Ficção científica televisiva mostra que o escritor veterano de Star Trek, Ronald D. Moore, nomeou seu episódio favorito – e é um clássico de Shakespeare
Paramount Por Devin MeenanOct. 14 de outubro de 2024, 13h EST
Ronald D. Moore é um dos mais talentosos escritores de “Star Trek” da era da “Próxima Geração”. Seu trabalho subsequente criando “Battlestar Galactica” (contando histórias que ele não poderia em “Star Trek”) e “For All Mankind” consolidou-o como um rei da escrita de ficção científica para a televisão.
Enquanto escreve no espaço da ficção científica, Moore prioriza o drama humano em detrimento de conceitos elevados. Ele escreve não com constrangimento em relação ao gênero escolhido, mas com a convicção de que seu público se importará mais quando seus personagens vivenciarem lutas familiares, mesmo que andem por ambientes desconhecidos.
Portanto, faz todo o sentido que Moore tenha consistentemente chamado “A Consciência do Rei” de um de seus episódios favoritos de “Star Trek” de todos os tempos. É um episódio brilhante que dá início à tradição de entrelaçar “Star Trek” e Shakespeare. O título do episódio é uma citação de “Hamlet”, e os atores convidados do episódio são uma trupe de teatro de Shakespeare.
Escrito por Barry Trivers (seu único roteiro produzido de “Star Trek”), “The Conscience of the King” é o 13º episódio de “Star Trek” já exibido (em 8 de dezembro de 1966). Isso pode explicar o fato de o episódio não parecer especificamente ficção científica; o programa ainda estava encontrando o ritmo sobre quais histórias contar. A Enterprise, que reúne um grupo de atores, é uma história saída de um faroeste (veja “Stagecoach” de John Ford), adequando-se ao discurso de elevador do criador Gene Roddenberry de “um vagão de trem para as estrelas”.
Mas o líder da trupe, Anton Karidian (Arnold Moss), também pode desempenhar um papel fora do palco; sua identidade é o mistério central do episódio e que de fato atormenta a consciência do capitão Kirk (William Shatner).
O que acontece em A Consciência do Rei, de Star Trek?
Supremo
“A Consciência do Rei” abre com a Enterprise atracada na colônia da Federação “Planeta Q” (sem relação). O velho amigo de Kirk, Tom Leighton (William Sargent), ligou para ele para assistir a uma apresentação dos Karidian Players visitantes – porque Leighton suspeita que Kardian seja na verdade Kodos, ex-governador da colônia Tarsus IV, onde Leighton e Kirk viveram. Quando a fome atingiu o planeta, Kodos executou metade da população da colônia de 8.000 habitantes para salvar a outra metade. Então, navios de abastecimento chegaram logo depois, transformando a execução em massa de um ato desesperado de maldade em um ato desnecessário. Kodos é dado como morto, mas se não estiver, Kirk e Leighton são duas das únicas almas restantes que podem identificá-lo e testemunhar seus crimes.
Kirk está cético – até que Leighton é encontrado assassinado. Então, ele convida os jogadores Karidianos a viajarem para seu próximo destino a bordo da Enterprise, aproveitando a chance para investigar se seu líder é realmente Kodos, o Executor. Aqui está outra maneira inteligente de o episódio funcionar em Shakespeare: Karidian é apresentado no papel de Macbeth, um homem que mata seu rei e amigo inocente, é consumido pela culpa e então se torna um tirano. O papel reflete a vida passada de Karidian?
Normalmente não hesito em estragar histórias de décadas, incluindo episódios de TV de 58 anos, mas abrirei uma exceção aqui. A incerteza é o que torna “A Consciência do Rei” um relógio poderoso, porque o episódio força você a lutar contra esses sentimentos, assim como Kirk também. Ao perseguir Karidian mesmo sem ter certeza de sua identidade, Kirk está capturando um monstro ou condenando um homem inocente? Mesmo que Karidian seja Kodos, Kirk está realizando um ato de justiça, para acalmar as almas da vítima de Kodos, ou de vingança, para ferir Kodos como o carrasco o feriu?
No meu livro, esse dilema rivaliza com Khan Noonien Singh como um dos maiores desafios da longa carreira de James T. Kirk.
A Consciência do Rei de Star Trek leva a In The Pale Moonlight do DS9
Supremo
Qual episódio de “Star Trek” escrito por Moore mostra mais seu amor por “A Consciência do Rei”? Eu diria que é “In The Pale Moonlight” de “Deep Space Nine”. (Moore reescreveu sem créditos para o falecido Peter Allan Fields.) Os episódios forçam o capitão Ben Sisko (Avery Books), que chamamos de o melhor capitão de “Trek”, a enfrentar um dilema que supera até mesmo o de Kirk.
‘In The Pale Moonlight’ se passa até os joelhos na Guerra do Domínio, e a Federação está perdendo. Então Sisko, conspirando com o ex-espião e atual alfaiate Garak (Andrew Robinson), trabalha para trazer os Romulanos para a guerra sob falsos pretextos. Alguns subornos, falsificações e, eventualmente, alguns assassinatos depois, funciona, mas Sisko fica se perguntando se sua consciência foi um preço muito alto para salvar o mundo.
O episódio usa um dispositivo de enquadramento onde Sisko grava um registro de dados sobre os eventos do episódio. Dramaticamente, funciona como um solilóquio shakespeariano (um personagem monologando e fazendo perguntas a si mesmo e, por extensão, ao público). Veja esta passagem de “Macbeth”, onde nosso líder tempera a compulsão de assassinar o rei Duncan e reivindicar seu trono:
“É uma adaga que vejo diante de mim, o cabo voltado para minha mão? Venha, deixe-me agarrá-lo. Eu não te tenho, mas ainda te vejo. Não és tu, visão fatal, sensível ao sentimento como à visão? Ou você é apenas uma adaga da mente, uma criação falsa, procedente do cérebro oprimido pelo calor?”
Brooks, antes de mais nada um ator de teatro, se sente em casa nesses momentos, principalmente no final. Num momento particularmente teatral, Sisko olha para frente e decide “Posso viver com isso” – porque ele vai ter que fazer isso. Kirk estava lutando para saber como agir, enquanto Sisko tinha que aceitar o que já havia feito.
Não sei se Peter Allan Fields compartilhava do amor de Moore por “A Consciência do Rei”, mas um de seus episódios anteriores sugere que sim. O “Dueto” da 1ª temporada se concentra na Major Kira Nerys (Nana Visitor). Kira é um bajoriano, um povo que sofreu uma ocupação brutal pelos vizinhos cardassianos, e Kira atuou em células rebeldes durante esta ocupação.
“Duet” apresenta uma Cardassiana chamada Maritza (Harris Yulin) chegando no Deep Space Nine. Kira suspeita que ele seja na verdade o criminoso de guerra Gul Darhe’el, que comandou o campo de concentração de Gallitep durante a ocupação Cardassiana e supervisionou inúmeras atrocidades. Tanto “Dueto” quanto “A Consciência do Rei” são mistérios onde o protagonista deve enfrentar uma parte horrível de seu passado e ficar cara a cara, possivelmente, com o indivíduo responsável. Embora Kirk não tenha certeza de como agir ou em que acreditar, Kira quer que Maritza seja o monstro que ela pensa que ele é; os Cardassianos devem ser punidos e ele se sairá tão bem quanto o próximo.
São episódios como esses, onde os personagens enfrentam problemas complicados e os atores que os interpretam podem dar tudo de si, que mostram por que “Star Trek” atrai escritores do calibre de Ron Moore.