1967, The Graduate de Mike Nichols é lançado. 2024, Sean Baker ganha a Palma de Ouro de Cannes 2024 com Anora. Parece não haver correlação, mas os dois eventos, em termos de alcance e história, são sobreponíveis. Mas vamos pela ordem: a 77ª edição de Cannes, líquida da merecida vitória de Sean Baker, pode ter sido a menos competitiva dos últimos anos (apesar de The Substance, Emilia Perez, Bird, The Seed of Sacred Fig), em alguns aspectos dominado – pelo menos no papel – pela presença incômoda de duas divindades tutelares, Francis Ford Coppola e David Cronenberg. Reverência, respeito, autoridade: que julgamento deveria ser dado à Megalópole e ao Sudário, mesmo à luz da falta de apreciação geral? Uma pergunta (retórica?) que circulou em Cannes durante dias, estendendo-se até a manhã anterior à cerimônia de premiação. Os primeiros vazamentos chegam para estragar as surpresas, e alguém antecipa: Coppola está de volta à Croisette, com certeza ganhará um prêmio.
George Lucas, a Palma de Ouro e Sean Baker
Junto com Coppola, porém, está também Sean Baker, que nunca saiu de Cannes, um excelente cinéfilo, onívoro e apaixonado. O desafio parece ser de mão dupla: Anora vs Megalópolis, que só aparentemente cresceu em popularidade. Com o merecido A Semente do Figo Sagrado de Mohammad Rasoulof, que acabou ganhando um Prêmio Especial. Depois, o golpe de teatro que não havíamos imaginado: Coppola sobe ao palco, mas para entregar a Palma de Ouro d’Onore ao amigo George Lucas que, por sua vez, entregará o reconhecimento mais importante a Sean Baker, aquele diretor que consideraríamos jovem (pelo menos na Itália), se não tivesse cinquenta anos.
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Mikey Madison em Anora
Uma reviravolta um tanto histórica: Baker, nascido em Nova Jersey (terra de grandes autores, basta pensar em Bruce Springsteen), leva adiante um cinema não muito diferente daquele que marcou a Nova Hollywood da qual Francis Ford Coppola foi manifesto, citando também Dennis Hopper (que também foi premiado em Cannes por Easy Rider), Robert Altman, Arthur Penn, Spielberg. Um movimento que, no final dos anos 60, respondia ao tradicionalismo dos Estúdios, agora empoeirados e obsoletos. A Nova Hollywood, de facto, inverteu géneros, ligou-se ao sucesso dos filmes europeus (como acontece agora, ver Anatomia de uma Queda) e, sobretudo, respondeu a uma sociedade americana cada vez mais dividida, entre direitos, antimilitarismo e racismo. problemas . O panorama atual é semelhante, senão o mesmo. E o cinematográfico também é parecido: alguém vai se irritar, mas Greta Gerwig, presidente do júri de Cannes (coincidentemente), relançou parcialmente uma Nova Nova Hollywood, apesar de estar presa às regras dos Majors. Um sucesso que ofuscou outros grandes nomes que retornaram em 2023, como Martin Scorsese (Killers of the Flower Moon), Ridley Scott (Napoleão), Michael Mann (Ferrari).
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A Palma de Ouro em Anora (é apenas a quarta para os EUA desde 2000) é, portanto, uma prova de como o cinema americano vive numa dupla dimensão: novas poéticas apoiadas em novas produções e distribuições (como Neon, que distribui Anora ; como A24 que ganhou o Oscar em 2023 com Everything Everywhere All at Once), que mantêm a luz acesa, entre intuições, frescor e inspiração.
Uma cena de Anora
Entretanto, porém, a hegemonia do mercado começa a fraquejar (pensamento também aplicável à sociedade e à política, uma vez que os Estados Unidos já não são o centro mundial), não garantindo mais nem receitas nem qualidade (com várias excepções, o Os EUA continuam a ser o primeiro mercado do mundo), e já não encontram certeza naqueles que fizeram (e continuam a fazer com as suas filmografias) o cinema americano inimitável (o colapso do Sudário e da Megalópole poderá ser o ponto sem retorno do antiga classe de diretores). E se alguém torcer o nariz, pensando que Sean Baker não pode competir com Francis Ford Coppola, acreditando que Anora é um filme esquecível (como se o cinema fosse uma competição, como se houvesse valores a serem respeitados), devemos lembrar que a Nova Hollywood teve alguns detratores. Os mesmos detratores, que cinquenta anos depois, consideram O Poderoso Chefão o melhor filme da história.