Filmes Filmes de suspense Sylvester Stallone acha que um de seus fracassos é uma prequela de Tulsa King, de Taylor Sheridan
Paramount+ Por Jeremy SmithJan. 23 de outubro de 2025, 15h00 EST
Quando discutimos os fracassos de Hollywood, é importante ressaltar que o termo “fracasso” nada tem a ver com a qualidade do filme. É estritamente sobre o extremo fracasso financeiro do filme. “One from the Heart” de Francis Ford Coppola foi um grande fracasso, mas, mais de 40 anos depois, é agora considerado por muitos como um triunfo artístico (algo para ter em mente à medida que nos afastamos da destruição da “Megalopolis” de 2024. ). “Vítimas de Guerra”, de Brian De Palma, foi uma bomba cara para o lendário cineasta, mas o filme recebeu ótimas críticas na época e ainda é um dos maiores filmes da Guerra do Vietnã já feitos. E embora “Hudson Hawk” de Michael Lehmann possa ter prejudicado a reputação comercial de Bruce Willis, pessoas com gosto requintado passaram a reconhecer seu gênio anárquico.
Quando um filme sem franquia fracassa, meu instinto inicial é encontrar uma maneira de defendê-lo, mesmo que tenha ficado um pouco curto artisticamente. O mundo é um lugar melhor por ter fiascos como “Town & Country”, “Cutthroat Island” e “Júpiter Ascendente”. Então, quando descobri que Sylvester Stallone recentemente chamou um de seus subestimados “gangsters” de prequela de seu papel como Dwight Manfredi na série Paramount + criada por Taylor Sheridan, “Tulsa King”, fiquei animado. Não é um filme perfeito, mas o “Oscar” de John Landis tem um espírito maluco e um monte de performances incríveis de nomes como Tim Curry, Don Ameche e Marisa Tomei. Não percebi bem a conexão, mas Stallone tem feito todo tipo de associação questionável ultimamente; pelo menos este destacaria um filme quase esquecido.
Infelizmente, ele não quis dizer “Oscar”.
Refazer um clássico do gangster britânico dos anos 1970 revelou-se perigoso para Stallone
MGM
Outro termo que é usado com muita frequência como condenação é “remake”. Sempre que uma proposta de remake de qualquer filme, sucesso ou fracasso, é anunciada, as pessoas que gostam de lamentar a falta de originalidade de Hollywood desembainham suas espadas. Quão rapidamente eles esquecem que alguns dos melhores filmes de todos os tempos – por exemplo, “His Girl Friday”, de Howard Hawks, “The Thing”, de John Carpenter, e “The Fly”, de David Cronenberg – são remakes. É verdade que ocasionalmente há bons motivos para ceticismo instintivo, se não para vitríolo total, em alguns remakes. Quando acusado de assediador sexual (e conhecido sem talento), Brett Ratner assinou contrato para dar uma segunda tentativa em “Red Dragon”, de Thomas Harris, que já havia sido transformado em um thriller clássico por Michael Mann como “Manhunter”, estava correto para suponha que um filme completamente desprovido de valor estivesse a caminho.
Quanto a quando o diretor estreante Stephen Kay se uniu a Sylvester Stallone para refazer o clássico gangster britânico de Mike Hodges, “Get Carter”, isso foi meio complicado.
Imediatamente, sabíamos que não devíamos esperar uma história de vingança suja a par do original, que apresenta uma cena memorável em que Michael Caine, totalmente nu, empunhando uma espingarda, leva um suposto agressor para a rua na frente do apartamento dele. O filme de Hodges foi um sanduíche do cinema policial corajoso dos anos 70. Era improvável que um remake de Hollywood fosse tão difícil (embora um roteiro do escritor de “American History X”, David McKenna, augurasse alguma promessa).
Houve também a questão da produtora do filme. Propriedade de Elie Samaha, que trabalha na lavanderia para as estrelas, a Franchise Pictures era famosa por financiar projetos de vaidade de estrelas em declínio. Quando “Get Carter” foi anunciado, a empresa já era uma piada por ter investido muito dinheiro na adaptação do projeto dos sonhos da Cientologia de John Travolta do romance de ficção científica de L. Ron Hubbard “Battlefield Earth” (um fracasso que também é uma abominação total ). Samaha estava apaixonada por Stallone e, portanto, provavelmente o apoiaria em qualquer disputa criativa. (Sly é um inveterado criador de roteiros, e nem sempre para melhor.)
Então, como aconteceu e de que forma é uma prequela de “Tulsa King?”
Faça com que Carter e Tulsa King compartilhem um pouco de DNA
Warner Bros.
O melhor que pode ser dito de “Get Carter” de Kay é que ele está literalmente inundado de atmosfera. Situado em Seattle, Washington, você sente a chuva e o frio da cidade de uma forma que poucos filmes conseguiram capturar. Isso é alguma coisa. Também digno de nota é o retrato ameaçador de Mickey Rourke de um gangster desprezível que sai vencedor em uma briga com Stallone.
Infelizmente, Kay decide prestar homenagem direta ao original, escalando Michael Caine como um agiota e fazendo com que o compositor Tyler Bates imite a trilha sonora idiossincrática de Roy Budd. Esses elementos servem apenas para lembrar ao espectador que eles não estão assistindo ao filme de Hodges e, como resultado, prejudicam os esforços do novo filme para se distinguir. O pior de tudo é que há um final feliz que entra em conflito com o niilismo essencial da história.
Orçado em US$ 63,6 milhões, “Get Carter” fracassou fortemente, com um faturamento bruto mundial de US$ 19,4 milhões. O fraco desempenho fora do país foi um grande golpe para a reputação de Stallone por ser rentável internacionalmente. Embora “Cop Land”, de James Mangold, tenha reacendido o interesse dos críticos pela carreira de Sly três anos antes, eles consideraram o remake uma imitação pálida e inútil de um filme muito melhor.
Onde “Tulsa King” influencia aqui? De acordo com Stallone em seu Instagram:
“É interessante que há 25 anos eu estava atuando em um dos meus MELHORES filmes, o subestimado ‘Get Carter’ e agora que olho para trás, parece que eu estava inconscientemente me preparando para interpretar ‘Dwight Manfredi’ em ‘Tulsa King’. ‘ 25 anos depois, vamos chamar isso de prequela!”
A semelhança óbvia é que Carter e Manfredi são peixes fora de água que abalam cidades que não conhecem com a sua forma brutal e implacável de fazer negócios ilícitos. Mas enquanto Manfredi procura criar raízes e construir em Tulsa, Carter simplesmente quer se vingar do assassinato de seu irmão e fugir da cidade (mesmo que isso o deixe como um homem marcado para o resto da vida). Se você ainda não viu “Get Carter”, de Kay, o melhor que posso dizer é que não é “Rhinestone” ou “Stop! Or My Mom Will Shoot”. Você não vai se arrepender de assistir, mas duvido que aprofunde seu apreço por “Tulsa King”.