Filmes Filmes de ficção científica Star Trek II: A ira de Khan Os desafios dos bastidores incluíam memorandos tóxicos de Gene Roddenberry
Paramount Pictures por Bill BriaSept. 21 de outubro de 2024, 7h EST
O ensaio de 1967 do filósofo francês Roland Barthes, “A Morte do Autor”, defende a teoria literária de separar o significado de uma obra da intenção do autor, essencialmente permitindo que a interpretação pessoal do leitor a substitua. Dada a infinidade de vozes díspares vistas hoje, compostas por críticos profissionais e também por membros médios do público, esta teoria tornou-se geralmente amplamente aceita, pelo menos dentro do razoável. É uma coisa muito mais fácil de fazer quando se trata de televisão e cinema, dado o fato de que, deixando de lado a teoria do autor, esses são meios artísticos trazidos à vida por dezenas ou centenas de pessoas, e não apenas por uma.
No entanto, ultrapassar as intenções claramente declaradas do criador de uma obra pode ser assustador, especialmente quando esse criador parece mudar de ideias sobre quais são essas intenções ao longo do tempo. Esta é exatamente a situação em que Nicholas Meyer, Harve Bennett e o resto das pessoas que criaram “Star Trek II: A Ira de Khan” se encontraram com o criador de “Star Trek”, Gene Roddenberry, enquanto faziam seu filme no início dos anos 1980. Embora o Roddenberry da série de TV original “Star Trek” possa ter ficado perfeitamente bem com o que Meyer e Bennett queriam fazer com o filme, o Roddenberry pós-“Star Trek: The Motion Picture” era um homem diferente e cresceu para Acredito que “Star Trek” deveria caminhar em uma direção diferente daquela que estava indo com outros no comando.
Em suma, ele acreditava que deveria ter acontecido do seu jeito. Anos antes de conseguir que a franquia seguisse sua direção com o nascimento de “Star Trek: The Next Generation”, Roddenberry tinha algumas palavras escolhidas para os criativos responsáveis por “Khan” e, como Meyer revelou recentemente, eles eram ‘ Não são palavras particularmente bonitas.
Meyer ‘apagou’ os memorandos mordazes de Roddenberry para ele
Imagens Paramount
Segundo todos os relatos, a produção de “A Ira de Khan” não foi a experiência tranquila que se poderia esperar (embora, quando comparada à dor envolvida na produção de “O Filme”, talvez pareça otimista). Em uma entrevista recente ao TrekMovie, Meyer lembrou como teve que escrever um roteiro de filmagem para o filme em apenas 12 dias para manter tudo dentro do cronograma (especialmente o trabalho de efeitos visuais da ILM) e cumprir a já planejada data de lançamento em 4 de junho. 1982. Depois de “filmar durante o dia e editar a noite toda”, como ele descreveu, a versão final de “The Wrath of Khan” mal chegou intacta à linha de chegada. Que tenha sido bom, muito menos o melhor filme de “Jornada nas Estrelas” já feito, é nada menos que um pequeno milagre.
Dada essa agenda tumultuada, não é surpresa que a memória de Meyer de tudo o que aconteceu durante a produção do filme esteja nebulosa cerca de 42 anos depois. Parece que a recepção geralmente positiva do filme e o legado extremamente influente permitiram que Meyer se lembrasse principalmente de todos os aspectos positivos de fazer o filme, especialmente de como o público ficou em êxtase ao ver o filme pela primeira vez. O que Meyer não se lembrava até esta entrevista era que ele teve uma rivalidade amarga com Roddenberry durante o filme, embora isso parecesse se manifestar inteiramente em memorandos:
“…as pessoas me perguntaram durante anos qual foi minha interação com Gene Roddenberry. E eu disse, bem, você o conheceu. Você teve que apertar a mão dele e assim por diante, mas ele não fez parte da produção do filme, o que foi certamente é verdade, mas quando voltei para minha alma mater, a Universidade de Iowa, em Iowa City, fui à biblioteca onde estão todos os meus documentos e fiquei surpreso ao ver uma troca de memorandos entre mim e Gene Roddenberry que eu. tinha bloqueado totalmente. Depois de lê-los, entendi por que os bloqueei. Foi muito tóxico, muito venenoso. Eu tinha acabado de bloquear toda a memória disso.”
Como Wrath of Khan deu aos fãs de Star Trek o que eles precisavam, não o que eles queriam
Imagens Paramount
Uma análise exata do motivo pelo qual Roddenberry ficou tão chateado com o roteiro de “The Wrath of Khan” pode ser encontrada neste artigo de /Film’s Witney Seibold, basta dizer que Roddenberry não ficou satisfeito com a direção mais voltada para a aventura que o filme seguiu. Como mencionei anteriormente, isso provavelmente não teria sido um problema para Roddenberry durante a produção da série de TV, e por alguns motivos. Por um lado, vários episódios da série foram muito voltados para a aventura, incluindo “Balance of Terror”, que, como “Wrath of Khan”, foi diretamente inspirado em “The Enemy Below”, de 1957. Por outro lado, Roddenberry ainda não havia caído sob a influência da enorme multidão de Trekkers (Trekkies se você for desagradável), fãs de “Star Trek” e seus grupos que foram uma parte influente em manter a série no ar e trazê-la de volta à vida.
Sabemos agora, em 2024, quão prejudiciais os fandoms podem ser para a arte e a cultura; no mínimo, eles são um excelente exemplo de por que a arte nunca deveria ser feita por um comitê. Nos anos 70 e 80, no entanto, eles eram uma influência relativamente nova, demonstrando aos estúdios e criadores como poderiam ajudar a construir ou quebrar uma franquia. Com todas as discussões que Roddenberry teve com esses fãs, ele começou a ter a noção de que “Star Trek” deveria se distinguir das tradições do gênero, usando seu conceito embutido de uma sociedade futura utópica e progressista para promover ideias de prevenção de conflitos, diplomacia, colaboração entre grupos e assim por diante. Todos esses são objetivos nobres, mas não proporcionam facilmente um bom drama. Embora a visão de Roddenberry de um novo “Star Trek” eventualmente se tornasse mais aprimorada, permitindo que a franquia prosperasse até hoje, ela teve algumas dores de crescimento, sentidas mais intensamente durante a produção de “The Motion Picture” e “Khan”.
O que Meyer, Bennett e o resto dos criadores de “Khan” estavam fazendo era seguir alguns dos princípios básicos do drama, tomando decisões criativas que só pareciam potencialmente insatisfatórias no papel, mas, quando executadas no nível da grandeza (como terminaram sendo), ficou fantástico. A principal dessas decisões foi a morte de Spock (Leonard Nimoy), uma escolha contra a qual Roddenberry tentou atiçar o fogo dos fãs, mas que provou ser um momento icônico em “Star Trek” e na história do cinema. O que realmente é a lição da “Morte do Autor” não envolve uma interpretação “certa” ou “errada” de uma obra. Em vez disso, trata-se de libertar-se da objetividade na arte: você nunca sabe ao certo até tentar por si mesmo.