Michael Keaton e a negação total de gênero. Um ponto de partida interessante porque o ator – inexplicavelmente um dos mais subestimados de sua época – aos 70 anos ou mais, decidiu voltar a ser diretor (também), após sua estreia, The Merry Gentleman, lançado há muito tempo atrás. 2008. De volta às câmeras provavelmente mais consciente, e certamente reinventado após uma segunda parte de sua carreira pavimentada com grandes filmes e grandes atuações. Basta pensar em Birdman, The Spotlight Affair ou The Trial of the Chicago 7.
Michael Keaton é John Knox
E por isso, ao dirigir A Memória do Assassino, ele parte do arquétipo do thriller esfumaçado, desviando-se para o noir noturno e depois visando uma inversão de frente, fazendo com que a história – e o personagem que ele interpreta – tomem um rumo que nela irá quebrar a história. Poderíamos usar o termo “não estruturado” para melhor definir A Memória do Assassino. Um termo usado demais, mas pontual e preciso, pelo menos neste caso: Keaton, em um roteiro de Gregory Poirier (não exatamente a melhor das canetas), revisa o arquétipo do assassino em tom minimalista e machucado (nada de novo, mas a perda de controle do assassino tem eficácia própria), ao mesmo tempo em que mantém perto de si um machismo que talvez não ajude, e que na verdade parece estridente e ultrapassado. E a natureza esquemática indescritível de um script que é incrivelmente (e desnecessariamente) complicado também não ajuda.
A memória do assassino, as dúvidas de Michael Keaton
Al Pacino em A Memória do Assassino
Que então A memória do assassino também começa bem, sugerindo uma atmosfera de James Ellroy (afinal, estamos em Los Angeles). Dois caras, que descobrimos serem John Knox (Keaton) e seu amigo Thomas (Ray McKinnon), discutem isso e aquilo enquanto esperam pelo jantar em uma lanchonete. Além da inevitável xícara de café, há algo estranho na troca: entendemos que os dois são assassinos de aluguel (a quem se dirige Crane, interpretado por Al Pacino), e também entendemos que John parece ter alguns problemas de memória. . No dia seguinte, Knox, que faz carreira nas forças especiais, descobre que sofre de uma forma fulminante e irreversível de demência. Um problema enorme, que se torna gigantesco se o seu trabalho for matar pessoas. Resta tomar a única decisão possível: avançar para a reforma. De repente, e de forma extremamente teatral, seu filho Miles (James Marsden) retorna à sua vida e pede desesperadamente sua ajuda: ele matou o homem que engravidou sua filha menor. Knox, que carrega consigo o caderno inseparável onde anota tudo, tentará resolver a situação. De uma forma decididamente incomum.
Um final complicado e machismo retórico
James Marsden durante interrogatório
O que pode estar faltando em The Murderer’s Memory é a coesão entre ação e reação, entre intenção e resultado. Na base, está o desejo de Knox de acabar com a vida do assassino, buscando uma forma de sair de cena. É inegável a eficácia da ideia em delinear as personalidades dos protagonistas (ou melhor, apenas de John Knox, pois as outras figuras parecem quase por conveniência), mas a impetuosidade da viragem central, que entre outras coisas combina com uma ponto de viragem inicial, é tão abrupto que chega a ser quase paradoxal, incongruente e até supérfluo. Outro ponto de vista é o relativo à estrutura de uma direção que prefere o clima clássico, asséptico, que segue a verbosidade fundamentada da narrativa.
Os tormentos de um assassino segundo Michael Keaton
Conclusões
Não gostamos muito da palavra não estruturado, mas é adequada para A Memória do Assassino, dirigida e estrelada por Michael Keaton. A figura do assassino é posta em causa por uma doença degenerativa, no entanto a ideia, aliada a um bom ambiente inicial, não parece sustentar uma trama que se estende por inúmeras reviravoltas difíceis de comunicar, resultando num final forçado que é expandiu-se num plano absurdamente exagerado.