Era 2002 ou talvez 2003, quando passamos pelas janelas abertas, pouco depois de jantarmos. Um ritual que definiremos como “totalmente italiano”: encontrar os amigos na parede, debaixo de casa, quando os dias são tão longos que a noite parece não querer chegar. As aulas terminaram há algum tempo e há uma alegria substancial no ar, muito semelhante à felicidade. O barulho da louça, o cheiro da comida, a conversa saía pelas janelas. A leveza de um tempo que nunca mais voltará veio à tona. Misturando-se àquela pequena cena provinciana estava a televisão tocando “6”. Era terça-feira e ouvimos um jovem chamado Tiziano Ferro cantando Rosso Relativo. Uma música que, só depois de (muitos) anos, teríamos compreendido plenamente. Para os nascidos no final da década de 1980, este foi o momento que desejaram durante doze meses. Marcou oficialmente o início do verão. A estação que rima com sol, coração e amor. A temporada dos santos e dos falsos deuses. A época de quem quer viajar primeiro. A temporada de Festivalbar.
Andrea Bossari, Alessia Marcuzzi e Michelle Hunzinker no palco do Festivalbar 2002
Um início sincero e talvez até bastante pessoal. Mas, conceda-nos, numa era de revivals, reencontros, remakes e reboots, acreditamos fortemente que chegou a hora de trazer o Festivalbar de volta à TV. Nós merecemos, mesmo que seja apenas para refrescar as nossas memórias enferrujadas e agora desiludidas. Merecemo-lo, até porque a televisão, no verão, é um vazio descartável: programas musicais todos iguais, apáticos, chatos em propor formatos que soam como enormes anúncios publicitários, nos quais os artistas parecem envolvidos sem verdadeira continuidade. Mas não, o Festivalbar era pura música. Foi a reprodução de nossas emoções. Emoções estranhas, descoordenadas e cruas. O Festivalbar foi transferido no verão para Italia 1. Gostaríamos que voltasse também porque foi o único programa de televisão capaz de apoiar em palco Paola e Chiara no Linkin Park, Shakira no Alexia, Max Pezzali no Lenny Kravitz, os Red Hot Chili Peppers em As vibrações. Em suma, algo impensável.
O Festivalbar, o equinócio do nosso verão
A compilação azul de 2001. De Jennifer Lopez a Raf…
Os tempos, repetimos, parecem maduros, apesar da história do Festivalbar terminar em 2007. Idealizado por Vittorio Salvetti em 1964, como se fosse uma jukebox de praia, tornou-se uma das intuições pop por excelência, fortalecendo-se graças à Fininvest, que inverteu o formato, entre competição e passarela, entre transmissões de rádio e talentos a serem lançados, como Licia Colò, Amadeus, Fiorello, Federica Panicucci, Alessia Marcuzzi. No meio, a música: uma competição que pouco nos importava, mas funcional para alternar os vários palcos que nos apresentariam à geografia: Lignano Sabbiadoro, Piazza del Plebiscito em Nápoles, a Piazza degli Scacchi em Marostica, obviamente a lendária Arena de Verona, teatro agridoce que encerrou o festival e, consequentemente, marcou o fim do verão.
Em suma, as noites de verão haviam chegado e tudo corria bem. Parecíamos imortais, iluminados por aquele liquidificador musical que superaquecia nossa imaginação. O mundo estava mudando, e não percebíamos: uma tvb no 3310, depois de ouvir ZeroAssoluto soletrar Simplesmente. O Festivalbar foi o nosso equinócio, a banda sonora dos nossos primeiros amores, das nossas compilações preferidas, uma vermelha e outra azul. A legitimação da música pop, acessível, sincera, analógica. Pudemos ouvir The Calling sem vergonha, seguimos os conselhos sentimentais de Biagio Antonacci como se ele fosse o Erich Fromm da música italiana. Contávamos com Natalie Imbruglia, quando os sonhos eram muito complicados, cantarolando Torn como se fosse uma oração. E então? Depois veio a crise: os custos ao vivo aumentaram, as estrelas internacionais começaram a desaparecer, os patrocinadores recuaram. Para Andrea Salvetti, herdeiro de Vittorio, que ainda detém os direitos do Festivalbar, não houve escolha senão fechar a loja.
Depois de fechar, vazio
A compilação vermelha de 2003. De Robbie Williams ao DJ Francesco…
A questão, deixando a emoção de lado, é que hoje o Festivalbar, embora teoricamente pronto para um retorno (basta pensar no trabalho realizado no Festival de Sanremo, entre playlists, apelo geracional e engajamento social), não teria os mesmos músicos para oferecer que se alternou entre as décadas de 1990 e 2000. Andrea Salvetti, em entrevista recente ao Il gazzettino, explicou que “A espera pelo retorno do Festivalbar é forte. Mas o nível geral da música mudou: os shows de talentos se concentraram em crianças inexperientes, transformando-as em profissionais. sempre consegue. Os mesmos garotos que, na época, queriam participar do Festivalbar Devíamos voltar ao trabalho real de caçadores de talentos, sem seguir tendências.”
Nosso apelo, entre passado e futuro
Não há dúvida de que, a partir de 2007, também graças à internet, a voz de quem gostaria do Festivalbar de volta tornou-se cada vez mais alta. Teoricamente, pode-se imaginar um Festivalbar que foca na iconografia da marca, fisgando a geração Y e a geração Z de uma só vez. Jogando comunicação, marketing, merchandising. Visando a nostalgia e o revival, talvez trazendo de volta ao palco os antigos nomes internacionais que já enfeitaram o palco, certamente mais acessíveis (muitos deles eram meteoros, mas não importa), alternando-os com as novas certezas da gravação italiana (Mahmood, Annalisa, Ghali e assim por diante).
Amadeus, Federica Panicucci e Fiorello. Foi em 1993
São sugestões, hipóteses, às quais tentamos dar sentido, uma forma. Como também escreveu Il Fatto Quotidiano, voltando à passagem de Amadeus no Canale Nove. Entre os formatos musicais em estudo, que seriam então confiados ao anfitrião, porque não considerar também um novo Festivalbar? Amadeus seria o nome certo, dada a sua relação com o festival e o trabalho realizado com Sanremo. As últimas palavras, naturalmente, são as de Salvetti. Claro que pensar no Festival fora da Itália 1 seria uma ideia maluca, mas o mesmo foi dito sobre a seleção nacional de futebol transmitida pela Sky depois da Rai. Concluindo, depois deste desvio, tomando o nosso como uma espécie de apelo. Será mais uma invocação inédita, ficará inacabada e não nos trará de volta aquela emoção, nem aquele verão. Mas vamos “dar cambalhotas no ar”. Refugiemo-nos no nosso passado. O único lugar onde podemos nos sentir seguros, ouvindo aquelas músicas terríveis, mas ainda assim lindas.