Filmes Drama Movies Universal tentou fazer uma grande mudança na lista de Schindler, mas Steven Spielberg recusou
Universal Pictures Por Witney Seibold/11 de março de 2024 8h45 EST
1993 foi um ano de mudanças para o cineasta Steven Spielberg. Em 11 de junho, o thriller de dinossauros do diretor “Jurassic Park” foi lançado, rendendo enormes quantias de dinheiro e, eventualmente, tornando-se um dos maiores sucessos de bilheteria da década. Em 15 de dezembro, o drama emocionante do diretor sobre o Holocausto, “A Lista de Schindler”, foi lançado, provocando uma onda de elogios e espanto do público. Ganhou sete Oscars, incluindo Melhor Filme.
Até junho de 1993, Spielberg era talvez mais conhecido por seus sucessos de bilheteria de ação e filmes de aventura (“A Cor Púrpura” e “Império do Sol”). Depois de dezembro de 1993, Spielberg ficaria aparentemente menos interessado em filmes de gênero e muito mais interessado em filmes voltados diretamente para adultos. Ele não parecia muito investido em sua sequência de “Jurassic Park”, de 1997, intitulada “O Mundo Perdido”, e, de fato, os filmes de aventura de Spielberg lançados desde então pareciam distantes e automáticos, especialmente quando comparados com seus filmes de aventura mais politicamente inclinados. dramas históricos como “Munique”, “Lincoln” e “The Post”. Parece que ele cresceu como cineasta e como pessoa.
Grande parte dessa maturidade pode ter vindo de sua insistência em que “A Lista de Schindler” fosse feita do jeito que ele queria. Ele era apaixonado pelo material e queria contar a história de Oskar Schindler de uma forma bem específica. Notavelmente, ele queria que seu filme fosse rodado em preto e branco (pelo fantástico diretor de fotografia Janusz Kamiński). Em uma recente história oral publicada no The Hollywood Reporter, Spielberg lembrou-se de ter batido de frente com a Universal sobre se ele teria ou não permissão para filmar “A Lista de Schindler” em monocromático. Se o estúdio tivesse conseguido, “A Lista de Schindler” teria sido em cores.
Naquela época, Tom Pollock estava errado
Imagens Universais
O chefe da Universal na época era o falecido Tom Pollock, um executivo superstar que supervisionou o lançamento de 200 filmes que arrecadaram coletivamente mais de US$ 10 bilhões de bilheteria. Sete dos filmes que supervisionou foram indicados para Melhor Filme. Ele conhecia o negócio. Ao lidar com Spielberg, porém, Pollock hesitou. Por um lado, Pollock estava (razoavelmente) desconfortável com a ideia de que Spielberg estaria trabalhando na pós-produção de “Jurassic Park” e na pré-produção de “A Lista de Schindler” ao mesmo tempo. A reviravolta de Spielberg foi tão rápida que foi necessário sobrepor as duas produções. Felizmente, George Lucas interveio para terminar a mixagem de “Jurassic Park” para que Spielberg pudesse trabalhar em “A Lista de Schindler”.
Além disso, Pollock não gostou do plano de Spielberg de fazer “A Lista de Schindler” em preto e branco… e foi sincero sobre isso. Spielberg relembrou suas interações com Pollock:
“Tom descobriu que eu decidi fazer o filme em preto e branco. Ele ficou muito chateado com isso. Ele me ligou e disse: ‘É um negócio desafiador por si só. O assunto por si só não importa. garantir qualquer retorno.’ Porque eles concordaram em investir US$ 20 milhões para fazer o filme. ‘Mas se você fizer isso em preto e branco, não nos dará nenhuma chance de recuperar nosso investimento.'”
Não se pode culpar Pollock por pensar no faturamento de um filme antes da integridade artística; esse era o seu trabalho.
Spielberg, no entanto, foi inflexível, tendo aprendido uma lição com alguns de seus primeiros dramas históricos. Ou seja, filmar um filme em cores – especialmente quando se trabalha com cineastas talentosos – torna o drama esteticamente muito quente. “A Lista de Schindler”, ele achava, não deveria ter a oportunidade de ficar bonita.
A cor da cor roxa
Warner Bros.
Speilberg admitiu que queria filmar seu drama de 1985, “The Color Purple”, baseado no livro de Alice Walker, em preto e branco. Quando o filme foi lançado, alguns críticos criticaram Spielberg por romantizar o tema sombrio do filme. Spielberg continuou:
“Eu disse: ‘Se eu fizer isso em cores, vai fazer o que filmar ‘Color Purple’ em cores fez com ‘Color Purple’.’ ‘Color Purple’ deveria ter sido em preto e branco. de embelezar ‘Color Purple’ porque tinha uma paleta muito brilhante para um assunto tão escuro. Eu disse: ‘Exceto a filmagem de George Stevens da libertação de Dachau, tudo o que alguém já foi exposto sobre a Shoah foi em preto- e branco. Não vou colorir o Holocausto.'”
Em 1945, o cineasta George Stevens dirigiu um documentário de 60 minutos chamado simplesmente “Campos de Concentração Nazistas”. Ele olhou para a morte nos campos a olho nu, revelando os verdadeiros horrores do que acontecia lá dentro. Mais tarde, o filme de Stevens foi usado como prova nos julgamentos de Nuremberg. Algumas das filmagens da libertação de Dachau eram coloridas. Spielberg não queria que nenhum tipo de glamour ou calor fizesse parte de seu drama sobre o Holocausto.
Pollock, ainda tentando ser diplomático, perguntou a Spielberg: “Bem, por que você não filma o filme em cores, pode lançá-lo em preto e branco, mas venderemos as fitas em cores?” Ele queria que a versão em preto e branco de “A Lista de Schindler” fosse uma “edição especial” em VHS. Spielberg disse que não. Ele conseguiu o que queria.
Dada a atenção dada a filmes como “A Lista de Schindler”, “O Artista”, “Belfast”, “Mank”, “Roma”, “Nebraska”, “Guerra Fria”, “Francis Ha”, “Boa Noite e Boa Sorte, ” e “Sin City”, o medo de um executivo do estúdio em relação ao preto e branco será provavelmente menos pronunciado em 2024.