Filmes Filmes de ação e aventura Como The Road House Remake se compara ao clássico original
United Artists / Amazon MGM Studios Por Jeremy Smith/1º de abril de 2024 13h EST
A temporada de filmes de verão de 1989 pode ter começado oficialmente no fim de semana do Memorial Day com o lançamento de “Indiana Jones e a Última Cruzada”, de Steven Spielberg, mas como eu era um garoto de 15 anos louco por cinema na época, posso garantir você que o primeiro espetáculo de ação adrenalizada de maio estreou uma semana antes, quando Patrick Swayze nos apresentou a um homem chamado Dalton no clássico instantâneo ‘Road House’. Os críticos inicialmente o consideraram um programador idiota e estúpido do comerciante de caos Joel Silver, mas o diretor apropriadamente apelidado Rowdy Herrington e a dupla de roteiristas David Lee Henry e Hilary Henkin entenderam sua tarefa ridícula e a executaram com autoconfiança. Seu compromisso descarado com material inerentemente risível transformou “Road House” no “Cidadão Kane” dos filmes de segurança de bar.
Claro, “Road House” foi, por muito tempo, o único filme sobre segurança de bar já feito. Surpreendentemente, dada a popularidade duradoura do filme, poucos diretores tentaram explorar esta subcultura altamente especializada. Além da esquecível sequência direta em DVD, “Road House 2”, estrelada por Johnathon Schaech, e do veículo Jean-Claude Van Damme de 2018, “The Bouncer” (que confesso que não vi), o “mais legal” artesanato foi amplamente ignorado. Talvez todos estivessem apenas esperando pelo inevitável remake.
35 anos depois, após vários falsos começos (incluindo uma versão proposta estrelada pela ex-sensação do MMA Ronda Rousey), esse remake finalmente chegou – e “Road House” de 2024 tem bastante pedigree. Com destaque para o A-lister Jake Gyllenhaal e dirigido pelo esporadicamente grande Doug Liman, esta não é uma viagem nostálgica carregada de ovos de Páscoa (na ausência de uma inserção imprudente de ADR), nem é uma brincadeira pesada. É uma peça impressionantemente elegante de cinema de ação de grande orçamento. É um trabalho formidável à sua maneira, mas como ele se compara a “Road House” de Herrington?
Para um conhecedor de OG “Road House”, este é um assunto complicado.
O segurança como xerife do Velho Oeste
MGM
“Road House” de Herrington é imensamente satisfatório porque é descaradamente um clássico faroeste de Hollywood ambientado na indústria de bares. Muitas pessoas vão a bares, mas com que frequência pensam na política interna? O que faz zumbir um bebedouro bem administrado e como eles mantêm a paz quando o produto que servem tem a tendência desagradável de despertar o animal em alguns de seus clientes?
No filme de Herrington, é o mesmo que empregar o tipo certo de xerife para governar uma cidade cheia de bandidos. Você está procurando um homem difícil, mas identificável; respeitado, mas não totalmente temido. O Dalton de Swayze é esse homem. Ele é o melhor que existe. E ele é exatamente o cara que o empresário do Missouri, Frank Tilghman (Kevin Tighe), precisa para domar seu clube fora de controle, o Double Deuce (o tipo de lugar onde “eles varrem os olhos depois de fechar”). Embora Dalton proteste que Wade Garrett (Sam Elliott) ainda é o rei mais legal, ele aceita a oferta incrivelmente generosa de Tilghman e vai até uma cidade remota do Missouri para restaurar a lei e a ordem… em um bar.
O roteiro de Henry e Henkin tem nuances inteligentes. Dalton adota uma abordagem zen em seu show. Ele prega o evangelho de “seja legal, até que seja hora de não ser legal”. Ele pratica tai-chi. Ele costura seus próprios ferimentos de faca sem anestesia. Ele seduz a inteligente Dra. Elizabeth Clay (Kelly Lynch) com seu diploma de filosofia da NYU. Depois de disparar algumas maçãs podres, ele transforma os funcionários da Double Deuce em uma família que bebe muita bebida. E quando Dalton entra em conflito com capangas empregados pelo chefão do crime local Brad Wesley (Ben Gazzara), ele traz o adorável e gorduroso Garrett como segurança.
Arranjar um homem que possa fazer qualquer coisa? Como diz Jeff Healey, líder da banda house Double Deuce, o nome é Dalton.
Como está o Dalton de Gyllenhaal?
