Não sabemos se será o filme do ano, como escrevemos na nossa crítica, mas é certamente um filme de grande impacto, o novo filme de Alex Garland, produzido pela A24,. que estreou como sua melhor estreia no primeiro fim de semana nos EUA, e distribuído nos cinemas italianos pela 01 Distribution.
Guerra Civil: a “nova” bandeira dos Estados Unidos da América…
Há uma razão precisa por trás de nossa afirmação. Costumamos dizer que a sétima arte deve falar através de imagens, porque essa é a sua principal tarefa: não se pode fugir a um guião sólido, mas é através da sua encenação que a magia acontece e que mesmo os temas mais impactantes chegam ao público. O realizador inglês demonstra plena consciência deste princípio em Guerra Civil, que recomendamos que veja no melhor cinema que tem disponível.
Edição de som
Guerra Civil, dentro das lentes
Isto porque o enredo da Guerra Civil não é, paradoxalmente, a sua parte mais perturbadora. Um grupo de repórteres de guerra – interpretados pelos veteranos Kirsten Dunst, Wagner Moura e Stephen McKinley Henderson junto com a novata Cailee Spaeny – embarca em uma viagem pelo interior americano e segue para Washington e a Casa Branca para uma entrevista exclusiva com o presidente em exercício. a fim de trazer à luz a sua inadequação para lidar com a guerra civil do título que explodiu nos Estados Unidos. Se esta história traz imediatamente à sua mente o que aconteceu há apenas três anos no Capitólio, é normal: é a primeira associação que vem à mente, juntamente com outras referências a acontecimentos atuais, exatamente o que Garland queria, contar de um não futuro tão distante e que talvez, por isso mesmo, seja assustador.
Nas trincheiras com Alex Garland
A chave para Guerra Civil, no entanto, é como esse medo é trazido ao espectador, atravessando a tela, ou melhor, trazendo o público para dentro daquela tela, mais visualmente do que conceitualmente. É por isso que lhe dissemos para escolher o melhor cinema possível: um grande ecrã e um sistema de som envolvente são necessários para desfrutar plenamente do alcance cinematográfico do filme. Os espectadores mergulharão, juntamente com os repórteres protagonistas, na viagem realizada, vivenciando a história através das fotos que os repórteres decidem tirar e enviar ao mundo. Por outro lado, como diz o personagem de Dunst: “Não fazemos perguntas, documentamos para que outros possam perguntar”.
Montagem visual
Kirsten Dunst, Wagner Moura e Cailee Spaeny em Guerra Civil
É o que poderíamos definir como edição visual que se utiliza no filme, que parte da escrita, seca e crua, tão dura quanto o olhar de experiência de Kirsten Dunst ao longo do filme. Tudo vira imagem de denúncia, até a morte de um colega. Afinal, este é o trabalho e esta é a mensagem. Acompanhamos os quatro protagonistas entre as bombas que explodem perto deles (e consequentemente perto de nós), entre os atiradores, entre os assaltos. Tudo vira pó, tudo é ruído ensurdecedor no silêncio quase cirúrgico das operações militares mais ou menos oficiais em que se vêem envolvidos. Assistir ao filme nos faz sentir como se estivéssemos nas trincheiras: o cinema se torna a primeira linha da história, a única possível para resgatar a verdade mais honesta de algo fictício e, ao mesmo tempo, tão incrivelmente próximo da realidade.
Guerra Civil: Cailee Spaeny em uma foto
É particularmente interessante dizer estas palavras, depois dos protestos de muitos espectadores contra os cartazes promocionais criados com IA e publicados na conta Instagram da A24, que gastou 50 milhões de dólares neste filme, a sua maior produção até agora, mas que parece ter gasto o dobro nas cidades dos EUA destruídas pela guerra civil que pode ser visto nas imagens promocionais. Imagens que não são vistas no filme e que, portanto, em certo sentido, comprovam a nossa tese. É por isso que Guerra Civil nos assusta: não pelo tema, mas pela forma como é desenvolvido e levado ao público, através daquelas imagens que são tão arrepiantes porque foram filmadas no set, porque nos mostram o que pode acontecer amanhã. Guerra Civil funciona porque assume as características estilísticas visuais de um filme pós-apocalíptico ambientado em um futuro distópico, mas dentro dessa estrutura insere – na verdade, literalmente mostra – a dinâmica do aqui e agora. O gênero bélico na filmografia de Alex Garland pode parar no próximo Warfare, mas esperemos que o cineasta não abandone a sétima arte: ainda precisamos do seu olhar, do seu cinema de imagens na tela grande.