Filmes Filmes de terror The Brilliant 2008 Filme de terror sobre vampiros John Carpenter Absolutely Loves
Sandrew Metrônomo Por Debopriyaa DuttaSept. 8 de outubro de 2024, 20h EST
Há um argumento extremamente forte a favor de John Carpenter ser apelidado de mestre do terror. Embora “The Ward”, de 2010, tenha sido a última incursão de Carpenter no gênero (juntamente com a produção da trilogia de reinicialização “Halloween”), a obra diversificada do diretor é profunda o suficiente para nos sustentar por séculos. Claro, todo fã de terror adoraria que Carpenter liderasse outro projeto, mas, por enquanto, tudo o que podemos fazer é valorizar o que temos e esperar o melhor. Enquanto isso, também podemos falar sobre uma joia do terror subestimada que Carpenter adora.
Quando questionado sobre o terror contemporâneo e sua capacidade de assustá-lo, Carpenter disse à Comic Book que é difícil para ele se distanciar das lentes de um cineasta enquanto os assiste e examinar “o encanamento” do terror moderno. No entanto, Carpenter considera um filme assustador se for capaz de contornar esses instintos e realizar algo novo e interessante:
“Não, eu vejo o encanamento. Você tem que ser jovem, jovem é bom e saber um pouco menos (para ficar com medo). Mas quando um filme me afeta, isso significa que é ótimo porque passou por todos os meus sensores (. ..) Houve um filme há alguns anos que achei simplesmente fabuloso. Chamava-se ‘Let the Right One In’. Acredito que foi um filme sueco. o mito do vampiro bastante.
“Let the Right One In”, de 2008, não é apenas uma adaptação competente do romance homônimo de John Ajvide Lindqvist, mas um tratamento visceral e não convencional do gênero vampiro no cinema. A maneira como Tomas Alfredson lida com o assunto – que é ao mesmo tempo terno e repulsivo, reconfortante e perturbador – eleva este drama lindamente filmado a algo desconcertantemente belo.
Let The Right One In não tem medo de abraçar a desolação
Metrônomo Sandrew
Os subúrbios da Estocolmo da década de 1980 estão cobertos por mantas de neve, que induzem uma camada sufocante de severidade do início ao fim. Um menino, Oskar (Kåre Hedebrant) é consumido pela vingança depois de ser intimidado incessantemente na escola, representando cenários fictícios de assassinato após ser injustiçado por seus colegas. Em meio a essa existência aparentemente monótona, onde a própria essência da vida parece silenciada, Oskar conhece Eli (Lina Leandersson), um jovem misterioso cuidado pelo mais velho Håkan (Per Ragnar). Oskar é atraído pela presença de Eli, e os dois se unem por causa de sua escuridão mútua, enquanto Håkan é visto matando violentamente os transeuntes para sustentar seu pupilo enfraquecido. Eli é uma criatura da noite – um vampiro que precisa se sustentar com sangue humano – e esse núcleo inerente de violência emerge como uma verdade incômoda que é um aspecto inseparável da existência de Eli.
Eli está condenado a ficar isolado mesmo depois de encontrar ternura, pois cada pessoa que os ama sucumbirá à velhice e à desintegração todas as vezes, para sempre. Com Eli desafiando as noções tradicionais de gênero, “Let The Right One In” floresce como uma estranha história de amor encharcada de tons vívidos de vermelho, já que o próprio ato de amar está intimamente conectado com o consumo de outra pessoa. Tanto Håkan quanto Oskar são duas faces da mesma moeda: o primeiro envelheceu, disponível para o imortal Eli, incapaz de cumprir os papéis de provedor e amor por mais tempo. Enquanto isso, Oskar, que opta pela violência para se autopreservar, começa a assumir o papel de Håkan, confundindo os conceitos ligados à moralidade, cuja definição muda em um mundo tão sombrio e melancólico.
Let The Right One In redefine a monstruosidade
Metrônomo Sandrew
O mito do vampiro introduz definições intrigantes de moralidade, já que sua existência parasitária é um pré-requisito para a sobrevivência, em vez de um instinto violento por causa disso. Os dois podem obviamente sobrepor-se, com a existência de vampiros que transformam o acto de alimentar-se numa celebração do hedonismo ou numa afirmação grosseira de poder. Eli não necessariamente se deleita com essa violência, mas a brutalidade do ato parece um fato divorciado do remorso: não há espaço para moralizar suas mortes, pois é um instinto tão natural quanto respirar ar. No entanto, Eli evita machucar Oskar quando este corta seu pulso para oferecer sangue – um ato de amor perigoso e altruísta – à medida que eles passam a se preocupar com Oskar e optam por não machucá-lo.
Embora o filme inicialmente situe Oskar como a âncora moral, essa perspectiva muda quando os corações de Eli e Oskar se alinham, e os dois funcionam como uma unidade contra aqueles que são tolos o suficiente para mexer com eles. Suas ações não são romantizadas nem condenadas, pois eles fazem tudo o que consideram necessário para garantir a sobrevivência, incluindo transformar um adolescente em um vampiro que explode em chamas. A violência de Oskar decorre da solidão e da privação de direitos, encorajada pelo status de Eli como guardião imortal, que desmembra todos os valentões com a intenção de extinguir a autonomia e a existência de Oskar. Percebendo que não estão seguros num espaço onde a infância não é sagrada, eles fogem, em busca de um sonho comum que possa sustentá-los pelo maior tempo possível – pelo menos até Oskar estar vivo.
Oskar pode estar condenado a partilhar o destino de Håkan, mas viver uma vida mergulhada num amor visceral pode ser apenas a peça num mundo tão traiçoeiro. A chave é deixar a pessoa certa entrar.