O thriller de crime distorcido de Kurt Russell previu nosso amor pelo crime verdadeiro de Debriyaa Duttaapril 15, 2025 6:45 AM EST
Imagens de Orion
Por que somos tão fascinados pelo verdadeiro gênero de crimes? Parece que a curiosidade mórbida é, até certo ponto, responsável por sua crescente popularidade, levantando questões desconfortáveis sobre a ética de perceber o assunto como entretenimento. Por outro lado, há a complexidade psicológica de tudo, que também destaca o quão vulneráveis nós realmente somos. O fato de qualquer um poder ser exposto a uma criminalidade extrema é uma realização preocupante, bem como algo que foi alavancado por streamers como a Netflix para produzir todos os tipos de projetos sensacionalistas.
Anúncio
Transformar o trauma da vida real em histórias semi-ficcionalizadas sempre será uma ladeira escorregadia, mas acho que há algum valor em agregar a conscientização às atitudes tóxicas responsáveis por certos crimes. Um bom exemplo dessa abordagem medida é a “adolescência” da Netflix, que usa estatísticas de crimes da vida real para examinar a misoginia entre uma certa demografia em um ambiente fictício.
As raízes do crime verdadeiro podem ser rastreadas até as revistas de gênero de meados da década de 1920, que contavam crimes em trechos de snazzy. No entanto, não foi até décadas depois que os anos 90 viram um boom repentino na verdadeira mídia criminal, especialmente em Hong Kong. Ao mesmo tempo, um boom sugere que o gênero existia em vários meios e já havia ganhado algum tipo de destaque. Se voltarmos nossa atenção para os EUA, precisamos reconhecer o sangrento livro de não -ficção de suspense que ajudou a estabelecer o gênero. De fato, o trabalho de Truman Capote em 1965 “em sangue frio” popularizou o verdadeiro crime nos Estados Unidos, criando um nicho que se tornaria toda a raiva nos anos que se seguiram. Mas entre o livro prototípico de Capote e o rápido influxo de verdadeiras obras de crimes pós-2014, houve um thriller criminal de 1985 que antecipa nossa obsessão atual com o gênero.
Anúncio
Dirigido por Phillip Borsos, “The Mean Season” não descreve sua história assustadora da perspectiva de um verdadeiro crime amador obsessivo. Em vez disso, o filme nos torna a par da vida interior estressante do repórter de crimes de Miami, Malcolm Anderson (Kurt Russell), que se sente terrivelmente exausto e queimado depois de cobrir os crimes mais hediondos da cidade. Quando ele decide dar um passo atrás, Malcolm é sugado para um caso de assassinato especialmente terrível que obscurece as linhas entre seu envolvimento pessoal e seu status profissional como espectador objetivo.
A temporada média é um thriller inteligente e presciente sobre o crime verdadeiro
Imagens de Orion
Spoilers de “a temporada média” a seguir.
Quando Malcolm se envolve em outro caso de assassinato, ele o aborda como apenas outra investigação de rotina que exige relatórios de jornais competentes e baseados em fatos (do tipo que ajuda a pagar suas contas). No entanto, o assassino em série em questão, Alan Delour (Richard Jordan), faz uma jogada inesperada: ele escolhe Malcolm para servir como seu bocal e o usa para anunciar suas próximas vítimas como parte de um jogo doente de gato e rato com a polícia e a mídia frustrada. Embora esses tipos de assassinos obcecados pela fama não sejam inéditos, Jordan traz uma estranheza a Alan, que assume um comportamento inquietante de fala mansa enquanto conversava com Malcolm ao telefone. Alan é atraído pelo intelecto frio de Malcolm como um repórter que percebe as coisas que outros ignoram, enquanto este desenvolve um fascínio mórbido pelo assassino que o escolheu de centenas.
Anúncio
Malcolm também tem motivações complicadas, pois seu envolvimento com Alan é muito mais íntimo do que suas tarefas cotidianas como repórter. Há uma vantagem em ser a única pessoa que pode dizer ao resto do mundo mais sobre a mente sinistra de Alan, pois Malcolm pode essencialmente criar qualquer narrativa que venda. Com o tempo, porém, Malcolm percebe que Alan não é o único viciado em fama, pois nosso repórter que já se queixa se sente repentinamente rejuvenescido pela perspectiva de ser notado. Aqueles ao seu redor, como sua namorada Christine (Mariel Hemingway), acreditam que Malcolm acabará fazendo a coisa certa, mas isso não os impede de se preocupar ansiosamente com seu estado de espírito. Mas, acima de tudo, “a estação média” faz uma pergunta essencial: quais são as chances de um repórter realmente se atende à ética quando um byline sensacional estiver ao seu alcance?
Anúncio
“The Mean Season” não é perfeito de forma alguma, pois partes da história fazem uma imitação ruim de como é a reportagem de jornais na vida real (ou, pelo menos, como era em 85). Sem mencionar, Christine, de Hemingway, está escrita como uma namorada incômoda estereotipada – uma cujas preocupações válidas são apresentadas como nitpicks e um obstáculo à busca de Malcolm. Uma vez que ignoramos esses aspectos, a história do filme parece esticada e inteligente, com seu foco na relação entre o crime verdadeiro e seu consumo público cada vez mais prejudicial. Quando Malcolm cruza a própria linha que ele deveria estar defendendo, é um pouco tarde para ele.