Esta série de ficção científica da Apple TV+ recebe um selo de aprovação do astronauta da NASA por sua precisão por Debriyaa Duttaapril 28, 2025 11:45
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Este post contém spoilers para “para toda a humanidade”.
Depois que os astronautas Neil Armstrong e Buzz Aldrin pisaram na lua como parte da missão Apollo 11, uma placa comemorativa de aço inoxidável foi deixada na superfície lunar. A inscrição na placa diz: “Aqui homens do planeta Terra primeiro pisaram na lua de julho de 1969, anúncio, chegamos em paz para toda a humanidade”. Essas placas permanentes, que se tornaram um grampo nas missões lunares subsequentes (até a Apolo 17), devem ser expressões de paz e boa vontade em nome da humanidade como um todo. Mas o que aconteceria se a história fosse alterada, levando a uma guerra espacial global que nunca terminou? Esta é a pergunta essencial apresentada pelo programa Apple TV+ “For All Mankind”, que reimagina a lua que pousa de uma perspectiva de história alternativa (uma que é explorada em detalhes vívidos).
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“Para toda a humanidade” ocorre em um mundo onde o cosmonaut soviético Alexei Leonov se torna a primeira pessoa a pousar na lua, levando o pessoal abalado da NASA a se esforçar em um esforço para recuperar o atraso. Forçado a combinar e superar o programa espacial russo, a Missão da NASA Green Lights após a missão, o tempo todo ampliando o âmbito de astronautas competentes elegíveis para viagens espaciais. Um efeito dominó impressionante é, portanto, acionado, impactando tudo, desde os principais eventos históricos até a franquia “Star Trek”. O escopo da imaginação do programa é ilimitado, pois a NASA descobre uma maneira de estabelecer colônias na lua logo depois (com planos de passar para Marte a seguir). Enquanto isso, a União Soviética parece estar prosperando na linha do tempo paralela da série, graças a uma combinação de fatores sócio-políticos.
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Embora a ficção alternativa da história não seja um novo subgênero (“O homem no castelo alto” e “Watchmen” são exemplos populares), exige uma precisão incrível para ser convincente; Afinal, você não pode criar uma versão divergente da história sem ter um conhecimento profundo dos eventos reais. Sendo esse o caso, o showrunner “para toda a humanidade”, Ronald D. Moore, recrutou os astronautas da vida real como consultores para garantir a máxima precisão ao longo da série, incluindo o engenheiro e o ex-astronauta da NASA Garrett Reisman. Vamos dar uma olhada no envolvimento de Reisman e quão precisa o programa é em sua representação de uma corrida espacial alternativa, juntamente com suas ramificações sociopolíticas.
Uma conversa com um ex-astronauta levou à concepção de para toda a humanidade
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Durante uma entrevista de 2019 com Collider, Moore explicou que a idéia principal do programa (ou seja, uma realidade alternativa em que a NASA não foi a primeira a pousar na lua) veio de uma conversa que teve com Reisman. Isso, por sua vez, incentivou Moore a explorar ainda mais como o “momento do efeito borboleta” teria afetado a história, incluindo “o ímpeto da corrida espacial para continuar além de Apollo 17”. O showrunner continuou explicando as mudanças sutis, porém essenciais, que a série fez para o destino da vida real de Sergei Korolev, o designer-chefe do Programa Espacial Soviético:
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“Ele (Korolev) morreu e, como resultado, o programa soviético nunca foi realmente o mesmo. O foguete que eles haviam projetado para a sua tentativa de lua literalmente nunca realmente decolaram e teve explosões. Então, a nossa premissa mais profunda, mesmo que não tenha sido o que não tem o que foi considerado o que foi considerado o que foi considerado o design de que o design de um piloto foi o que se soltou, o que foi considerado o que se soltou ao mesmo tempo, que não tem o que se soltou ao mesmo tempo, que não tem o que se soltou ao mesmo tempo, que não tem o design de que o design de que o design de So. não foi o que se soltou. Suco suficiente para manter toda a burocracia juntos e o financiamento, e foi aí que tudo mudou. “
O diretor de vôo da NASA, Gerry Griffin, também foi chamado para supervisionar aspectos relacionados ao controle da missão, incluindo a precisão estética dos painéis de exibição em missões espaciais. Griffin elogiou o espetacular conjunto de centro de controle da missão construído para a série, afirmando que o objetivo era permanecer “extremamente realista” mesmo dentro do molde de história alternativa. Reisman também teve o seguinte a dizer sobre o desafio de tentar acertar os aspectos técnicos sem comprometer a integridade criativa de uma história tão promissora:
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“O que é realmente fantástico é o quanto todo mundo é realmente apaixonado por resolver os detalhes e as partes técnicas corretas. Ao mesmo tempo, tenho tentado muito não deixar que nenhuma verdade atrapalhe uma boa história.