Um Dalton que não é legal nem educado
Estúdios Amazon MGM
Conforme escrito pela dupla de Anthony Bagarozzi e Charles Mondry, associada a Shane Black, Elwood Dalton de Gyllenhaal é um idiota com desejo de morte. Enquanto Dalton de Swayze tinha seus próprios problemas preocupantes de raiva (que normalmente se manifestavam em arrancar a garganta de caras maus em, para ser justo, situações de matar ou morrer), a variação de Gyllenhaal tem um interruptor de raiva que, uma vez acionado, o transforma em um psicopata completo. Há um monstro à espreita dentro de Dalton, e quando ele inevitavelmente surge, o filme de Liman fica totalmente maluco de uma forma extremamente perturbadora.
Antes de chegarmos lá, ficamos sabendo que Dalton é um ex-astro do UFC que matou brutalmente um adversário no ringue. Ele aparentemente ganha dinheiro promovendo anéis de luta clandestinos, mas não é um golpe muito eficaz, dada sua antiga proeminência. No entanto, ele é exatamente o brigão que a empresária de Florida Keys, Frankie (Jessica Williams), está procurando para domar seu clube fora de controle, The Road House. (Há um restaurante Double Deuce na cidade, mas é um estabelecimento de aparência tranquila situado ao lado da livraria administrada por um pai e uma filha que Dalton faz amizade ao chegar na cidade).
Dalton aceita relutantemente o trabalho e rapidamente se vê enfrentando capangas empregados pelo chefão do crime local Ben Brandt (um dolorosamente maltratado Billy Magnussen), que está ansioso para roubar a propriedade à beira-mar de Frankie. Dalton previsivelmente faz o que quer e, inicialmente, o comportamento indiferente de Gyllenhaal enquanto quebra crânios e quebra ossos é uma piada. Mas, em vez de nos deixar assistir Dalton se relacionar com a equipe da Road House, Liman empurra seu protagonista para um esquema de corrupção loucamente complicado que parece envolver quase todos na cidade.
O resultado é uma fusão difícil de “Night Moves” de Arthur Penn e um romance de Travis McGee que John D. MacDonald sabiamente deixou em sua gaveta. E então chega o terceiro ato verdadeiramente maluco.
Conor McGregor (não exatamente) para o resgate?
Laura Radford/Amazon MGM Studios
Uma das escolhas mais prejudiciais que Liman e seus escritores fizeram com seu “Road House” foi transformar Dalton em um solitário desequilibrado. Daniela Melchior recebe a nada invejável tarefa de despertar faíscas românticas com a confusão de Gyllenhaal, mas não há calor entre os dois, muito menos calor. Este Dalton sem dúvida precisava mais de um Wade Garrett do que da iteração de Swayze. Swayze poderia confiar em sua doçura inata, mas Gyllenhaal, que pode ser totalmente encantador, opta por interpretar Dalton em um tom mais triste. É uma escolha bizarra e que aliena o público quando o assassino frio em Dalton aparece (sua tentativa fracassada de atribuir um assassinato a um deputado e sua resposta imperturbável ao ser pego vem diretamente de um malévolo Jim Thompson noir) .
A única vantagem que “Road House” de Liman tem sobre o filme de Herrington é o seu anti-Dalton. Independentemente de como eu me sinto em relação a Conor McGregor como pessoa, seu demoníaco selvagem Knox assume o controle do filme após sua chegada. E embora ele não receba piadas constantes como Jimmy de Marshall R. Teague no filme de 89 (“Eu costumava foder caras como você na prisão”), acreditamos totalmente que ele pode destruir Dalton em um luta – o que ele faz principalmente em suas duas altercações soberbamente coreografadas e disparadas.
Quanto ao caótico cenário de perseguição de barco que precede a briga final Dalton-Knox, é impressionante no vácuo, mas também dramaticamente inerte porque o plano estupidamente elaborado de Dalton quase sai pela culatra para ele. Ele não está à frente do jogo. Ele está mergulhado até o pescoço em um pântano de corrupção que não entende, e quase faz com que a mulher com quem ele se importa seja morta no processo. Ele interpreta isso como um idiota, não como um graduado do programa de filosofia da NYU. Que tudo dê certo no final é pura sorte.
E esse é o fracasso final de “Road House” de Liman: ao contrário dos grandes faroestes que Herrington emulou habilmente, queremos que Dalton deixe a cidade. Tire aquele homem de Dodge e deixe-o retornar à tarefa não exatamente trágica de destruir sua própria vida. Essas pessoas merecem uma classe melhor de cooler.