever todos os episódios, conversamos sobre a cultura japonesa da época. Se você olhar para a arte da época, as pessoas não tinham vergonha de corpos ou sexo, não tinham esse judaísmo puritano. -Visão de mundo cristã, e eles não tinham vergonha da nudez.”
Embora eles não tenham se esquivado disso, eles se certificaram de que tudo fosse “movido pela história” e “nada de nudez gratuita em (seu) show”.
Tudo relacionado à nudez era “movido pela história” e “a serviço do personagem ou dos arcos da história”, em vez de estar lá para chocar as pessoas:
“Tudo será baseado na história. Não houve nada gratuito. Todo o sexo está a serviço dos personagens ou dos arcos da história, e qualquer nudez é apenas parte do mundo, não apenas para chocar as pessoas. Talvez algumas pessoas tenham ficado chocadas.”
Ao falar sobre o que eles realmente queriam ter certeza de que aconteceria ao contar uma narrativa em Edo, no Japão, Green confirmou que todas as intenções “começam apenas com o personagem”.
No entanto, uma das principais questões que eventualmente se propuseram a explorar foi complicada: “O que acontece quando um país homogeneiza com sucesso a sua população e diz que não é permitido ser estrangeiro aqui?:”
“Quero dizer, tudo começa apenas com o personagem. Aqui está alguém que sente que não pertence a esse lugar, e é um mundo muito restritivo. O que acontece quando um país homogeneiza com sucesso sua população e diz que você não pode ser estrangeiro aqui? Obviamente, esses são temas que infelizmente são relevantes hoje em dia. E se você estiver vivendo em um mundo onde as mulheres não têm permissão para possuir seus próprios corpos, infelizmente, isso é um pouco ressonante hoje.”
O diretor fez questão de não “pretenender-se a entrar em um palanque sobre isso”, mas explorar essas questões tornou-se orgânico ao seguir uma personagem “que tinha um objetivo que estava em oposição direta às condições de seu tempo:”
‘Agora, não é que pretendíamos entrar em um palanque sobre isso, mas tínhamos uma personagem que tinha um objetivo que estava em oposição direta às condições de seu tempo e tinha que criar uma nova vida para si mesma, uma nova realidade. para si mesma, que é tão motivada que está disposta a fazer isso, a fim de realizar o que precisa. Tivemos a sorte de ter essa ideia e reconhecer, tipo, ah, uau, ei, isso nos permite contar algumas histórias realmente ótimas.”
“O período Edo”, que ocorreu de 1603 a 1868, “é fascinante por muitos motivos”, elaborou Green:
“Mas o período Edo é fascinante por muitos motivos. A arte é linda e o guarda-roupa é lindo. É cinematográfico, mas também é considerado uma era de ouro, e ainda assim há muitos elementos obscuros que, novamente, crie apenas uma boa história.”
Noizumi admitiu que espera que o programa deles leve outros programas a “experimentarem mais dentro do reino da animação”:
“Nós realmente tentamos criar uma história baseada na experiência pessoal, contando a história de uma pessoa e usando cultura e arte autênticas e não tendo medo de fazer close-ups e deixar a história respirar e realmente seguir essa narrativa e torná-la muito adulta. Esperamos que mais programas, não estou dizendo mais programas como o nosso, mas que abra caminhos para diferentes programas tentarem coisas novas e experimentarem mais dentro do reino da animação. E obviamente há alguns programas que estão fazendo isso. “
No final das contas, trabalhar no Blue Eye Samurai aprimorou o já enorme talento de todos que deixaram sua marca nele.
Para Wu, ela destacou como uma das principais coisas que aprendeu é “simplesmente ser capaz de acompanhar o ritmo (ela mesma):”
“Eu acho que para mim é o tempo que a animação leva e apenas ser capaz de me controlar para que seja sustentável e cuidar de mim mesmo, porque é um processo muito longo, porque, você sabe, em ação ao vivo, você apenas vá duro, porque, você sabe, em seis meses ou em um ano, você estará pronto, mas isso é como um processo de três anos, então você realmente tem que se controlar. É isso que estou aprendendo.
Do lado de Noizumi, ela notou o quão importante é para a maioria o “coro” de vozes que desempenham um papel na criação do produto final que o público vê no final do dia.
“Eu diria que talvez seja ouvir todas as muitas, muitas, muitas vozes desse refrão que cria o show, e como todos nós temos que ouvir uns aos outros para criar esse tipo de peça unificada. sabe, descobrir como todos nós ouvimos uns aos outros para fazer isso.”
Blue Eye Samurai agora está transmitindo na Netflix.
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