Filmes Filmes de terror James Woods, do Videodrome, filmou parte do filme de terror sem contar ao agente
Universal Pictures Por Witney Seibold/10 de junho de 2024 23h EST
O “Videodrome” de David Cronenberg foi feito no mundo conectado de 1983, quando os tubos de raios catódicos eram as únicas telas de vídeo disponíveis, os videocassetes Betamax ainda eram comuns e capturar sinais de TV piratas com equipamento de antena especial ainda era visto como uma subversão punk da mídia dominante. paradigmas. A tecnologia pode estar datada para o público de 2024, mas o ensaio de ficção científica de Cronenberg sobre a obsessão mediática continua tão actual como sempre, facilmente aplicável a uma geração viciada em ecrãs, habituada a um estado de consumo quase constante de media. Quando nos projetamos constantemente em espaços virtuais, estaremos essencialmente inventando novos corpos para nós mesmos? Carne Nova?
James Woods interpreta Max, um pirata da mídia que descobriu recentemente um misterioso sinal de TV desonesto – Videodrome – que transmite um programa 24 horas por dia com nada além de cenas de tortura. Max, cansado da mídia violenta, acha isso fascinante e pensa que pode transmitir o sinal em sua estação local de acesso público, livre de censura. Max já é famoso no mundo da mídia local e é regularmente convidado para talk shows de alto nível para discutir a alfabetização midiática e a mudança do estado da televisão. Em um dos talk shows, ele conhece Nicki Brand (Debbie Harry), uma apresentadora de rádio S&M positiva, e os dois começam um caso. As interações de Max com Nicki, no entanto, revelam uma estranha conspiração da mídia underground e a revelação de que o Videodrome pode possuir mensagens subliminares misteriosas que causam alucinações e deixam o espectador suscetível a sugestões.
“Videodrome” é um thriller tecnológico com fundamentos de Marshall McLuhan. É um dos melhores filmes da década de 1980.
Em uma entrevista de 2014 para Den of Geek, Woods falou sobre fazer “Videodrome” e como o roteiro de Cronenberg não teve um final satisfatório. Quando chegou a hora de fazer algumas refilmagens, Woods simplesmente se encontrou com Cronenberg para terminar o filme, tudo sem avisar seu agente.
Viva o novo final
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Woods disse que Cronenberg escreveu vários finais para “Videodrome” e ainda não tinha certeza de como o filme deveria terminar, mesmo durante a produção. O livro da Faber & Faber de 1997, “Cronenberg on Cronenberg”, revela um final em que Max, Nicki e a filha de Brian O’Blivion, Bianca (Sonja Smits), aparecem dentro do set do Videodrome, brotam novos conjuntos de órgãos genitais de suas barrigas e fazem uma orgia com eles. Esse final não funcionou, e Woods falou sobre o novo final, dizendo:
“Adorei trabalhar com David e assim por diante, e no final das contas foi um filme presciente, mas na época em que ele me ofereceu aquele filme, tínhamos apenas 70 páginas do roteiro! você pensa no final? e ele disse ‘Não sou louco por isso’. Eu disse ‘tenho algumas ideias’ e ele disse ‘sobe, vamos filmar mais’. Então voei para Toronto para filmar outro final. Filmamos três finais que nem contei ao meu agente!”
O final final de “Videodrome” foi bastante sombrio. Aviso: spoilers a seguir.
Max foi contratado por uma organização obscura para cometer assassinatos estranhos e sobrenaturais, e uma arma se fundiu organicamente com sua mão. Depois de cometer seus assassinatos, Max fugiu para um navio abandonado onde uma TV estava acesa. Nicki aparece na tela e diz a ele para abandonar sua velha carne e louvar a Nova Carne. Isso requer tirar a própria vida. O que ele faz. Woods disse:
“Acho que o final final de ‘Videodrome’ foi ideia minha, que era uma profecia autorrealizável de que ele simplesmente explodiria, ou implodiria essencialmente. E ele disse ‘sim, acho que é isso que estamos tentando dizer. ‘”
Cronenberg encontrou o final organicamente com seu ator.
A mãe de James Woods não gostou do Videodrome
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Cronenberg pode ser cauteloso em relação a certas leituras de seus filmes, muitas vezes afastando entrevistadores que desejam oferecer interpretações. Em alguns casos, ele dirá abertamente o que seus filmes pretendem ser – Cronenberg falou eloquentemente sobre como “A Mosca” é uma interpretação de assistir a um ente querido morrer lentamente de doença – mas em outros casos, ele apenas dirá que o o público já vê tudo o que ele queria; ele não ofereceu nenhum “significado” por trás de “Crimes do Futuro”.
Parece que Cronenberg não tinha uma declaração de missão com “Videodrome” além dos temas gerais da obsessão da mídia e da suscetibilidade à violência. Quando Woods propôs o final, foi o suficiente para o diretor, e ele encerrou o dia. Woods, no entanto, lembra-se de ter conversado com sua mãe e de que sua mãe sentiu a falta de foco de Cronenberg. O ator disse:
“(Cronenberg) não tinha certeza de qual era a história, e acho que minha mãe percebeu isso de certa forma. Ela disse ‘olha, eu entendo todo esse material de vídeo, Marshall McLuhan e tudo mais. Mas a história simplesmente não funciona. cativar você, você não se importa com esse personagem.'”
E, para ser justo, Cronenberg é um diretor notoriamente frio; suas histórias nem sempre tratam de afeto, cordialidade ou união. “Videodrome” não foi um grande sucesso para a Universal, que tentou vendê-lo como um lançamento nacional. Era estranho demais para o público mainstream, mas violento demais para as casas de arte. Acabou caindo pelas rachaduras. Hoje em dia, pode-se vê-lo em perfeitas condições através da Criterion Collection. Embora assistir no Betamax possa ser mais apropriado.