Acontece que “para toda a humanidade” conseguiu encontrar o equilíbrio perfeito entre precisão científica e liberdade criativa, resultando em um programa que não tem medo de tomar alguns balanços selvagens e inesperados. (Você pode ler /Resenha do filme da brilhante quarta temporada do programa aqui.) Além disso, a maior parte da dinâmica de personagens da série surge de seu trabalho apaixonado e embutido, mas esses espaços profissionais ainda parecem tão ricos e complicados quanto quaisquer relacionamentos pessoais se divorciaram de configurações relacionadas ao trabalho.
Para todos os interiores de espaçonaves, incrivelmente detalhados da humanidade, também são fiéis à vida real
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“Para toda a humanidade” emprega uma mistura de filmagens de arquivo e fotos recriadas para dar vida ao seu mundo alternativo. Obviamente, é bastante difícil recriar espaços que refletem fielmente uma época passada. Por exemplo, é quase impossível adquirir aparelhos de TV que foram feitos na década de 1960 (a era Apollo da 1ª temporada), como CRTs com precisão periódica (tubos de raios catódicos usados nas televisões) são uma raridade hoje.
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Esses obstáculos práticos forçaram Moore e companhia. Para improvisar um pouco, como simular como esses CRTs pareciam e se sentiram durante o tempo. Mas, além desses aspectos menores, a maioria das coisas que vemos no programa é precisa, incluindo as réplicas do Apollo Suit usadas no interior das sequências de naves espaciais. No entanto, é complicado acertar tudo e discernir o que funciona do ponto de vista técnico. É aqui que a experiência de Reisman foi útil.
Na mesma entrevista de Collider, Reisman falou sobre os desafios que vieram retratar a ausência de peso dentro da espaçonave na primeira temporada, já que o elenco e a equipe do programa tiveram que manter as leis da física e as nuances do Indoor em mente:
“Acalmar toda a física, em todas essas fotos, e fazer com que as malhas não caíssem apenas em um g, mas para simular como se estivessem flutuando em zero-g, era realmente desafiador. Estávamos constantemente consertando as coisas ou mudando as coisas para melhorar (…) para mim, o que me foi um que estava em pé, o que me deva bem e a primeira estação e a primeira temporada). Felizmente, muito disso é muito semelhante.
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É importante ter em mente que o programa é um trabalho de amor possibilitado devido à colaboração estreita, com consultores especializados como o Reismer (entre muitos outros) trabalhando em estreita colaboração com Moore, os escritores e os efeitos visuais e as equipes de design. As temporadas posteriores do programa, incluindo a quarta temporada bastante recente, lidam com períodos diferentes no tempo, que exigem novas abordagens ao conceito de corrida espacial, alterando as coisas o suficiente para transmitir uma linha do tempo alternativa. Não há dúvida de que, enquanto “para toda a humanidade” estiver indo, continuará a equilibrar habilmente a estética funcional e a precisão científica, enquanto nos permitem dar uma espiada extraordinária em um mundo que poderia ter sido.
“Para All Mankind” está atualmente em transmissão no Apple TV+.