Comédia televisiva mostra que as reações iniciais à ilha de Gilligan foram bastante brutais
CBS Por Sandy Schaefer/10 de março de 2024 9h EST
Os temas de abertura da TV tornaram-se tragicamente uma arte perdida. Em um nível, faz sentido. À medida que a linha entre a televisão e o cinema se tornou cada vez mais tênue no século 21, os títulos de abertura tornaram-se cada vez mais cinematográficos. A mistura de simples vermes de ouvido e visuais sem diálogos nos títulos de abertura de programas como “Mad Men” são obras de arte eloqüentes por si só. Simplesmente não teria o mesmo efeito se, em vez da suíte assustadora de David Carbonara acompanhada por uma animação minimalista do mundo de um publicitário literalmente desmoronando, você tivesse alguém cantando sobre aquele velho canalha Don Draper e como seus modos covardes e mulherengos estão surgindo. de volta para mordê-lo (por mais incrível que pareça).
Claro, as coisas eram diferentes quando Sherwood Schwartz criou “Gilligan’s Island”. O programa exigia um pouco mais de exposição do que a comédia comum da época (assim como a outra sensação de Schwartz nascida nos anos 60, “The Brady Bunch”). Enquanto séries como “Bewitched” e “I Dream of Jeannie” podiam expor suas premissas em cerca de 30 segundos de animação sem palavras (mulheres mágicas e travessas causam problemas para os homens apaixonados em suas vidas), a configuração para “Gilligan’s Island” foi relativamente complicado. Quem eram todas essas pessoas totalmente diferentes e como elas acabaram em um pequeno navio no meio de uma tempestade marítima? Não é exatamente o “Problema dos 3 Corpos”, mas é algo que imediatamente faz você fazer perguntas.
Schwartz descobriu isso da maneira mais difícil quando chegou a hora de lançar o show. Ele acabaria conquistando os céticos, em parte graças àquela música tema (quase irritantemente) cativante.
Sente-se e você ouvirá uma história, a história de uma viagem fatídica…
CBS
Falando ao Archive of American Television em 1997 (via Entertainment Weekly), Schwartz relembrou seu agente de longa data dizendo a ele: “Sherwood, você está louco. pessoas na mesma maldita ilha toda semana?” (Em algum lugar, os criadores de “Lost” estão rindo muito agora.) Para não ser dissuadido, Schwartz conseguiu outro agente, apenas para receber a mesma reação. A essa altura, porém, ele já havia concretizado suas ideias para pelo menos 31 episódios, o que foi suficiente para convencer seu novo representante a tentar fechar um acordo com a CBS.
Veja bem, os problemas de Schwartz ainda não terminaram. Tendo convencido a rede de que o programa poderia se sustentar além de uma única temporada, ele também teve que garantir que os telespectadores casuais pudessem sintonizar em uma semana aleatória e entender o que estava acontecendo. Esta foi uma preocupação particular para o chefe de programação da CBS; esperava-se que as sitcoms fossem em grande parte episódicas naquela época, com espaço limitado para uma narrativa abrangente ou desenvolvimento de personagens. É aí que entra a música tema, garantiu Schwartz, explicando tudo o que o público precisa saber em qualquer semana.
Os temas de abertura continuariam a servir essa função nas décadas seguintes, embora gradualmente tenham evoluído para serem menos expositivos e falarem mais sobre a substância dos shows ao seu redor (veja também: a letra do confuso nome “Goof Troop”, que são sobre os temas da série sobre família e amizade e não sobre como o Pateta acabou nos subúrbios). Talvez fosse inevitável, então, que eles saíssem de moda à medida que o meio continuasse a mudar.
Mas ainda quero ouvir aquela cantiga do Don Draper.